一杯茶，一本书，一窗暖阳。手捧浦仲诚刚刚出版的长篇小说《仙女湖》，这是他连年创作丰收的又一次重大突破。我和作者来往较多，此前在他电脑中，先睹过部分章节。原来的书稿前面，还有人物谱、地名谱。光看那么多的人物和地名，就足于让我惊叹了。我向来对文学以及从事文学的作家心存敬畏，长篇小说作为极具难度的文体，更是令一般作者却步，是对作者才华、学识、技巧、功底、思想等素养的综合考量，一句话，靠的是综合实力。
　　 “仙女湖”“拴牛山”“宜阳城”，书中这些地名，很容易让本地读者与家乡山水风物相对应。就是陆家庄、陈家墅这些自然村名，也明显带着水乡的印记。按作者介绍，这部作品“以江南水乡为大背景，展现一幅跨度三十多年的当代社会生活真实图景。”
　　 社会背景作为长篇小说的三要素之一，为众多人物提供活动舞台，也为事件的起始，情节凸显，依托时间的牵引，走向历史性地完成。《仙女湖》以一九六一年写到世纪之交，横跨近半个世纪，这个时期，恰逢中国社会重大变革。其间以空间的拓展为横标，在全面建设、文革、徘徊期、现代化建设等各个时间层面上，让各色人物在不同的环境中，渐次抖露开来。
　　 小说从一个极小的切口自然进入。西凹湾山坡的一个小村陆家庄，村里都姓陆。这天是名医陆一帖七十二岁生日，也是他孙子陆伯顺十八岁的生日，这天陆一帖作出一个重大决定，让这个孙子随他学医。然后是陆伯顺学医、娶妻、生女。这个小时候被祖父强迫学医的青年，因祖父过于严酷而得了自闭症，隐伏了他英年早逝的人生悲剧，陆伯顺非主要人物，一则作为人物链的完整，二则援引主角，即陆百顺的妻女。作完这一铺垫，时间又过了十八年，跳至一九七九年，与此同时，小说的另外两个主要人物陆金顺、陆玉良父子渐次登场。
　　 小说真正的浓墨重彩应该从一九七九年开始。一九七八年末，中央召开了十一届三中全会，其主题是把工作重点转移到现代化建设上。如今修路架桥算不得什么，但在那个时代，封闭了几十年的山坡，忽然要修一条路，在村里无疑是一个重大事件。小说的上篇，重点放在上世纪八十年代初期，以田桂珍家和陆金顺两个家庭作为叙述主体。因丈夫长期病卧，在家务农的田桂珍不得不托人找关系，去建材厂（实际是窑厂）谋职。与此同时，陆金顺与集体签订承包耕垦山地的合同，并带着二十五户本来单干的村民，集中经营办农场。下篇始于九十年代初期，以田桂珍的女儿亦花、亦柳成长为主干。姐妹俩人个性迥异，选择的人生道路也决然不同。亦花骨子里叛逆，交友不慎，不好好读书，高中毕业后突然失踪，跟着不三不四的人闲荡于游乐场所，后来滞留在一个录像厅放录像。妹妹亦柳内秀，朴实、勤奋，大学毕业后，通过招聘进入文化局工作。两人的人生观不同，恋爱观也不同，姐姐找的是名叫叶清的纨绔子弟，妹妹相中了有志青年徐成平。尾声部分，亦柳结婚，琴瑟和鸣，亦花被亲情唤醒，叶清也改邪归正，步入循规蹈矩的生活，熟料他昔日狐朋的魔爪正悄然伸过来，故事在令人扼腕的悲剧中结束，留给读者无尽的遗憾。
　　 《仙女湖》基本以时空转换为纵横轴，但并非直线式的的结构。大凡长篇，在作者安排结构时，考量多种因素，比如故事长度、作品容量、主题的复杂程度。结构的明晰与丰富是一对矛盾，每个作者都会竭力以自己的构思，使得作品华丽具有可读性，这个取决于作者的经验和文学观，也关乎作者设置复杂结构的能力和耐心。我读过余华的几个长篇，觉得《在细雨中呼喊》的结构远比《兄弟》复杂，整体的故事链要在读完后才能拼接。《仙女湖》汲取了当代优秀作品的营养，在结构布排上颇具匠心。大倒叙式的小引，一开首就是一个惊心动魄的电话，亦花遭遇车祸，在医院抢救，这一个悬念一直留到最后。上篇入笔后，花了一个章节追述自乾隆二十五年，陆家流落到此并成为中医世家的来龙去脉。小说对文革前后这一段历史的记述很少，只在陆金顺承包山地后，补述他的资本主义尾巴由来已久，为他如鱼得水的魄力胆略提供了历史依据。小说人物众多，在不影响情节发展的前提下，许多人物的出场与背景都需要交代，错综复杂的人物关系，时间关联，要在适时的篇章，以适量的笔墨，适当的角度交代。这一点，《仙女湖》作了很好的安排。
　　 小说有两条线，田桂珍一家与陆金顺一家三十多年的悲欢离合为明线，以陆家庄为视角，周围的农副工业的发展，城市化进程为暗线。汇社会家庭、法理人伦、城乡文化等冲撞，既有苦尽甘来的渴求，又有革故鼎新的困惑，在社会转型时期的，阵痛是每个家庭每个人必须的经历。深刻的思想性与高度的艺术性构成长篇小说的心灵范式，心灵的积淀，源自生活的投影。浦仲诚当过村干部，当过农民，窑厂工人，在企业、文化站、机关都担任过领导。由于父亲的关系，全家受过冲击。《仙女湖》的选材与他人生经历有关。他通过对生活记忆的发掘，将个人体验与民族的思考结合起来，揭示人性的复杂，个性与共性交织的“伤痛”，他的体验能得到很多读者的认同。
　　 田桂珍这个人物，是作家倾力打造贯穿始终的角色，使用的笔墨最多。这个人物最复杂，她身上有着农村妇女所有的传统美德，勤劳、贤惠、隐忍、要强，有责任感。她以敦厚的形象出现在公众的视野，其实内心很苦。在建材厂工作时，她在车间主任陈惠荣的软硬兼施下出轨，在陆金顺的真情邀请下，她几乎不假思索就离开建材厂，到农场工作，后来担任茶厂副厂长。如何看待她这一段不光彩的历史？有无奈，也有身心的饥渴，但她过后便在自责中很快自拔。作者对这个人物寄托了同情和钦佩。
　　 陆金顺是这一辈农民中的典型代表，苦干加巧干，脑子好使。陆金顺年轻时就小规模试种过桃树、梨树，在湖甸里下过鱼簖。因为众所周知的原因，他的才能始终得不到发挥。那些年先富起来的农民中，不乏陆金顺这样的活络人，但如他那样义气，带着乡亲走共同富裕道路的毕竟少数。可见，作者在他身上，寄托了理想化的人性诉求。
　　 这两个人物的同龄人，如金正强、张春鸣、苏志英等等，着墨不多但形象鲜活。作者对陈惠荣这个人物，是无情鞭挞的，陈惠荣最后的下场，既是作者道德取向的坚守，也是人性走向的必然。
　　 小辈人物以亦花、亦柳姐妹及陆玉良为代表。这一代人与我同龄，沐浴改革的春风，也处在由开放而泥沙俱来的风口。如今，我们返身回望各自走过的路，能在他们身上找出影子。亦花、亦柳的典型意义已在前文有所表述。陆玉良是陆伯顺堂兄陆金顺的儿子，与陆伯顺女儿亦花、亦柳属同辈。这个人物，传承了父亲的优秀基因，比父亲更有远见卓识，所以后来当工区的领导也在情理之中。借这些人物，姐妹俩的对照，陆家人和城里以陈欢为代表的小混混的对照，作者告诫我们：人生的道路是自己走出来的，谁欺骗生活，谁就会受到生活的惩罚。
　　 写平凡人，写琐碎事，是当代长篇小说的普遍走向。关于创作，毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》中有如下表述：“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西……它们是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的唯一源泉。”作者浦仲诚，正是秉承这一理念，通过反思、过滤、构建，从普通人物的悲欢离合中挖掘文学元素，使得《仙女湖》集文道于一体，为我们所鉴赏、受益。
　　 当下文学有两个应用频率很高的关键词，正能量和接地气。自发走向自觉，浦仲诚并非以俯视苍生式的高高在上，而是把自己放得很低。愿浦仲诚的文学路越走越宽广。