【编者按】读罢左岸的《啊，野麦岭》，给人一种暗冷之内蕴藏光明的感觉。这种阅读体验应当来自于作者的诗歌姿态，他在生活和诗语撞击之中是一个敏锐的倾听者，在瞬间的眩晕、崩溃之后，总能找到优雅的希望。这无疑为他的诗歌打开了回旋空间——这是暗冷的体悟，是生命绝望的瞬间，也是找到光明的时刻，诗歌发生的时刻。 在《点燃山峰》里，开头寥寥几笔就勾勒出触觉、视觉和空间尺度的悲悯感，“山羚羊”既是目光所及的意象，也是词语的意象，柔弱的个人意象。而铅色的河水、黑炭般的山峰看似生命最绝望的时刻，因飞奔的两匹骏马、因父女二人、因点亮的马灯，置换了浓得化不开的黑暗。 《春雨过后，我是新鲜的》，表面上是温润的，似乎没有情感陡峭的冷感。可是，当读到最后，我们却能发现，曾经丢弃过很久的“一块糖”，这种时间的间隔感和错位感，让我们不禁探寻，在找到那颗春天的心之前，他是沉沦的吗？ 《野麦芒》，是一场自我的盛大疗伤。面对凝视，面对青山的阴影切割，它不懂自生自灭，只是自顾自地成熟着，金黄着，散发着醉人的气息。该放下的，是倾城奢华的东西，唯有如此才能像野麦芒“淳朴而简单”般优雅。作者一定是悟道了这层，他写道，“风吹落草帽,再拾起来就是”，表达了逐渐豁达的情感态度，我们相信，他拾起来的帽子，必然是另一顶帽子，尽管，还眷顾着昨日的眼睛。 《暮色》，有一种刀片似的切割感，暮色之于归者的呼啸，鸟群之于风，听觉之于果实，怀想之于黑夜。这些意象古典而自然，遥远而沉寂，伤感、痛苦诸般情绪如雾弥漫，如狼嚎般空旷辽远。内心的骚动与紧张达至顶峰之后，必然会滑落转换，诗歌也被垂下的 “枪口”和木屋的灯光照亮。 《山上宿营》，冷的调子里呈现一种“快”，黄昏的不请自来，冰凉颗粒的野蛮进入，急忙收起的画夹……而躲进桦木屋里之后，又呈现一种“慢”，取暖，观察猎枪，对视羊头骷髅，顿挫的诗句获得一种优雅的步调。 整首诗歌，快和慢，冷和热逆转回环，一直延续。结尾部分，仍然告诉我们——在赤诚地袒露自己的时候，请做一只披着狼皮的羊。疼痛的承受，优雅的写作，光明的希望，赋予这组诗歌难以忘怀的特殊触感。一组好诗，流年倾情推荐！【编辑：纷飞的雪】【江山编辑部·精品推荐20191031003】