在我看来，好的作品，总是根植于现实，还原于现实，而又能有选择性地表现现实，从而引起人们对现实的思索，对人性的探究。生活中，我们总习惯于以自己为圆心，扫视我们生活的空间，我们似乎从来只关注那事实的结果，对那或令人唏嘘、或让人愤怒的人投之以廉价的同情或者无力的声讨，然后生活依然继续，事件依然发生。直到有一天，类似的事情也在我们自己身上发生的时候，我们才会后悔莫及地反思，其实事情原本可以避免。不过人世间的情与理错综复杂，对错实在难以简单评说，过程永远判不清是非，只有那个没办法改变的结局留给人们永恒的思索。
　　 所以说，读文亦如饮茶，好的文章，从不装模作样，更不装腔作势，它就像那清爽甘醇的绿茶，总是在不经意中引导读者用一颗善良之心，来品味生活中的真情和美好。读这样的文章，你会眉间带笑，心情舒畅，你会觉得天地宽广，人间美好。它不会借助变形，扭曲，丑化生活，鞭笞人性，从而发泄对现实的不满。即使写忧伤，它也不会带了仇视之眼，给事实蒙上一层莫须有的的丑恶或怪诞，去试图引导人们激愤抑或是冷笑。它会带了宽容之心，豁达面对带给她伤害的一切人和事。品读其文，如饮清茶，神清气爽。
　　 我想，怜幽的小说，就是这样的作品。
　　 她很重视营造一个很快就能让人进入角色的环境。都说诗歌是讲意境的，其实小说也是很讲画面感、现场感的。怜幽的小说，总能于开头便先声夺人。几句自然描写，或者某个场景描写，或者是设置一个悬念，便将人迅速拽入作者要讲的故事的情境中。不仅如此，她还能让读者进去了就忘记出来，因为她会将这种引领一直延续下去，直到将故事讲完为止。如：《霾》的开头，便很有意思：整个城市像披了一件灰色纱幔的羞涩少女，欲语还羞的样子，让你看不清她真正的容颜。天空也是忧郁的灰色，似乎要滴出泪来，唐婉的心情也是如此，灰茫茫的。她骑着电动车，跟随着人流车流慢慢的移动，心却漂移出去好远。这段话，开篇点题，引人入胜，既呼应了标题，又营造了意境，且有场景有悬念，堪称妙笔。
　　 她让笔下的人物活起来了。电影为什么能取代皮影戏，就是因为它真实。无论多高明的皮影艺人，他都没办法让人漠视皮影后他手中的那根支杆，没办法让人忘却那晃动在观众眼前的皮影其实只是个傀儡。所以高明的小说写作者，会把自己完全隐去，或者附身在人物的身上说着那人才会说的话，做着那人才会做的事。这样，我们读者就能透过文字，去看人物自身精彩的表演，人物本身的性情才会清晰起来。怜幽笔下的人物，身份各异，年龄不同，性格也是各有差异，但她很注意这些人物的刻画，并且善于将他们放在各自生活的背景和各自经历的故事里去塑造。无论是都市白领还是市井小民，无论是学生还是村妇，无论是少年、青年、还是中年，虽然各各不同，但她却似乎都能塑造得活灵活现、游刃有余，这就不仅是语言表达功底，更是作者生活阅历的历练了。
　　 她的小说并非一味追求情节的奇巧，有些故事看起来波澜不惊，可照样能够扣人心弦，因为她的讲述本身便足够动人。怜幽的小说，语言亲切平和，从容不迫，娓娓道来。读她的小说，我总恍惚看到她就坐在那些文字的背后，深情地讲述，我没有办法不去认真地聆听，我觉得自己随意的一个小动作都会是对她文字的亵渎。更让人佩服的是，写的虽是爱情，但丝毫不涉情色，显得雅而不俗，赏心悦目。
　　 此外，自己之所以会那么快迷上怜幽的小说，并且一发不可收拾，大概还因为她的小说标题都很别致。比方说，《霾》、《归》、《21克》、《尘缘》、《心劫》、《当我遇见你》、《风居住的街道》、《鱼看不见水的眼泪》、《暗恋，是朵妖娆的花》等等，不管是一个词、一个短语还是一个句子，它总能第一时间击中读者的心，想要走进故事去一探究竟。
　　 阅读，是一场心与心的交流，诉说是乐，聆听是福，相伴是缘！
　　 怜幽，好一朵盛放在爱情幽谷里的兰！