由团结出版社出版的《赤水河记事》，是雷位卫所著的中篇小说集。书中收入五篇小说，讲述了五个小故事，塑造了一群典型的小人物。作品写的都是几十年前，或剿匪平叛、或“四清”运动、或武斗动乱期间的故事和人物，但我觉得雷位卫的小说具有一种时空的穿透力，即使今天读起来，也会让我们为小说中的人物的美好心灵所感动、所折服。作者以小说艺术的形式建立了一个属于自己的“画廊”。他的画廊以不同时代的故乡赤水河畔为背景，里面活动着各式各样的人生世相。
　　 从内容上讲，这本小说集书写的人和事，都跟作者的故乡有关，都是作者熟悉的题材，在字里行间自然浸润着作者的乡愁。作者关注底层社会，从生活中提取素材加工，以虚构和非虚构相结合的方法，书写小人物的故事，反映他们的生存状态，通过一些日常小事表现他们真善美的心灵，让读者在似是而非与似非而是之间，去体验生活的别样感受，体悟人生的多样性。
　　 作者的故乡在泸州古蔺，在乌蒙山里，在赤水河畔，有红色文化背景。他离开故乡多年之后，回忆起久远的人和事，首先想到的并非显赫一时的大人物和惊天动地的大事件，而是一些不起眼的小人物和小故事，这些人往往与众不同，或畸于形体，或拙于语言，或先天遗疾，或因故致残，而这样的“奇人”或“畸人”，几乎每个县城都有几个，他们代表着底层社会的一个群体，却又常常被人忽略和遗忘。雷位卫将敏锐的观察力、持续的注意力、良好的记忆力、深刻的思维力、丰富的想象力，倾注在这群人身上，以一个作家的使命感和责任感，用娴熟的写作技巧，委婉的语言叙述，把他们的故事艺术地再现出来，奉献给广大读者，引起更多人对这个特殊弱势群体的关注。作者不追求宏大叙事，也无说教之意，只是以艺术的真实反映现实的生活，让读者去回味去思索。
　　 书中第一篇小说《赤水河记事》，题目跟书名相同，是以背盐工为原型，写了一个凄惨的爱情故事。
　　 黎大个九岁时父母双双去世，由伯父收养长大。他十八九岁时就跟着伯父在牛郎滩背盐巴挣苦力钱。黎大个相貌英俊，身体强壮，力气奇大，别人背一百斤，他可以背一百五十斤。他跟伯父认了些字，学会了不少山歌，还能自己编词。黎大个喜欢唱山歌，朱小芸喜欢去听。他俩因此结缘，从相识，相知，再到相爱，而后情定终生。
　　 可是，有钱有势的侯掌柜托人说媒，要朱小芸嫁给他的傻儿子。虽然小芸并不情愿，但是小芸的父母在侯家依仗袍哥势力威逼利诱下，被迫同意了这桩婚事。黎大个与小芸结伴离开牛郎滩，逃到永平渡时，被侯家派人追上，打断了黎大个的一条腿，并将小芸强行绑回牛郎滩送到侯家。由于小芸与黎大个相好时已有了身孕，回到侯家后肚子越来越大，最后因难产只保住了儿子，自己却离开了人世。黎大个腿瘸了，做不了重活，就在一个饭店打杂。他得知小芸的死讯后，被气得疯疯癫癫成了叫花子，以乞讨为生，直至最后在灶台上睡觉被火烧死。这两个小人物的悲惨命运描绘得淋漓尽致。
　　 小说如同一个写实的故事，重墨于那个年代两情相悦的难能可贵，表达了作者对社会邪恶势力的愤懑，也反映了当时像小芸一样的年轻女子，对于爱情与家庭利益捆绑的无奈和挣扎。故事非常真实，情节虽无太多波折，但也没有那种对话堆积的拖沓冗长，没有特写环境的衬托暗示，以及多余角色的喧宾夺主，一切真实自然，极具亲和力。虽然作品反映的不是宏大的主流叙事，关注的只是底层社会小人物的生存状态，但是作者在叙述时巧妙地交代了故事发生时的大背景，是“共产党的队伍打过来了，好多客户都跑去躲了。永平的自卫队、警察包括镇长，听到消息后，没开一枪就跑得了没了踪影。黎大个听伯父讲述红军，晓得他们军纪好，对老百姓好。就跑去看过队伍。这队解放军是先头部队，追击国民党的残兵和土匪过来的。”黎大个拄着拐棍，给解放军的先头部队带路。实际上，作者写的是历史大背景下的小人物和小故事。换句话说，真实的生活是创作的源泉，作者在生活中选取题材，书写小人物和小故事，在作品中自然会打上时代的印记。
　　 《炒货王》写的也是一个爱情故事。老王是个外地人，在解放前当过国民党的兵，临近解放又上山当过土匪，后来他到县政府自首，因为没有血债，只是在土匪窝里做饭的火头军，政府审查核实后把他作为管制对象，也给他在后街分了间小房子，一个人靠卖炒货为生。由于用料讲究，味道好，他的炒货远近闻名。老王隔壁住着张大嬢，男人老刘是搬运工。有一次扛大包，腰被闪了，躺在床上起不来。家里又没钱，先找了好几家亲戚家里借，也是碰了壁回来。老王知道这一情况后，不记恨张大嬢当年曾是监管他改造的成员，主动敲门送上他们急需的钱。张大嬢深受感动，她对老王说，你真是个好人啊！老刘在床上也是感激连连。
　　 张大嬢和老刘也开始关心年纪大却一直未婚的老王，给他介绍寡妇杨二嫂，成全了他们的大事。老王和杨二嫂婚后，生意越做越好。可是，有一次老王外出两天，去采购炒货的原材料，却出了一件事。老王回家之后，就有人来退货。上街陈家娶媳妇办酒席，所有的炒货都是在老王这里买的，之后发现花生倒还好，但葵花籽大大小小掺在一起。老陈以前经常在老王这里买炒货，从没出现过这种情况，一问，才知道是老王不在家，杨二嫂卖出来的。于是骂了几句，第二天一早，就让女人把葵花籽背过去退货。
　　 老王也不开腔，把钱还了。因为这事，老王一气之下，把婚离了，又一个人开始卖炒货。每天傍晚，大家又能听到街上响起老王悠长的叫卖声。又过了几年，深秋的一天，傍晚“向二葵……酥嘞……”的叫卖声突然停止了——老王过世了。老王没亲人，张大嬢给杨二嫂带信，杨二嫂也没有来。办理后事需要钱，可是找遍了老王家，只有一点零散的钱。镇上出了点钱，街坊们凑了一点，买了薄棺材，把老王送上山。张大嬢正在想，老王做了这么多年生意，节衣缩食的，应该家底是不错的，但他的钱会放在哪里呢？过几天，街坊们帮忙收拾房子时，才发现床箦上平平整整地铺满了钱！大约有几千元。
　　 小说叙述老王坎坷的一生，勤劳的一生，节俭的一生，表现了他诚实守信、乐于助人的优良品质，从侧面折射出小人物纯真纯善心灵的美好之光。
　　 《小生》写了一个真挚感人的爱情故事。柳心彤是川剧团的演员，名师培养的高徒，当家小生。他文武双全，《柳荫记》《放裴》《三岔》都演得出彩。剧团新来的旦角演员王丽丽爱上了他，伙食团的刘桂英也迷上了他。柳心彤心里真正喜欢的是王丽丽，他把刘桂英只是当妹妹看待。在一次送戏到工地的活动中，王丽丽因意外事故头部受伤，久久昏迷不醒。柳心彤被下放到偏远乡下去搞“四清”运动，中断了跟王丽丽的联系。
　　 后来，两人重逢时，王丽丽已和一个军人结婚。柳心彤病倒了，人也疯了。然而，刘桂英真心不改，心里一直装着柳心彤。两年后，柳心彤病情好转，跟刘桂英办了结婚证，离开偏远的水庙公社，在齐家坪定居下来。柳心彤逐渐恢复健康，还改了不少过去遗留下来的不文明的唱词。每天都要在屋里唱上几段。往往这时屋子外也会聚起好多孩子，都来听他唱戏。
　　 刘桂英不忘初心，方得始终，跟柳心彤百年好合，为故事画上了一个圆满的句号。他们的爱情故事让我们又一次看到了夫妻间善美的情愫。
　　 《一块银元》以对比的手法，写了两兄弟对待父母的态度。作者紧紧围绕一块银元讲述故事，表现健全的哥哥的凉薄，与智障的弟弟的“纯孝”，二者形成强烈反差，使读者心灵受到震撼。佟先进刚出生不久因患麻疹发高烧留下了麻子的缺陷，平时大家都叫他佟麻子。佟麻子不但相貌难看，而且脑筋少根弦，说话做事总比别人慢半拍。佟家住在县城旁边。佟麻子的父母都是菜农。佟麻子有个哥哥，叫佟向前，比他大了五岁，白白的脸上没有缺陷。红卫兵串联的时候，在邻县和一个姑娘好上了，串联完后就留在邻县，先干临时工，后来进粮站当了正式工。哥哥也就成了上门女婿。哥哥是个健全的人，却对父母不尽孝道，还偷家里的玉镯。弟弟佟麻子相貌丑陋，心底却很善良。哥哥不喜欢他，他却喜欢哥哥。他对父母很有孝心。父亲佟大富去世后，母亲陈大嬢又住进了医院，做手术需要三千块钱！这在当年是一个大数目。这个家庭哪里拿得出来？哥哥怕尽儿子责任从此不回家打照面，智障的弟弟总是爱对母亲说：“妈，我养你，我有钱。”他拿着与哥哥分家时得到的一块银元很满足。佟麻子平时在家做点简单的饭菜，端到床前，看着母亲吃下，再扶母亲去方便。他到办丧事的地方帮忙，别人给的钱他不乱用，留起来给母亲买点肉。佟麻子把那块银元捏得紧紧的，想卖个好价钱给母亲治病，别人给少了他坚决不卖。最后，他终于等来了机会，以三千元成交，把那块银元卖给了一个生意人，解决了母亲住院的费用。故事波澜起伏，曲折动人。当有人问生意人为何要花那么多钱买银元时，那人回答说：“他这个是银元中的珍稀版本，有人要凑齐这个版本，我卖给他至少五千，还赚两千呢！”读完小说，我们不得不佩服作者叙述技巧的高明。麻子弟弟丑陋的相貌与美好的心灵与哥哥形成鲜明的对比，把读者带入一个愉悦的审美境界。出乎意料的结局，给出了一个合理的说法。读到这里，使人很容易联想起电影《巴黎圣母院》中的敲钟人。就是那一个五官不全而又相貌奇丑的处在社会最下层的小人物，在救护美丽善良的吉普赛女郎时，表现出超人的大力、大智和大勇乃至大慈大悲。这是文艺作品中很少见到的小人物的高大形象。小说《一块银元》的作者特别善于运用小物件“一块银元”来推动情节的发展和制造小说的高潮，给读者以强烈的美感。
　　 《饼匠的春》讲述了一位手艺人暗恋的故事。杨大海有一门祖传手艺，靠做回饼为生，外号人称杨回饼。武斗那年，他已四十多岁了，还是个单身。母亲已去世三年多，父亲还健在。那天，突然有人敲门，来了两名十六七岁的女学生，要买回饼。两位女生都梳着两条大辫子，穿着绿军装，手臂上戴着红袖章，腰杆上扎着皮带。其中一位名字叫“春”的姑娘，长着一张瓜子脸，皮肤白皙，眼角有几粒雀斑，便更增加一些妩媚。杨回饼不好意思地打量了一下。春在吃回饼的时候，看着杨大海笑了一下。这一笑，就像一道闪电，击中了杨大海，一种奇异的感觉，从脑门一直通到脚底。两位女生离去，杨大海看着她们的背影，心里就像丢了什么东西，空荡荡的。父亲问儿子：“啥子人买饼子？”杨大海没有回答。他的心早就被春那个魅惑的笑勾走了。杨回饼从此暗恋着春，以致于被别人开玩笑戏弄了一次。
　　 冬天来了，他店铺对面的街上摆了个卖药的摊子，有一个十一二岁的小男孩，带着两个八九岁的弟弟妹妹，表演了弯钢筋、练气功、刀插手腕，他大方地捐了两毛钱。天越来越冷，杨回饼发现街对面地上坐着一对母女。女人大约二十几岁，小女孩才四五岁。寒风中，她们冷得发抖。他出于好心给她们饼吃，让房间给她们住下。后来，他了解到女人王小英是因为婆婆重男轻女，才带着女儿离家出走的，虽说和原来的男人没有扯证，但娃儿都有了，是事实婚姻。他想等开春天气暖和就劝她们回去。后来，王小英主动跟杨回饼睡到了一起，把杨回饼伺候得舒舒坦坦。第二天一早，母女俩就一起失踪了。王小英留了张纸条，上面就几句话：“杨大哥，我对不起你，我要出去打工去了，你不要找我，保重身体。”这张纸条一直躺在杨回饼的抽屉里。他几乎每晚都要拿出来看一下，脑子里老是涌出这样的念头，为啥子要离开我呢？现在又在哪里打工呢？她们母女俩到底过得好不好？杨回饼总是替别人着想。作者简单几句叙述，把他的内心世界展示出来，让读者体悟到小说主人公的执著与善良。
　　 槐花开了，又是春天了。退休的武装部长带着儿媳和孙子来买回饼，他突然眼睛一亮，认出李部长的儿媳就是自己曾经朝思暮想的春。作者突然一个神来之笔，给小说来了一个精彩的结尾，留下一个巨大的空间，让读者自己去想象去回味。
　　 读完雷位卫的小说集，概括起来其艺术特色主要有这么几点：一是故事情节曲折动人。作者善于运用巧合、误会、悬念、对比、重复等情节技法，把读者熟悉的生活用新奇、陌生的形态来表现，实现小说情节“既出意料，又入情理”的审美境界。二是叙事语言简洁灵动。作者在讲述故事的时候对语言很考究，他善于运用短句子来表达意思。短句子的特点是简洁、自然、流畅、顺口，容易突出主要内容，强化艺术形象，能在灵动之中为艺术的真实奠定语言的基调。比如在第一篇小说中，有一段人物对话就非常精彩。黎大个和朱小芸两人在街口碰到，她问他：“明天还唱不？”“还唱。”“我要来听。”“要得。”仅仅十三个字，就展现了两人的亲密关系，一读就懂。三是结尾惊奇巧妙。比如小说《炒货王》《一块银元》《饼匠的春》，结尾非常精彩，或出人意料，或发人深思。四是人物形象鲜明。读完小说集，每一个故事的主人公都很典型，都会给人留下深刻印象，疯子乞丐黎大个、卖炒货的老王，川剧团演员柳心彤、伙食团的刘桂英、佟麻子和他的哥哥、善良的痴情汉杨回饼，都是作者熟悉的故乡小人物，小说描写了他们那怪异的姿态，乖张的举动，难解的话语，通过往事再现他们的人生经历，展示他们的可贵品质。
　　 总而言之，中篇小说集《赤水河记事》满怀激情地赞美了一群小人物追求、向往和践行真善美的美好性格和行动。一个个波澜起伏，出彩不断的传奇故事，同样能使我们感受到真善美的力量和魅力。