作者善于用语言记录生活，用艺术来展现真实。在关于庙街的回忆里，偷窥的男人、多嘴的豆腐婶子、老槐树下闲话的妇女，这些都真实的还原了中国男人、女人的通病。男人，喜欢漂亮的女人，见着漂亮女人就想多看几眼，占一下便宜。女人，妒忌、长舌。这些人物在小说中看似不经意的出现，其实是作者特意巧妙地安排，是他们推动着故事情节不断地发展。同时，构成了整个小说的故事框架。
　　 我们再来看看这篇小说，小说的情节并不复杂，人物也不多。一个“男人”总是有意无意地出现在读者的视线，他看见了栓子娘在晒衣服，栓子娘踮起脚尖时，男人看见了他的腰。栓子娘给孩子喂奶的时候，男人看见了膨胀的胸部。就是这个小人物，使得谣言更加绘声绘色，“那个男人亲口说的，他还说，栓子娘左边胸上有颗芝麻大的黑痣，后腰上有块白色的胎记，内裤上还绣着一串槐花呢！”即为后面的故事埋下了伏笔，也成功地推进了故事的发展。
　　 卖豆腐的豆腐婶，在小说中出现的次数不多，她的一句看似不经意的话，“小家伙倒是挺漂亮，就是不像他爹。”为后面老万的野种一说埋下了伏笔。栓子娘给栓子喂奶的时候，被男人偷窥，栓子娘的一声惊叫惊醒了正趴在豆腐案上睡觉的豆腐婶。豆腐婶骂那个男人是畜生，给孩子喂奶也看。这里小小的细节，其实也是为揭开谣言做铺垫。同时，当那个男人回骂豆腐婶时，作者这样描写：啥人嘛，偷看还看出理了？豆腐婶觉得委屈，委屈得就像她的胸被男人看了一样……豆腐婶也是女人，庙街的一个女人，她有意无意的话语，她的委屈，都有着一种嫉妒的因素在里面。
　　 槐树下总是聚集着三两个闲人，他们聚在一起说着闲话。人多的地方，是非必然也多，你一句，我一句，添油加醋，谣言就这样催生了。
　　 正是这些小人物，让后面所有的故事，变得理所当然、水到渠成。同时，透过这些小人物，我们也看到了关于庙街百姓的生活，揣摩着人性深处所带来的思索。
　　 有意的情节重复，无疑是这篇小说的又一亮点。这样的重复不但没有让读者觉得累赘，反而彰显出小说的独特魅力，更好地推动着情节的发展，是作者独具匠心的巧妙安排。
　　 小说的第三部分，老万的回忆即将打开，作者是这样刻画的，“老万的内心，就像架在炉子上茶壶里的水在激荡起伏着。”小说的第五部分，老万听信了谣言，“老万的内心，又开始像炉子上茶壶里的水一样，不停翻滚、沉浮，甚至已经扑开壶盖，扑到了茶壶外面。”前者将老万对于往事的回忆，内心的那份痛楚、煎熬表现了出来。后者，将老万内心的变化，心中的愤怒刻画得淋漓尽致。男人看见栓子娘踮起脚尖晾衣服，“那白花花的腰条子，像刚出锅的凉粉，柔软，滑嫩，在一抹夕阳下闪着光。”栓子娘在老槐树上吊死后，老万的目光停在了自家的阁楼上“他仿佛看到，栓子娘正踮起脚尖，伸着两条胳膊，在阁楼上晾衣服。露着那白花花的腰条子，像刚出锅的凉粉，柔软、滑嫩。”没有多余的语言，适当的留白，前后的呼应，有意的情节重复，已经为读者揭开了谣言的出处。
　　 老万要离开家，去工地，“老万走了，就像那受了惊吓的一群麻雀，呼啦啦飞出去，带出一溜风，凉飕飕，湿漉漉。”当老万听信谣言，要赶回家时，“老万心里有些乱了，像无数只蚂蚁在打架，恨不得变成一只麻雀，再呼啦啦飞回去，像一阵风一样飞回去。”离开家时，像受了惊吓的麻雀，这里其实是可以看出老万离家时，心中对于栓子娘是不放心的。后面要赶回家时，作者再次对老万的心理活动做了描写，两次用到麻雀，同时，一个“飞出去”一个“飞回去”，不仅仅将老万的心理活动刻画得淋漓尽致，也达到遥相呼应的艺术效果。
　　 老万听信谣言，“槐花开过就意味着夏天的开始，夏天的阳光，像庙街的女人们看栓子娘的眼神，火辣、滚烫。而老万，却是顶着一头乌云回来的。”阳光与乌云，两种截然相反的事物凑在一起，在特定的情节下，形成了很好的对比。而关于“乌云”，作者在后面也多次有意重复，而这种重复是故事情节的一种拓展。快到家的时候“而他走进来，头顶的那片乌云，便将原本斑驳的月光一点一点遮住了。”乌云将月光一点一点遮住，这既是对环境的渲染，同时亦是对于老万内心的一种刻画，随着离家越来越近，他心中的愤怒，已经让他失去了理智。乌云遮住月光，同时也为后面的一场大雨，不着痕迹地做好了铺垫。“他进屋，头顶的那团乌云，也跟着进了屋。”乌云，就是压在老万心口的一块石头，堵得慌。作者用乌云来拓展故事，乌云必然要下雨，这也预示着后面故事里的“狂风暴雨”。老万终于爆发了，他骂着、打着、质问着，“窗外的那团乌云也终于哭了，雨水就幸灾乐祸地落在了庙街，不停抽打着阁楼、老槐树和街道，那声音，和栓子娘的哭声一样清脆、响亮。”乌云化作了一场大雨，雨水幸灾乐祸地落下。不得不再次为作者的语言魅力所折服。“幸灾乐祸”是谣言背后人们心理的一种暗示，作者将雨水拟人化，含蓄的表达，达到一种欲说还休的效果。同时，乌云反复的出现，让后面的故事水到渠成。
　　 这种重复的艺术手法，让整篇小说前后遥相呼应，增加了小说的严谨性，让故事的脉络更加清晰。
　　 总的来说，这篇小说从语言到情节的设计都是相当精彩的，如果说有什么不足的地方，个人觉得对于栓子娘的自杀部分笔墨稍显不够。作者可以将栓子娘的心理活动、性格特点突出一些，这样栓子娘的自杀就不会显得太突兀。
　　 结束语：
　　 一篇好的小说，必然有着其内涵、深度，同时，能够贴近社会，挖掘出人性，引人深思。《庙街老树》，语言极富特色，恰到好处的比喻，张弛有度，让小说的内涵丰盈厚重。俗话说，细节决定成败，小说的高度与深度是由细节决定的。如果说，情节是小说的骨架，那么细节就是小说的灵魂。这篇小说细节处对于人物心理的刻画，惟妙惟肖，不断地将故事推入新的高潮，将生活中的真实人物升华为艺术的美。伏笔、象征手法、留白的运用，更是整个故事流畅、自然、遥相呼应，引人入胜。
　　 最后，让我借用陌然曾经说过的一段话来结束今天的点评：文学是语言的艺术，语言是文学的符号，而语言的精髓在于它所传达出的人性。好的文章就该着眼于人的生活、思想、情感，挖掘出人性的内涵。或恢宏、磅礴，或清浅、轻柔，只要能让作者和读者产生思想上的默契，只要能用我们最原始的触觉，去品味文学的魅力，那就是成功的。
　　 陌然也正是用这样的理念，创作着如同《庙街老树》这样优秀的作品。从现实中挖掘素材，挖深度，揭露出人性的内涵。一篇好的文章，就如一坛老酒，入口醇香，再品甘甜。《庙街老树》正是这样一篇让读者沉醉其中，反复咀嚼的好文章。