众所周知，张爱玲出生名门，他的父亲张志沂是典型的晚清遗少。他有着满腹的经纶，但生不逢时，只能郁郁寡欢，最不幸的却是早早地沉迷于鸦片。于是张志沂就像他所眷恋着的衰颓的满清一样，渐渐的老去，就这样张爱玲的父爱也渐渐老去，直至缺失。
　　 早年地张爱玲和张志沂应该是有着很深的父女感情的。张爱玲说：“我三岁能背唐诗，我还记得摇摇晃晃地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看着他的泪珠滚下来。”张爱玲说：“看看小报，和我父亲谈谈亲戚之间的笑话——我知道他是寂寞的，在寂寞的时候他喜欢我。父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了，便觉得沉下去，沉下去。”于是，张爱玲始终保持着一种习惯，看着层叠的小报就有一种回到了家的感觉。张爱玲在张志沂那间老气横秋的寝室里面，觉得沉下去，沉下去的不是感觉而是一颗渴望着温暖的心。在张志沂早年的时候，还是喜欢过张爱玲的，大概三四岁四五岁的时候，张爱玲是个神童，她的后母还没有进门，她的母亲随着姑姑一起出国追随自己的梦想。他还会偶尔抱抱她，教她摇头晃脑的背古书……
　　 正是早年父爱渐渐的消失，她和父亲的关系日渐的恶化，最终张爱玲逃离了父亲的势力范围，从此陌路。但她对张志沂的感情，平时说不出好也说不出坏。在外看来这种感情渐渐的埋没而形成一种无意识的写作行为，我们从张创作的作品中可以看到一些这无意识影子。张爱玲大概还是复杂的眷恋着那种温情，于是在小说《心经》中创造出了许峰仪这个人物，透过许峰仪我们看到了他背后张志沂的影子。是的，在小说《心经》之中，出现了四个为人所熟知的人物——许小寒，段绫卿，许峰仪，许太太。在我看来，这完全就是一一对应了现实世界之中的张爱玲，张志沂，黄逸梵。张爱玲是在用她自己的冷漠的笔写一个苍凉的故事。这个故事并不是现实的还原，我却在这个扭曲的，充满了故作的欢乐、真实的悲凉之中看到了张爱玲对于“家”，对于“父亲”“母亲”，对于“本我”这几个词语的理解和感情的寄托。
　　 小说之中的许峰仪是个正值壮年而且事业有为的成熟男子，“高大身材，苍黑脸的人”。四十岁的年纪，正是男人的黄金时期；银行家的职业设定，符合时下女子眼中的崇拜对象。我想这样健康的，有为的，开朗而善谈的父亲正是张对心中的父亲的最好的诠释。更何况，文中的许峰仪似乎并没有任何时下人的缺点和成功人士的陋习。他不吸雪茄更不用说鸦片了，没有情人更不用说什么“桃枝桃叶作偏房”的封建思想。更可贵的是他爱自己的女儿，宠她，护她。这就是传奇故事。
　　 当然这样的感情不仅仅表现在她的文学创作之中，同时还有她的情感上面。她曾经明确的表明自己的择偶标准，“男子的年龄应当大十岁，或者十岁以上，我总觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点！”比如说是后来的胡兰成，比如说是再后来的赖雅。所以，父爱缺失的张爱玲就如是说，没有对张志沂的复杂感情，就不会出现许峰仪这个人物，当然也就不会有以后的各种莫名的伤损了自尊的爱情啦！