没被下过地狱的人，永远不知道地狱有多黑，尤其离自己有多近。
　　 他们甚至会以为揭露地狱的人是在瞎编，夸大事实吓唬老实人，或者别有用心，故意给某个大雕像抹黑添丑。
　　 当然电影和小说一样，许多内容是虚构的，譬如《泰坦尼克号》女主露丝的名字是假的，爱情故事是加的，但这并不说明那起沉船事故一定不会存在，主体情节不合逻辑又不合情理。
　　 这里所要介绍的波兰电影《审问》，取材于真实事件，主角是一位名叫托尼娅的女人。某个毫无征兆的日子，她在一场酒醉后醒来，发现自己竟然被关进了监狱。她极度相信这是一场天大的误会，他们一定是抓错人了。她没心没肺地谈笑风生，提审时向大家挥手告别，说家人来接她出去了。
　　 当一个人突然被渺小时，他其实什么都不是，不会被当作人，男人或女人，甚至不会被当作一条狗。
　　
　　 1952年，波兰全盘苏化时期，大清洗运动席地而起，一下子裹卷起成千上万的“敌特分子”。托尼娅本是个唱歌的，与任何政见不搭边，却因为不经意中与一位嫌疑军官有过交情，便被以间接间谍罪逮捕受审，由此经历了数年之久的炼狱般的噩梦。
　　 因为要将那位嫌疑军官治罪杀头，因此托尼娅必须承认那人给过她一项间谍任务。但托尼娅不想凭空构陷别人，她确信自己和那军官都是被冤枉的，便死活不肯在捏造的审讯笔录上签字。于是她被审讯者扒光衣服侮辱，被高压水龙头喷射，被逼喝尿，被假枪毙，被灌下一碗吐过痰的烈酒。在软弱时，她也曾胡诌自己与这个那个上床，还在上学期间亲吻过一个男小孩。她逃跑不成，用牙咬断自己的手腕经脉自杀也没有成功。在没完没了的折磨下，她几度疯癫，大喊大叫，歇斯底里，完全没了人样。
　　 除了提审的肉体折磨，托尼娅回到监舍还要遭同号女犯的出卖，被女牢头精神洗脑。那位戴眼镜的革命者反复劝她认罪，说为了胜利大局，个人必须作出牺牲，“我们这一代一定要肃清自己。我们可以过些苦日子，这样下一代就能过上好日子了。”
　　 一名来自农庄的女犯从衣兜里翻出麦粒，隔着铁窗棂种在窗沿上。没有水土，她们吐出唾沫滋养种子。一段时间后，细瘦的麦芽长了出来，带来了一丝生命的气息。1953年斯人驾崩，1956年波兰更换头人，1957年托尼娅被释放。出狱后她眯起眼睛，望了又望变大的天空。
　　 这部影片拍摄于1982年，像是一种控诉。禁播多年后，直到1990年才少量面世。那是个很有趣的年份，许多大事在那阵子发生。
　　
　　 是的，托尼娅的坚强似乎缺乏信仰支撑。她只是一个普通的女人，没有什么政治主张，没有宏大的人生理想，像多数人那样不拒绝吃喝玩乐的平庸生活。她不是江姐，心中装着不可战胜的革命信念。托尼娅之所以不屈，顶多就是知道自己无罪，宁肯死也不愿意背负叛国的黑锅。
　　 《肖申克的救赎》中的安迪是，《悲惨世界》中的冉阿让也是，他们不是为了信仰，为了主义，而是为了人格和尊严。在密不透风的暗黑中，他们不曾泯灭人性的光辉。
　　 《审问》故事里还有一个特别的人物，就是审讯者之一的秃顶少尉。他是一个有特殊背景的人，进过纳粹的集中营。而他对托尼娅的同情以及离谱的爱情，正是源于他发现自己当年在纳粹集中营遭遇的暴行，和如今他们在托尼娅身上使用的手段有着惊人的相似。但在强大的制度意志之下，他除了助纣为虐，其它什么都做不了，只有在托尼娅即将出狱时，他选择开枪自杀。
　　 在特殊时期，铁幕与铁律之下，什么事情都可能发生，一只鸟都是有罪的。暴力机器巨大无比的车轮碾来，任何一只螳螂的阻挡都是徒劳的。当贯穿东西的封冻降临，每一株无辜的草木都难以幸免。
　　
　　 《审问》审问的是一个时代，一场波及无数人的旷世浩劫。当一个人可以手握所有人的命运时，他一旦膨胀到发疯，便会把听命的鹰犬全都变成疯子，把待宰的羔羊全都逼成疯子。
　　 所以你在歌吟岁月静好时，请注意脚下有没有怨魂哭泣，看清路标牌是不是地狱的入口，贴满天堂海报的墙面是不是疯人院的门饰。