《如梦令》——李清照
　　 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
　　 试问卷帘人，却道海棠依旧。
　　 知否？知否？应是绿肥红瘦。
　　
　　 对前一首《如梦令》“常记溪亭日暮”的解读，细心的网友找来不同解读的版本，也令我开阔了视野。我之前也没有细心研究过宋词，只是我自己个人的理解而已，细想下，错漏缺失是会很多的。另外更感觉古代诗词的魅力，同样的几行字句，却有无限的语言张力，让后代人遐想连篇。我对词句词境基于自己的阅读理解，很多感受也来源于自我的生活感悟。当然，今天的人的生活和古人是有很大区别的，唯一区别不大的，是人类美好情感情绪所坚持的秉性。发掘人性之美好，穿透历史的尘封，我们依然能发现很多最初的句点还在感动着自己。
　　 这一首《如梦令》明显和前一首不同，是两种风格的不同。前一首写青春的美好。这一首是优越生活的回味。若说到有争议，估计这首词的争议会更大。
　　 “昨夜雨疏风骤”，昨夜风雨很大。雨疏并不是说雨很小，非下得稀稀落落的样子。而是相对于毛毛雨来所，雨的颗粒很大。骤是急和疾的意思，风雨大作，才能惊人心魄。不一定是一夜的风雨，但短暂的暴风骤雨是让人难以忘记的。
　　 “浓睡不消残酒”，有人说是浓浓睡去了，没有收拾好残败的酒席。这个只是一说，我更觉得浓睡就是沉沉睡了一夜，没有消退体内的残余酒量。就是说喝得太高了，睡一觉都没有解得醉意。
　　 “试问卷帘人，却道海棠依旧。”卷帘人是谁？有人认为是作者本人，这个似乎不当。行文来看，是作者在发问，卷帘人可能是正进房来看作者的那个人。可能是丫鬟，可能是相公。词人在此处有意模糊，是其高明处，让人引发无限联想。卷帘人回答词人，庭院里的海棠还是老样子，没有被风雨刮坏。但词人分明不满意这样的答复，似乎硬坐起身来，往屋外张望。
　　 “知否，知否？应是绿肥红瘦。”连续的知否，说明词人似乎在呢喃自语。还是满脑子醉意，但对海棠的命运还是异常关切。应是绿肥红瘦，好一个应，是应当，应该。绿肥红瘦，海棠叶子能经受得风吹雨打，不仅依然碧绿如常，还似更壮实了些。而那海棠花却明显憔悴了，像含泪的样子畏缩哭泣。
　　 楞是将卷帘人凉在了一旁。自己想自己的心事。那海棠花不就是词人自己吗？为什么要喝醉，喝得那么烂醉如泥，看来还是有心事。早已不是和小伙伴们在一起欢快活泼的沉醉嬉闹了。婚姻生活里难道有什么隐忧吗？难道是叹息自己在围城中经不得风吹雨打，是对自己一生的一语成谶吗？
　　 根据资料，写这首词时，相公不在身边。那这首如梦令就是一首相思之作了。风雨之夜，独自喝醉，相思之情无处申诉。自比海棠花，心生哀怨，爱的人不在身边，只有自己心疼自己，看看沉睡后醒来的自己，慵懒又憔悴，心中的那人却可能如同海棠叶，在外边诱惑也很多吧，日子总比自己过得滋润，不然怎么没个音讯传递？
　　 词人心性敏感，感物伤情。传统版本解读大多是说明了词人对春天的留恋什么的，真的很扯啊。可能词人比较喜欢海棠，别人宠物，她宠花。她是真心疼花，一句绿肥红瘦道尽玄机。
　　 李清照看来是能喝酒的了，但还是不胜酒量的。古人酒的度数也不会太高，似乎她一喝酒就会醉一样。浓睡不消残酒是真的大醉了。而常记溪亭日暮，沉醉不知归路这句里的沉醉，却不一定是喝得烂醉如泥。在外边野炊有几个会喝醉了的？还不知道回去的路？完了还要坐船回去，还醉驾？醉驾了不算，还飙舟？没有发生命案就万幸了。那样理解的话，词境分明俗气了许多。
　　
　　 PS：
　　 整首词的思念意味很浓，借由沉醉的表象，表达亦或是掩饰词人的思念之深。道尽平常之语，而让心境散漫在字里行间，看似无心，却又有意，知否知否，接连的反问，让人猜度其中玄机，整词的落脚点在尾句。
　　 绿肥红瘦其实可以有多种理解。红花绿叶自然是表象，但红的可以代表词人自身，而绿叶可以指代相公。若扩展到更深层的意蕴，两者可以指代阴阳或者两极。相公在外奔波赚钱，娘子在家操持家务，本应该是和谐美事，但虚华外表下，娘子的埋怨也不少。娘子饱受相思之苦，而相公则可以在外边风光无限又可以得风得雨。这和古代社会的男尊女卑观念是不协调的。词人的怨念是站在女性立场上的深刻反思。
　　 李清照既平凡也伟大。平凡在于她有女性自身的许多柔弱特点，伟大在于她能看穿世间的这许多虚伪事。可能还谈不上有理论上的男女平等的观念，但意识里的这种情绪和思维是有的。
　　 李清照不是一个愚忠之人，她之后人生的改嫁经历恰好说明了这点。礼教或者教条的东西在她身上没有太多束缚力，对爱情极尽追求，但爱到尽头依然愿意放手。一个人的所作所为自然是由自身观念和外部环境复杂作用的结果，研读词人的字句，不得不为她的不平凡而点赞。
　　 卷帘人虽在，却不能解自己心语。心间思绪无从寄托，唯有用文字的魅力发散整个愁肠。醉意昏沉里有谁能懂？据说赵明诚看到此词之后幡然悔悟，感觉亏欠娘子太多，以至于深深自责。可能这只是个才子佳人的美丽传说吧，古代社会太多男人都会在温柔乡里沉醉不醒。