我不主张名著经常拿起来阅读，担心这样会让作品的色彩黯淡了，没有新鲜感了，但是蒲宁除外。如果说杜拉斯的文字带有魔性，那么蒲宁的文字就是罂粟了，随便打开一篇，看上两页，那温润的，优雅的，淡淡伤感的字就会抓住我走进去。读他的诗一样的文字能让你叹息，感叹能有人把文字写得如此之美。

我开始写乡土小说。（我在写作吗？这话要偷偷地说。）农耕式的乡村正走在转型的路上，人们的生活方式，传统的信仰，生活态度，以及对大自然的记忆都发生了大的变化，这些都让我不由得想起蒲宁来——那个孤独的落日余晖的守望者，我想我对乡村现实的感受，跟那时的蒲宁相同。揣摩蒲宁就是出于这样的心理，他是怎样写的？他是怎样叙事的？是怎样表达情感的？

首先，蒲宁的文字为什么让我这样着迷？蒲宁是个语言文字的奇才，他能用朴素的风格，把意境营造得清新绚丽，‘诗是散文，散文就是诗’，另外他的谋篇布局方式也是另成一类，不与其他名作家雷同。

蒲宁真正进入俄罗斯文学时，正是俄罗斯现代主义初登舞台之时，现代主义作家在神秘、虚无、荒诞、甚至是哗众取宠的反叛中找到了出路，但蒲宁却因‘原则上没有相应的、最适合的方式表达自己的情感，自己的理解，和更深刻、更奇妙的东西而一直在体验着丹塔尔的痛苦。这种东西无法表达，它蕴藏在我心里，而且人们在书本中从来无从寻觅。’

几乎所有的现实主义作品都是叙事作品，有扣人心弦的故事情节而现代主义正相反。蒲宁的作品中，淡化情节是它的主要特征，20世纪初蒲宁的小说主要特征就是它们的无情节性和抒情性，即使在真正的小说中，情节依然不是他关注的中心，他往往采用无情节布局，把本应成为情节高潮的矛盾冲突，推到次要的层面，而将情节之外的东西作为主题。作者的兴趣不在事情本身，而在隐藏在事件背后的东西，是事情的本，是有条件的模式，它不考虑鲜活的生命。

“昼夜交替，时光流逝，而这种痛苦，所有莫名的情感和思想，所有对我和周围一切的模糊认识，就是我不能理解的生活。”

现实主义的美学中心是典型性，在典型环境中塑造塑造典型人物，但对蒲宁来说，历史以外的生活才是真的生活，生活中现象的唯一性和独一无二的重要性，要远胜于典型性。‘我们以我们生活的一切生活，只有在这种限度里，我们获得了赖以生存的生活价值。平时这种价值是很小的，只有在激动万分的瞬间，它才会升腾，即在幸福的狂喜之时和不幸的悲愁一刻，在清晰地意识到它的获得和痛失之时，还有是在记忆中诗情画意地描写过去的时候。’

蒲宁的独到之处就是用清晰的语言将思想从内心的混浊中提炼出来，并把它们升华成精神的产物，变成具有审美价值的事物。

蒲宁笔下从开就没有革命者和反革命者，他的主人公永远是面对生活的人——男人和女人。爱情和死亡是他笔下的主题，但这种情是人间之情，是活人的肉欲之情，而不是托尔斯泰那些莫名其妙的贵族少爷和小姐。

他的创作风格多样性，对各流派特点能融会贯通，而不是定位于某一个流派上。

总结其艺术风格特点：

一，情节淡化处理  

二，写作视角独特 他在作品中从来就不是一个全知全能的叙述者，而是作品中的角色，‘他常常将注意力贯注在一个人物身上，别的人物都从主角的眼中表现给我们看。’如此写法与写实的心理描写相悖，人物不是靠直接心理描写展示出来的，而是借外在的事物，周围的气氛烘托出来。

三，写实风格，描写具体而不落空虚

                           

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