四
　　 姜广平：你的小说有很大一部分是在写某种力量对人的捉弄。我想，如果非常快捷地切入，似乎可以说这些小说你是在写游戏与玩笑。刘震云感叹过，这玩笑开大了。《祖父在父亲心中》《乌泥湖年谱》不要说了，是政治与历史同那些高知开着不应该开的玩笑。《行为艺术》《埋伏》等篇什似乎也是在写着现实与人在开着不应该开的玩笑。但恰恰是这种冲突，引发了人的很多哲思。这能够看出你对庸常生活的哲学关注。《行为艺术》我觉得里面有很多东西。这是一篇具有广阔的开放性的小说文本。非常巧妙地引导着人们由形而下走至形而上。
　　 方方：这是我自己很喜欢的一篇小说。我写的时候感觉真是好呀。写得非常尽兴，并不是我写所有小说都会有这种尽兴之感的。写完这篇小说后，我才觉得写作真是一件令有快乐的事。可惜选刊的编辑们太没眼光，他们转载了我的许多小说，有的小说真的也不怎么样。但他们却漏掉了这篇最该转载的。还有另一篇名叫《闲聊宦子塌》的中篇。我觉得这两篇是我写得最好的两部作品。如果这两部小说被广大的读者读到的话，那么，他们会对我的创作有着另外的认识。
　　 姜广平：这篇小说里，有着关于艺术与生活的错位、理想与现实的错位、哲学与生活的错位。此外还有深刻与肤浅、生与死的伦理思考。
　　 方方：是的，我在写这篇小说时，就是被类似的一些问题困扰着。所以我在小说中不断地追问。其实有时觉得任何形而下和形而上之间，并没有特别的差异。就像日常生活和艺术之间，也没有什么更多的差异，有时就是一念之间的事。我在写这篇小说时，反反复复，来来去去地想着里面的问题，觉得太好玩了。而且这篇小说也是非常好看的，一点也不卖弄悬虚，我写小说，一直就想写成这样的。
　　 姜广平：在善与恶的问题上，这篇小说提供了人们重新思考问题的方法。我觉得这篇小说有方法论的意义。马白驹对杨高说的那些话，我觉得给了我们重新思考定位善与恶的角度与界限的东西。或者说，他让我们开始怀疑我们最初的做法与判断。同样，联系到《乌泥湖年谱》《埋伏》以及你早期的《一唱三叹》，都让人产生价值论的动摇：究竟什么样的做法才是最好的或最正确的？或者是，这世上有没有最好的或最正确的？
　　 方方：是这样。每个人都有自己心目中最好的或者是最正确的。所以，这个世界上绝对的最好和最正确都是没有的。马白驹对杨高说过这样一番话：“对于所有的人，你父亲是个好人，但对于我他却不是；而对于所有人，我也是个好人，但对于你，我也不是。”人就是么复杂，所以写人的作品才这么有意思。人不是单面体的，他是一个多面体。一个人不可能只有一副面孔，分裂在每个人身上都存在着。不过，那又有什么关系？三角梅花开三瓣是美丽的花，蒲公英花开得粉身碎骨，也是美丽的花。
　　 姜广平：《行为艺术》还在告诉我们，不要轻易地相信任何一件你觉得可以相信的事情。但这却不是那种不可知论的泥潭里的挣扎，恰恰是表现了一种生活的信心。所以，我觉得这篇小说有一个重要的命题是活着。即便是我们刚才提及的你说的那八个字“留他如梦，送他如客”，又未尝不是一种对活着的意义叩问？说是死，却用了活法来表达。这篇小说极具哲理的深度。它给人以位置的思考，它提示着人们关注自己的立足点。说它是哲学小说也不过分。你巧妙地嵌进了生命、艺术及对这二者的追问。我在想，写这篇小说时，你极度自信。从这篇小说的最后一句话“其实，每一个日子都可以写进艺术史”也能看得出你对文学的信心。
　　 方方：你可以这么去理解，但我想我写这一句话的意思肯定不是出于对文学的信心。
　　 姜广平：从技术上讲，这也是一篇技术非常成熟的小说。几个故事的镶接、接榫得十分圆熟，简直是一件浑然天成的艺术珍品。我觉得这篇小说超过了人们公认的《风景》。不知你自己如何看？
　　 方方：我们这边评奖时，有个教授似乎也这么说过。他用的是“炉火纯青”四个字。但是，这篇小说因为没有被转载，读到它的人很少，作为作家，我很为读者感到可惜。后来这部小说改编成了电影，但与小说原意已经相差得很远了。甚至跟小说都没了什么关系，这也是件可惜的事情。它从影响上，恐怕永远也超不过《风景》。这两篇小说我自己不好比，但的确有人更喜欢《行为艺术》。
　　 姜广平：如果说《风景》是在完成一个世俗底层的温情抚摸，现在，你是否更重于形而上的探究。你不喜欢哲学，但完成了一种哲学思考。
　　 方方：作为作家，在写作时，我从来都没有评论家所想象的思考得那么多。他多半只想把手上这篇作品写好。人物命运如何，他为什么会这样，他实际上又怎么样了，结果他又将面临着什么。所有的思考，其实都围绕着人物和人物命运，所有的哲学，都在人物的人生历程之中。我不喜欢哲学，实际上是不喜欢一些语言很为拗口的哲学书。我喜欢读文字漂亮的东西。而大多的哲学书，文字都有些干巴，并且有些绕来绕去，所以，我就懒得读它。但是，我平常还是很喜欢形而上地想些问题，如果硬要说的话，那也是一些哲学问题，想得多了，也会有自己的哲学思想，有时候也会把这些思想灌到作品中的人物身上。毕竟哲学思想并不只是属于哲学家。
　　 姜广平：前期的小说语言非常幽默，但总觉得那是一种刻意而为。那一段时期的《风景》突然没有了那种风格，是不是对自己的语言有一某种明晰的意识然后开始改变的？
　　 方方：其实我总在变化着手法写作，什么时候用什么样的手法去写，全凭心情驱使。用反讽的笔调写小说，真是一件很好玩的事，有时候自己在写的时候都会笑起来。日常生活中，我大约也算一个有幽默感的人，喜欢反着说话。所以，用这样的方式来表达城市青年的心态和生活状态，在我来说比较得心应手。写这类型的小说，跟玩似的。但是我注定了不是一个玩世者，所以，我小说中的人物也都只是表面上玩世不恭，但内心中却充满着痛苦。我用这样的方方式写过一组小说，它们包括《白梦》《白雾》《白驹》《状态》等。主人公全都是都市青年，他们内心与外部世界都构成一种张力，所以他们表面上的玩世，实际上是在调解自己紧张的内心。从某种意义上说，他们也代表着我自己常有一和种状态。
　　 除了《白梦》之外，其它三篇都写在《风景》之后。并不是所有的内容都适合这样的写法，比方写《风景》，我本来就打算写一家人的命运，写生存背景对人的影响，如果我再用写“三白”小说那样的语气来写的话，未免显得轻佻。所以有必要换一种方式去写。
　　 姜广平：你这个时期还有一个重要的作品，就是刚才你说及的《闲聊宦子塌》。我觉得这篇小说有别当时的总体话语。非常个性化。这篇小说中，你对语言的亲近或者说贴近，走到了极致。而放射性的结构也显示出一种大家气派。
　　 方方：谢谢你这么看。其实当年看到过这篇小说的人都惊叹说，方方你怎么能写出这样的小说？湖北一个作家董宏猷看完后，有一天给我打了一个电话，说我刚看完《闲聊宦子塌》，我看过后，呆了半天，你真是不得了，怎么写出这样的作品了？他的这番话真是让我记了一辈子。因为这篇小说在参加完《花城》杂志的笔会后专门给他们的，可惜他们的编辑对这样的小说没有兴趣，一放竟差不多一年，直到我去信询问和讨要，才勉强发出来。我当时真的很抱屈，其实，我是把自己很得意小说给他们，他们却这样有眼无珠。
　　 姜广平：这一篇小说是否受到阿城的影响？我觉得在语言上，似乎韩少功给了你启发。他那篇《爸爸爸》在语言的操练上给了很多作家以启迪。韩少功我觉得他是作家中的作家。
　　 方方：阿城和韩少功的小说我都很喜欢，但在写这篇小说时，似乎我并没有想到过他们的是怎么写的，或者说受他们的影响，倒是王安忆的《小鲍庄》给了我启发。我正是看完《小鲍庄》后，一时十分激动，决定自己也写一篇乡村小说。那时我正电视台的对外宣传部当编辑，我们正拍摄江汉平原的片子。每天都在乡下跑，我的同事对我特别好，他们拍片子，就让我到处去看资料，去看地方方志，去收集民歌，去访问方言专家等。那好像是1985年的夏天，是我过得十分饱满并且充满激情的一个夏天。回来我就写了这篇小说。它在《花城》放了几乎一年到1987年才发表出来。那时候我觉得《花城》的编辑真没眼光，差不多从那之后，我就再也没有给《花城》投过稿。我觉得如果编辑和作家之间形成不了一种阅读默契，如果一本杂志对你的写作风格不认同，作品发在那里，命运就会太惨。《闲聊宦子塌》在《花城》就是这样的命运。它发出来后，几乎都没怎么被人看到过，选刊也没有一家给予转载。我对读者和一些编辑的失望，正是从这篇小说开始。几乎就是从那时起，我知道，很多编辑是乱读作品的，很多选刊也是乱选作品的。
　　 1987年，我发表了四部中篇小说，按时间顺序为《闲聊宦子塌》《船的沉没》《白雾》《风景》，按写作顺序，它们应该是《闲聊宦子塌》《风景》《船的沉没》《白雾》。
　　 姜广平：好在从史的意义上讲，这篇作品没有被埋没。这篇与《风景》一样，可以说是你写作史上有转折意味的一篇小说。但为什么那种语言后来再也不用了？我觉得里面的方方言还是好懂的。
　　 方方：这篇小说我写的时候感觉真是非常好，但因我毕竟从来都没有在农村呆过，对农村的生活还是觉得陌生，所以写的过程有些吃力。我平常作品虽然算多，但真要写起来，速度是很快的。但这个中篇却费了我老鼻子的劲。所以，我也有些怕写了。但现在回过头来看，是以前写作特别认真，每一处都反复推敲，生怕不像，或者生怕写走了形，总是想尽可能写好。我现在觉得我以前写作真的是很认真的。这也是一篇我很为它抱屈的作品，虽然已经发表了十几年了，到现在看，它仍然是很好的小说。它因为没有被转载，所以看到的人很少，这样的事，真是没办法。我那些被转载的小说《一波三折》《黑洞》什么的，跟这篇小说比起来，真是差得远了。
　　 姜广平：这篇小说里有一种断裂的疼痛，譬如说老红军与田七伢的故事。这里面有历史与恐惧。同样，这里面还有现实与历史的折断。当然，这在现在看来显然已经是公众话语了，但商业社会的道德叩问，显然在写作的当时，是非常超前的。
　　 方方：这篇小说应该说是有着多层次的表达。它是有几条线交织在一起的。不同时代的线条，以及相同时代不同人物的线条。这是一篇很难用语言复述的小说，它甚至无法跟人说这里面有着一个什么样的故事。没法说得清。它里面其实有很多的故事，故事相对独立又彼此交织，真的很有意思。表达的东西也是很复杂的。我现在有时候看自己的这篇小说，会想，我当时也不过三十出头，怎么写出这样一篇小说呢？那时候，我处在激情迸射的岁月，激发出来的创造力自己都想象不到。这篇小说是我自己最得意的一部作品。
　　
　　 五
　　 姜广平：《白驹》写生命的轻与重。总觉得这里有着某种目标性无从把握的游离。还有，生命以滑稽的方方式存在着消逝着。
　　 方方：《白驹》有点是写着玩的。因为前面已经有了《白梦》《白雾》两篇，就想凑成“三白”，我前面也说过，写这类小说，我得心应手，几乎信手就可以写成。那时《长江》丛刊找我约稿，我在家要生孩子，又不想太累，便挑这种好写的小说去写。我有时被约稿的编辑催急了的时候，就喜欢写这样的小说。它多半写得很快，很轻松，也写不长，玩玩打打间，就完成了。我大学毕业后有一段时间，特别洒脱，什么都满不在乎，什么也都不放在眼里，有点像当时人们所认为的“现代派”。所以，这类作品中好多人物的心态也是我自己的心态。
　　 姜广平：爱情与亲情也以一种滑稽的方式存在着消逝着。譬如夏春秋冬与麦子的爱情生活恰到好处地印证着这一点，而又甘于被这种方式套牢。现在的语言似乎少了那种幽默。相比较而言，我更喜欢你现在的几篇小说。像《水随天去》的凝重，《奔跑的火光》的沉重，《有爱无爱都铭心刻骨》的厚重。这三篇小说，我觉得每一篇都是精品。你对这三篇作品有什么看法？
　　 方方：这都是我近年写的作品。随着年龄的增长，玩世的心态也越来越在递减。所以，写那一类的作品就少了。不过难说我以后不再那么写。因我知道我自己始终都有些顽劣，说不定哪天又玩一把了。
　　 有一年，我采访了十几个杀人犯，我与他们面对面，听他们讲自己的故事。这十几个人过去都从未有过案底，从未犯过法，几乎都是一时冲动，然后杀了人。采访完后，对我的刺激还是很大的。以前一想到杀人犯，便首先从人性本恶的角度去看他们。最初采访时，我甚至十分害怕。但采访完后，我知道我的世界观发生了变化，其实很多的事情很多的人生，都不能简单用好或者坏来判断。他们的故事在我内心放了几年，我一直在想，我应该怎么表现这些人的命运呢？简单地写一个凶案故事，显然不是我所喜欢的。直到我所主持的《今日名流》停办后，我拥有了大量的时间，这样，我开始正式地这些人的命运表现在我的作品哩。除了这三篇外，我还写了一篇，叫作《闭上眼睛就是天黑》。也是中篇。《北京文学》的中篇选刊也转载了它。这几篇小说我自己都很喜欢。我一直希望我的小说又好看又有一定的深度。至少这几篇小说都是很好看的。