陆游在其《剑南诗稿》里有一首很特别的诗，是作八十四岁的他，给儿子关于作诗之法的遗嘱。其全文是这样的：“我初学诗曰，但欲工藻绘；中年始少悟，渐若窥宏大。怪奇亦间出，如石漱湍濑。数仞李杜墙，常恨欠领会。元白才倚门，温李真自郐。正令笔扛鼎，亦未造三昧。诗为六艺一，岂用资狡狯？汝果欲学诗，工夫在诗外。”
　　 这可以说是陆游对自己一生诗歌创作经验的总结。他说他开始学作诗的时候，总喜欢追求藻饰，在诗歌形式上做文章，到中年渐渐有所觉悟，才写出一些较好的意境宏大的诗歌来，但是却始终不能越过李杜的高墙。元稹、白居易也只能说刚刚到达李杜高墙的墙边，至于温庭筠、李商隐，也是未能达到李杜的境界。诗歌是六艺之一，岂能变成文字游戏呢。陆游的意思是说：你要是想学作诗，必须在生活实践上下功夫，在提高自己的思想认识水平上下功夫，在个人品德修养上下功夫。
　　 陆游这句“功夫在诗外”的名言，拿到今天来看也不过时，而且更加为广大作家的创作活动所遵循。
　　 毛泽东说：“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西。”，“生活是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一源泉。”这一论断是符合辩证唯物主义的。我们每个人都是社会的人，都不会脱离社会而存在，现实生活给我们提供了各种各样的素材，作家必须广泛地占有这些素材，并进行艺术加工，才能创作出符合生活真实和艺术真实的好作品。
　　 有人说，文学创作靠天才。这是唯心主义的天才论。一个刚刚出生的婴儿，总不能说他的第一声啼哭就是一首好诗吧？诗人的创作灵感是长期的生活积累，一朝得之的。不只诗歌，任何文学作品的创作都是如此。
　　 我在编辑文章的时候发现，凡是好诗好文章，全是从生活中来的。黄金山老师的创作最能说明问题。黄老师出生在偏僻的农村，后来当了兵，在临沂豫剧团支左，接触到了戏剧知识，后来参加过珍宝岛战役，转业回家当了教师，退休后仍然生活在老家。其经历之丰富，为一般人所不能及。其回忆散文《难忘那“拾秋”的岁月》、《儿时我怕过冬天》、《我爱家乡的香樟树》、《第一次走远路》等写得那么精彩、那么真实，其主要原因就是“功夫在诗外”。其《卧薪斋诗稿精选》中的大量田园诗歌，也是来源于农村生活经历。
　　 另一位来自农村的作者红花草，我感觉其作品的成功基本不在于驾驭文字的能力和写作技巧的掌握，丰富的农村生活经历是他创作的强项。据作者说，她的《一飞冲天》是有生活原型的，主人翁就是他村里的一个懒汉。散文《回头青的悲哀》等也是取材于身边的生活。
　　 还有足行两行泪的作品，如回忆散文《条带》、《草纸》、《猪孔鼻草》、《捡牛粪》等，都是自己童年和少年时代生活的写实，因为产生于生活，所以作为从那个时代过来的人读起来都感到非常亲切。
　　 当然老作家刘明国的小说，虽然虚构的成分不少，但也是根据自己从生活中得到的素材进行概括化典型化的结果，如《小梅的尊严》、《大事突发之前》，都是根据现实生活创造出的艺术世界和典型人物。修成国的《青纱帐深处》、《禄美娟告状》等小说也是如此。这里不做具体分析，有兴趣的文友可以仔细阅读一下，以体会生活对于创作的重要性。
　　 记得上中学的时候，有一次我的语文老师刘广忠跟我们闲聊。我们问他，长篇小说《苦菜花》为什么写得那么好，就跟真的一样，是不是作者学问很高。刘老师笑着说，光靠学问是写不出那样的小说的，作者主要靠他丰富的生活经历，小说里面好多情节都是真实发生的。他还说，《林海雪原》也是这样，作者曲波亲自参加了东北剿匪的战斗，这是他创作的基础。他又谈到苏联作家，如高尔基的《童年》《在人间》《我的大学》，要不是作者坎坷的生活经历，他是写不出这样的名著的。老师的这一席话，使我终生难忘。后来阅读巴金的《家》，了解到作者就是那个封建大家庭的一员，故有人说《家》是纪实小说。巴金不是学者，在学术上也没有什么造诣，但是其作品影响很大，直到今天还有些青年喜欢阅读他的作品。
　　 鲁迅的《故乡》《祝福》《孔乙己》等不朽的小说作品，和散文《从百草园到三味书屋》就是根据他早年的生活经历创作的。
　　 我不想过多举例，仅仅这些例子就足以说明，不光诗歌是“功夫在诗外”，任何样式的文学作品的创作，功夫都是“在诗外”。一个人从小在糖水里长大，一帆风顺，生活贫乏，任凭你有什么天才，也决然写不出好作品的。如果没有生活实践，仅仅在诗歌散文的形式上下功夫，如只讲究华丽的藻饰，玩弄文字技巧，而内容空洞无物，这样的诗文只能令人生厌。
　　 遗憾的是，当今一些人的创作，不是在生活实践上下功夫，不是在个人思想水平的提高上下功夫，也不是在个人道德修养上下功夫，只是闭门造车，或模仿人家的作品，或冥思苦想地杜撰无生活根据的故事，这是不可取的。在诗词创作方面，有些人不是从生活实践中获得创作灵感，创造美的意境，而是在藻饰上下功夫，甚至故意用一些生僻字词来装饰自己的诗，以掩盖内容的空虚，其根源在于生活和思想的贫乏。有人把会不会创作诗词仅仅看成是懂不懂平仄对仗，他们的诗词仅仅符合格式，但是没有意境，一看便知是文字游戏，是空洞的口号或华丽辞藻的堆砌。这样的诗，读起来味同嚼蜡，实在是一种折磨。而我们看黄老等人的诗则全然不是这种感觉，其诗，多是从生活获取灵感，然后选择意象，创造出深邃优美的意境的。而其内容之健康向上，也是“功夫在诗外”，是思想道德修养的结果。
　　 当然要想写好诗文，也必须多读多写，多读是为了借鉴他人，多写是为了掌握必要的写作技巧和运用语言的能力。但是写好文章的根本却在于生活实践。
　　 “功夫在诗外”，功夫也在文外。要想写好诗文，必须具有丰富的生活阅历，必须注意提高自己的思想水平，加强道德修养。想走捷径，抄袭模仿，在书斋里杜撰诗文，那是永远也写不出好的作品的。这就是陆游给我们的启示。
　　 2021.10.29