红河谷里观红叶（出句）
　　 雁荡山头看雁归（对句）
　　 凤池村中听凤鸣（对句）
　　 雁荡山对红河谷对的很好，但是看雁归词性不对，词语结构不对拍。听凤鸣，这和上一个句子有一个同样的问题。
　　
　　 5、平仄对立。平仄问题我以前也十分讨厌反感，多数人也都不以为然。但是，在楹联界，平仄却很讲究。中国楹联学会颁布《联律通则》初稿中第一句就是“楹联属于格律文学，不讲究格律的对联不能称作对联。”大约是讨论的时候人们普遍觉得话太绝对，二稿没有这句话。但在实践中却基本是这样操作的。在国内大型征联活动中，一般初选时首先剔除有“硬伤”的作品。所谓“硬伤”，其实主要是指平仄上有毛病。不管作品意境多好，只要平仄有问题，第一关就枪毙了。
　　 北方语言已没有了入声字，我们现在都是以普通话的发音为准，阴平、阳平（一声二声）为平，上声、去声（三声四声）为仄。南方人有许多入声字，习惯于用古音韵，目前楹联界默许双轨制，即古音韵与现代普通话并行，但一副对联里不能混用。
　　 语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复交替。
　　 以七字联为例，平仄格式通常有这样两种形式：
　　 平平仄仄平平仄
　　 仄仄平平仄仄平
　　 或：
　　 仄仄平平平仄仄
　　 平平仄仄仄平平
　　 还有“一三五不论，二四六分明”之说，即：第一、三、五个字可以有所变化，而处在双数位置亦即节奏点上的必须按照平仄要求走。
　　 还是抄录几副春联举例说明：
　　 事业辉煌年年好
　　 前程锦绣步步高
　　
　　 财聚宝地年年富
　　 福进家门步步高
　　
　　 红桃贺岁禄禄通
　　 金蛇迎春富富余
　　
　　 这三幅对联内容基本相似，修辞手法也基本相同，都是吉祥话，词性、结构、节律对仗都没有毛病，是很受欢迎的春联。
　　 但从平仄角度推敲，第一幅“仄仄平平平平仄，平平仄仄仄仄平”，很显然不符合上述要求。如果把“事业辉煌”与“前程锦绣”调换一下，就没有毛病了。
　　 第二幅有个小毛病：“聚”字是仄声，处在应当是平声的节奏点上，如果改成“盈”字，这幅对联就好了。
　　 第三幅毛病就大了。这第三幅是中邮保险送出的春联。
　　 平仄如下：
　　 平平仄仄仄仄平
　　 平平平平仄仄平
　　 除开“贺岁”、“迎春”平仄是对立的，其余全部是相同的，而且上下联均以平声收尾，犯了楹联之大忌。
　　 “禄禄通”使用了借音的修辞手法，谐“路路通”，但无论是“禄”也罢，“路”也罢，都是仄声。这幅对联得的是绝症，没法修改。
　　
　　 6、语意关联。这一点大家好理解，就是说上下联所表达的内容相关联，统一于主题。但需要说明的是，有一种技巧联叫“无情联”，却讲究上下联越不相干越好。
　　
　　 七、对联的避忌
　　
　　 最后讲一讲对联的避忌问题。
　　 对联的避忌有三点：
　　 一忌合掌，即上下联不能用同义词去表述同样的意思，如：上联用赤县，下联对神州；上联用猕猴桃，下联用奇异果；这就犯了合掌。合掌，就是一种比喻：左右手手掌合在一起，完全相同了。在实际创作中，尤其是春联和实用对联中，这一点往往很难避免；
　　 二忌三三平尾、三仄尾，前面已经讲过。
　　 三忌不规则重字。
　　 重复用字要有规律，否则就犯忌。
　　 风声雨声读书声，声声入耳
　　 国事家事天下事，事事关心
　　 这副对联上，联重复了“声”字，下联在“声”的相应位置重复了“事”，这样的重复用字就是有规律的重字。
　　 有一年好几家小区的春联是：
　　 全心全意全为你
　　 有我有你有物业
　　 “全心全意”和“有我有你”，算是有规则的重字；但“你”字重复在不同的位置，就是不规则重字。另外这幅对联的平仄问题也很大，特别是上下联都是仄声收尾。
　　
　　 八、简要谈谈诗律。
　　
　　 （一）、格律诗、近体诗、古风、古诗等概念的区别
　　 格律诗，就是指盛行于唐宋时期的五七言绝句和五七言律诗，文学史上也叫做“近体诗”“今体诗”。文学史上的古诗是指汉魏时期的诗歌，这个时期的诗歌特点是：句式基本整齐（有五言为主的，也有七言为主的，早期还有四言为主的）押韵；句数、字数、平仄都没有具体要求，也叫做“古风”。格律诗特点是，体有定句，句有定字，字有平仄，押韵。即绝句和律诗两体，绝句每首四句；律诗每首八句；五律五绝每句五字，七律七绝每句七字；每个字的平仄都有具体规定；要求押韵。这种题材兴起于南北朝，完备于唐，相对于此前的诗歌，形成的较晚，所以唐宋以后的人们称这种讲究严格格律的诗为“今体诗”“近体诗”。
　　 弄清楚这个感念，我们就不能笼统的看见句式整齐的五七言诗随意称为“古诗”“古体诗”“格律诗”。常常看见一些老同志，写四句五七言的诗，就冠以“五绝、七绝”，八句五七言就冠以“五律七律”，而并不讲究格律，这是不对的。律诗和绝句是有严格格律的。也不要把律诗和绝句称作“古诗”，因为“古诗”在文学史上是有专指的。
　　
　　 （二）、遵循格律的简要方法
　　 结合我自己学习的实践，简要谈谈遵循格律的简便方法。
　　 我自己的体会是记住这几点，格律并不难。
　　 一是“粘”和“对”；
　　 二是“一三五不论，二四六分明”
　　 三是避忌。
　　 1、“粘”和“对”
　　 粘，是指上一联句的尾句和下一联句（第二三句、第四五句、第六七句）的平仄除最后一字外基本相同。
　　 “对”，一是指每一联句之间对应位置的字平仄对立；二是指颔联和颈联必须对仗。
　　 2、“一三五不论，二四六分明”
　　 也有两个方面的指向：一是指奇数句可以不必押韵；二是指每句的奇数位的平仄可以放宽。
　　 3、格律诗的避忌很多，到后来越来越成为创作者的枷锁。我这里重点只强调一点：即“孤平”。孤平目前还有争论，意见尚不统一。一种意见认为“两仄加一平”就是孤平，一种意见认为，每句诗除首尾两字以外，不能只有一个平声字，否则就是孤平。从古人的诗作中看，“两仄加一平”的现象很常见，而且“两仄加一平”算孤平，“一三五不论”也就不成立了。可见，“两仄加一平”不能作为判定孤平的依据。
　　 格律诗的四种基本句式：
　　 （平）（平）仄仄平平仄
　　 （仄）（仄）平平仄仄平
　　 （仄）（仄）平平平仄仄
　　 （平）（平）仄仄仄平平
　　 不带括号的是五言句式，加上前边括号的两字，就是七言句式。一首格律诗，就是以上几种句式的变换和集合。
　　 可以变通的字位用“通”来表示，结合以上的几条规定，这些句式就是：
　　 五言句：
　　 通仄平平仄
　　 平平通仄平
　　 通平平仄仄
　　 通仄仄平平
　　 七言句：
　　 通平通仄通平仄
　　 通仄平平通仄平
　　 通仄通平平仄仄
　　 通平通仄仄平平
　　
　　 今天算是对新颁布的《联律通则》的一个领学。最后关于诗律是基于个人实践的一点体会，由于水平所限，错讹之处在所难免，耽误大家宝贵时间了，望大家海涵，并提出宝贵意见！
　　 谢谢大家！
　　
　　 刘启云：男，汉族，陕西眉县横渠镇人，生于1958年5月，大学文化，中共党员，中学高级教师。现任陕西省老年诗词学会（陕西省秦风诗词社）副会长、宝鸡市楹联学会副会长、眉县文联副主席、眉县诗词楹联学会名誉会长。
　　
　　 2023年12月12录音2024年3月2号至4月4号整理