似乎还没有看过更多秋叶，秋便已深沉。秋的模样被雨藏着精雕细琢，或者它被忽左忽右的一阵风上下翻飞。
　　 看过秋天园博园长堤的粉黛，更觉秋色遥远，而似是而非的季节成为潜语。时光是没有序列的罢，它的早与迟时常不分青红皂白让人恍惚，夏、春、秋，可以在一天更叠替换，晨间是秋凉抱肩，午时则夏燥还返，午后豁然换作春阳款款，夜里又重新落入秋思呢喃。秋思是该有的节奏，所有昆虫与热燥皆已退场，这清场模式预示着心海飘扬。
　　 桂的香迎来送往，这入场高调而潜移默化使人渐入秋色。秋以黄作为底色吗？菊是黄的，蟹是黄的，桂花亦是黄的，那秋叶愈加浓黄。一派金色色调，让人移不开也挪不开眼，说是秋思，乍听有些偏离主题。反而，凡事都有跃跃欲试之态，黄乃贵主之色，它代表无尚容光之泽。在秋里出现，又意味着什么呢？最成熟高贵最不可代替的人生高度。也许是吧，在渐入佳境的时刻，人反而褪却了所有浮躁，褪却了曾经的狂妄与偏执，而剩下来的则是，豁然开朗的大气，是人生与岁月赠予的平静，平淡间坦然承受的从容。
　　 如同成婚的女子，从最初小女儿心态，成为母亲，成为一家之主，成为为家人遮风挡雨的人，为子女牺牲的另一个自己。秋依然是秋，你依然是你，只是在你身上，有了秋的韵味，秋的意境，秋一道美丽的光泽。
　　 桂香不知何时，飘然塞入我的鼻息，塞入我衣袖，塞入我每个毛孔与呼吸。来不及躲闪，它们这些精致的小朵儿便飞入了无穷无尽的空气。不论是在夜间还是清晨，桂香不经与我不期而遇，它们如影随行，霸道的占据了我每条必经之路。其时是舍不得采摘桂花，舍不得它们扑入泥土，但一阵风过，那些细小的身影便受不住的跌入尘埃。
　　 许多亭院都种有桂花树，每个亭院都会有一层桂花铺展的香径，当晨间轻扫它们，仿佛那香已钻入秋的每寸肌肤，钻入秋的血液，以及每一阵风的喘息。金桂知乡情怯，不论是走了多远的人，只要闻见桂香，便似有种魂归故里之感，便在这股悠香间兜兜转转。中国自古便有桂花酿，桂花糕这些惹人牵肠的味儿。一点香思，天涯际游。
　　 不说金菊，只想说说那些路旁的小菊，它们与我比较合拍，都属意自然山水间，属意自由散漫的生活。有着倾向于淡化生活繁琐的意味。小菊促生怜意，它的稚黄让人瞬间从现实中抽离，回归本心的清澈。它的眼便是我的眼，它的对白便是我由来已久的对白，彼此自愈似的眼神对望着，让时光顿感坐拥世上最美好的温柔一瞥。岁月静好，此时我忘却秋的冷雨凄风，忘却了衰退的空荡，忘却高空孤鸣，这忘却只道是一场救赎。
　　 与泥相坐，与秋相谈，我在浅浅诉说当年已然静默的念想，那些可笑的心思和散淡的歌谣，油然在一簇簇花中哼唱。我只是钟爱这些小菊，小眉小眼的小气模样，它们给予我最真实的生命气息，它们原也是想争一方净土，想博得彩蝶欢舞，想用幽然的花香来抵御风雨。它们是人间烟火，是秋色里一道不屈不挠的灿烂阳光。
　　 落叶归于沉默，它们不是鱼，不能够自由的上岸，它只能永久的停泊。它们不能选择最终的港口，它们在秋风中降落。我想把它们捧在手里，与每一条手纹相合，想把叶的脉络都嵌入人生轨迹，那是秋的来与去，也是我的来与去。每年遇秋都会有种索然无味的孤寂感，会有着不可名状的黯然，仿佛人随叶跌入画中，随它们的节奏不断在半空回荡。长笛还是古筝？抑或是小提琴似的绵长。萧瑟如烟，飘飘渺渺之间，仿如古色古色的炉香，温软出时空的幻灭。
　　 记得前年、大前年都会去寻秋，在团城山公园，在沈家营的林间，在那些林立的大树下，清教徒似的树干已褪去大半，树里树外，夹杂着秋日寒光，怎生一个“清”字了得？而这清，在此时倒显出几分美感，孤独是美的宠物，正因它的特殊氛围反衬出纷杂的思绪。正应了那句“三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。”（出自吴文英——《齐天乐.与冯深居登禹陵》）。
　　 落叶无言却胜万千惆怅。时光被它诠释得似重生了几道轮回，是闺思、相思、还是乡思？或是人生失意的哀思？“阴生古苔绿，色染秋烟碧”连诗仙李白也深谙秋思况味。但凡从秋风穿过，便自然带出三分寒凉，这是时节演变的因素，由轻到重的过程，亦是由重及轻的过程。
　　 当然也有刘禹锡《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”的佳话。没有绝对的凉，也没有绝对的秋波隐灭，秋不过在过渡下一场铺垫，就如同桂花盈香堂前，如小菊聆听雨露轻点。秋不过在采集一段孤独时光，不过从一片落叶的轮廓，读取繁花一世情长。干净而空旷的秋，与你我静默对望，它洗净夜色，洗净尘沙，渲染出一道金色弧线，以对抗秋雨沧桑。