其实，药还有一个习惯。在餐厅，无端地就会喜欢上制作精致的菜单，然后把菜单捧在手中，眼过之处，都是些与价格无关的“打眼”之物，比如“波黑战争”，比如“火焰山”，比如“蚂蚁上树”……虽然上来的菜食材那么普通，甚至只是菜名故意的夸张，但一桌人嬉笑打趣间，那飘溢于食物外的美味，更提神又爽气。而享用江南夏天之大餐，更是吃的不只是美食，而是诗画、情调和意味了。“荸——荠，当我在电脑里打着这两个字，心也突然咚咚地蹦跳起来，嘴里甜汁四溅，在文字的池塘里，我也踩到了一个荸——荠。”在江南夏天的“菜单”上，“汪曾祺把一个个文字的荸荠撒在弥漫着氤氲的水泽里，让我们这些文学的小辈去踩，去找寻艺术的趣味和快乐。即使（这样的）说法有些牵强，那又有什么呢。”是的，我们只需要肯定一点：平实美好的文字，和一个人少年时的生活和旧梦分不开。那么，在江南夏天平实美好的文字里，药回到了少年，回到了那个停在了历史远方的时代，回到了萦绕一生的旧梦。看，药在品读江南夏天的美文中，也欣喜地踩到了，荸——荠。
　　 江南夏天是塑形师。小人物、小事件，细细碎碎地揉了，然后，或线条或框架或意向，就有了一幅画卷、一个立体、一组鲜活的场景。物资极度匮乏时期逐渐衰下去的蒋光头、饿得眼睛冒金星的孩童、巷口的老皮匠、远去的铁匠父子、手到病除的黄先生、穿过黑暗走回家的虹全、走过长长小巷时能呈现意境、带动朦胧情愫的女孩，让超感觉的江南夏天成为诗人、成为艺术家。“我只有记忆，我对那个时代的记忆，如血般殷红。”是那个特定时代独独带给江南夏天独一份的丰泽场景和感触么？不不，只是，孤独态的江南夏天的超感觉让他得以有幸捕捉到这份感知和感动。
　　 不得不说，在现代追求精致绝艳的文字氛围中，江南夏天为我们带来的往事有些土气、有些过气。但，这又有什么呢？记忆总是如同花朵，孕育开放和静静开放都需要过程，享受其美好同样需要耐心、需要心灵感应。画家、美食家、塑形师的江南夏天，为我们带来的由景致及人物、由人物及神态、由神态及意境的种种韵致，以“细节决定成败”的姿态，让陈年旧事，笔下生花。
　　 还有一个特点，值得关注。从目前江南夏天在“江山文学”发表的作品看，字数大多在千余字。与有些追求文字大战的作者相比，显得单薄。但切入内容，便有了“字不在多，精到为高”的赞叹。热衷棋道的药不由地多了一份臆想：如果江南夏天是个棋手，因了他的细腻细节、他的四两拨千斤的以小见大，布局——洞察——出奇制胜，棋势应尽在把控间——多么了得的棋力。
　　
　　 几个晚上夜深人静之时，徜徉在江南夏天文字中，与已演化为历史的过往“再一次握手”，亲切亲和的感慨感动里，苦涩艰难的岁月变得温和柔软起来，以至于药盯着江南夏天的文字出神：是什么让这个与时代一同经历困苦磨难、大起大落之人，还有如此平实美好的文字。不掩饰地说，从六0年代一路走来，时代的变迁、文化的颠覆、人性的背离，见证和经历者很容易或激愤或颓废，一如八十年代初期，集中反映那个时代的作品所形成的固有格调——伤痕文学。这些作品，药初看，伤感流哭；再看，欷歔感叹；再看，不是回避而是抵触——过去的就过去了，何必总是纠结于过往而为了重述而重述。这样的文字导向，是意欲赢得谁对我们那一代人的同情和怜悯么？谁也无法改变已成的事实，唯有让自己在历练中变成成熟、变得处变不惊、变得平和坦然，而流淌于江南夏天文字里扑面的自然纯美和乐观豁达，对同为从那个时代走过来的药，甚为安慰。是的，自然纯美、乐观豁达，非常重要。从那个年代走过来的人，至今还有相当部分人还处于“愤青”状态——事事不如意，抱怨不离口，以至于生活窘迫、心境混沌。抱怨，是药最为反感的一种生存状态。抱怨一定是无法探寻到适者生存快乐生活真谛的低能表现。
　　 路途泥泞，留下的脚印才能清晰深刻。把我们小时候开门办学、野草一样疯玩的成长故事讲给儿子，儿子什么时候都一脸惊羡：你们像风一样自由快乐，你们真幸福。他老爸便正色：傻儿子耶，你真是生在福中不知福。你知道老爸多大了才穿上第一双袜子？高一，15岁。儿子听了，却全然不理解他老爸近乎悲戚的表情：那有什么。自由、快乐才最重要。再有就是时不时地可以听到儿子慵懒的表述：生活太平淡了，没劲。是的，困苦艰难、天灾人害，成就了我们这一代相当比例人们的坚韧坚强和懂得感恩。
　　 习俗、民风、掌故、时代烙印……江南夏天以自己童子功的超感觉牢牢抓住这些特质，以如血的记忆，把它们化作语言符号，向世人表达和传承。
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