话说律诗平仄
　　 平仄，这是律诗中最基础的。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
　　 五律平仄
　　 五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即:
　　 仄仄平平仄，
　　 平平仄仄平;
　　 平平平仄仄，
　　 仄仄仄平平。
　　 由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　 (1)五律仄起式
　　 仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　 平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　 仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　 平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　 春望(唐代·杜甫)
　　 国破山河在，城春草木深。
　　 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　 烽火连三月，家书抵万金。
　　 白头掻更短，浑欲不胜簪。
　　 另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。
　　 (2)五律平起式
　　 平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　 仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　 平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　 仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　 山居秋暝(唐代王维)
　　 空山新雨后，天气晚来秋。
　　 明月松间照，清泉石上流。
　　 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　 随意春芳歇，王孙自可留。
　　 另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
　　 七律平仄
　　 七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表:
　　 (1)平仄脚
　　 五言仄起仄收○○仄仄平平仄
　　 七言平起仄收平平仄仄平平仄
　　 (2)仄平脚
　　 五言平起平收○○平平仄仄平
　　 七言仄起平收仄仄平平仄仄平
　　 (3)仄仄脚
　　 五言平起仄收○○平平平仄仄
　　 七言仄起仄收仄仄平平平仄仄
　　 (4)平平脚
　　 五言仄起平收○○仄仄仄平平
　　 七言平起平收平平仄仄仄平平
　　 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即:
　　 平平仄仄平平仄，
　　 仄仄平平仄仄平。
　　 仄仄平平平仄仄，
　　 平平仄仄仄平平。
　　 由这两捉档联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　 (1)仄起式
　　 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　 书愤(宋代·陆游)
　　 早岁那知世事艰？中原北望气如山。
　　 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
　　 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
　　 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
　　 到韶山(毛泽东)
　　 别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
　　 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
　　 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
　　 喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
　　 冬云(毛泽东)
　　 雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
　　 高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
　　 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
　　 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。
　　 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
　　 (2)平起式
　　 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
　　 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　 长征(毛泽东)
　　 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
　　 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
　　 人民解放军占领南京(毛泽东)
　　 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
　　 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
　　 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
　　 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
　　 登庐山(毛泽东)
　　 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
　　 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
　　 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
　　 陶令不知何处去，桃花源里可耕田?
　　 和郭沫若同志(毛泽东)
　　 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
　　 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
　　 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
　　 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
　　 另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变举催兆。
　　 粘对
　　 律诗的平仄有“粘对”的规则。
　　 对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的:在对句中，平仄是对立的。
　　 五律的“对”，只有两副对联的形式，即:
　　 (1)仄仄平平仄和担几协，平平仄仄平。(2)平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　 七律的“对”，也只有两副对联的形式，即:
　　 (1)平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　 (2)仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　 如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为:
　　 (1)仄仄仄平平，平平仄仄平。
　　 或者是:
　　 (2)平平轿永汽妹仄仄平，仄仄仄平平。
　　 七律的首联成为:
　　 (1)平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
　　 或者是:
　　 (2)仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　 粘，就是平粘平，仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声;第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了;如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
　　 明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
　　 明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。违反了粘的规则，叫做失粘;违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如:
　　 使至塞上(唐代·王维)
　　 单车欲问边，属国过居延。
　　 征蓬出汉塞，归雁入胡天。
　　 大漠孤烟直，长河落日圆。
　　 萧关逢候骑，都护在燕然。
　　 这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。
　　 孤平避忌
　　 孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
　　 在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声;如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。
　　 在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
　　 特定格式
　　 在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”;七言是五言的扩展，所以在七言”仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
　　 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。例如:
　　 月夜杜甫
　　 今夜鄜州月，闺中只独看。
　　 遥怜小儿女，未解忆长安。
　　 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
　　 何时倚虚幌，双照泪痕干!
　　 一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
　　 这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如:
　　 渡荆门送别(唐代·李白)
　　 渡远荆门外，来从楚国游。
　　 山随平野尽，江入大荒流。
　　 月下飞天镜，云生结海楼。
　　 仍怜故乡水，万里送行舟。
　　 山中寡妇(唐代·杜荀鹤)
　　 夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
　　 桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
　　 时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
　　 任是深山更深处，也应无计避征徭!
　　 两举毛主席的诗来证明:
　　 送瘟神(其二)(毛泽东)
　　 春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
　　 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
　　 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
　　 借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
　　 答友人(毛泽东)
　　 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
　　 斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
　　 洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。
　　 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
　　 拗救
　　 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
　　 再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的:
　　 (a)在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　 (b)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声)，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
　　 (c)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。
　　 诗人们在运用(a)的同时，常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救，又构成对句相救。试举出几个例子。并加以说明:
　　 宿五松山下荀媢家(唐代·李白)
　　 我宿五松下，寂寥无所欢。
　　 田家秋作苦，邻女夜舂寒。
　　 跪进雕胡饭，月光明素盘。
　　 令人惭漂母，三谢不能餐。
　　 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
　　 天末怀李白(杜甫)
　　 凉风起天末，君子意如何？
　　 鸿雁几时到？江湖秋水多。
　　 文章憎命达，魑魅喜人过。
　　 应共冤魂语，投诗赠汨罗!
　　 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是(c)类。
　　 赋得古原草送别(唐代·白居易)
　　 离离原上草，一岁一枯荣。
　　 野火烧不尽，春风吹又生。
　　 远芳侵古道，晴翠接荒城。
　　 又送王孙去，萋萋满别情。
　　 第三句”不”字仄声拗，第四句”吹”字平声救。这是(b)类。
　　 咸阳城东楼(唐代·许浑)
　　 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
　　 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
　　 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
　　 行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句”“欲”字，又救出句“日”字。这是(a)(c)两类相结合。
　　 新城道中(第一首)(宋代·苏轼)
　　 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
　　 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
　　 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
　　 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　 第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是(a)(c)两类的结合。
　　 夜泊水村(宋代·陆游)
　　 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
　　 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
　　 一身报国有万死，双鬓向人无再青!
　　 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　 第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是(a)(b)两类的结合。