【文缘春天散文】读古渡先生
著名作家冯骥才说:大千世界每个人都是一本书,有的厚重有的浅薄……
古渡先生无疑是一部厚重的书,我常常翻阅,读他不仅仅因为他是我最钦佩敬爱的作家,还因为他是一位大度、宽厚、仁爱的人。先生给予我一种与生俱来的亲切感,这种感觉仿似血缘连着的亲情之感。虽然先生待我未必与江山文学网旗下其他弟子有什么分别,他的温和诚恳是出于天性的纯厚,他深爱着江山全体人员,他在江山身居要职,每天处理着繁忙公务,一年365天从来没有过休息日,大家敬爱着他。先生对江山弟子的严格与宽厚,监督与勉励,管束与安慰,完全出之于自然本心,他兢兢业业的工作,丝毫不苟的负责足以表示他的温厚。
先生多年来一直受着病痛的折磨,以至于常年只能用轮椅代步,但是他无论以什么样的姿态出现,在我眼里他都是健康的高大伟岸的。有次我和先生在QQ上聊天,谈到世间的生死离别,他淡然而从容地说:“也许过了今年、明年或者后年……”先生没说完我的眼泪便夺眶而出,我知道自己不是难过也不尽是悲伤,可是就忍不住落泪,良久我们都没有说话,我们彼此隔屏对望着,默默中的领悟,都比言语更有分量,在我心上,在我有口气的时候,先生是永生,真的!
先生是信佛之人,听信缘分,从不勉强为难他人。在逆境顺境中都处于淡定平和的心态,面对人生低谷和辉煌都能泰然处之。他有着佛一般安详慈善的面容,看着先生的时候,会不由自主的将自己融入。他发射出的慈祥宽厚光朗的空气中,他微微一笑,那是极其天真的一笑,先生未泯的童心和博大的爱心是他在文学创作上所表现出来的幽默,这也许和他做漫画有关,也是他自觉的追求。
平民社会市井生活,知识青年下乡辛苦劳作,军旅生涯等等丰富的人生经历使他的文学创作底蕴深厚,带上了幽默的风格,同时,幽默也为他的文化批判找到了一种最为恰当的方式。先生的文章生动有趣,善于以机智与讽刺的形式来表现,通篇记叙、议论、抒情融洽无间,纵横自如,生动活泼。
先生把幽默作为蕴造文学世界的重要手段,追求一种心态平和而意味无穷的文学效果。他把幽默看成是一种心态,他说:“嬉皮笑脸并不是幽默,心平气和心宽气郎才是幽默,谈笑中显睿智,洒脱中显凝重。作家如果神经过敏有失平和,那么就会使作品含着强烈的刺激性或牢骚,甚至是无病呻吟的伤感,给文章笼罩着一层晦涩和阴霾,这样对文学是无益的,也是文学艺术的致命伤。”先生是真正创作幽默的作家之一,他的幽默风格稳定,表现形式多样化,既有温厚的同情、滑稽的展示,又有严峻的讽刺,多用夸张变形的描写,在幽默中批判,对于不同的对象,运用幽默的方式有所不同,但总能起到让人读后有所思的效果,体现了幽默的艺术价值。
先生的作品是从世事中用他自己的慧眼,看出人间的缺憾和可爱,用技巧写出来也愿意使别人看见,将文言、白话、及方言俗语融为一体,文笔流畅洒脱,或自嘲自解,或正话反说,或文白相间,或巧用典故,形成言简意丰、谐趣横生的独特风格。在他的《亲家赐福》、《教授甄美丽》、《收账记》,《市长骑车》、《小猫之死》、《孟婆汤》等等优秀作品中,从文章的篇幅来说,多是短小精焊的美文,简洁明澈,文章语言朴实流畅、自然风趣、用词简洁凝练,修辞方法运用恰到好处,充分体现了先生独特的语言风格。先生的文笔,不仅能使我们感受到祖国语言文字的优美,而且能从中体悟到语言在先生笔下张弛有度的力量。
先生在创作中将幽默的才华发挥得淋漓尽致,同时也将讽刺的矛琢磨得更为锋利,小说的情节虽然简单,然而这种简单的文字叙述,却极其生动地展现了小说人物中恶俗的情态和粗鄙的灵魂,对官场的腐败,社会中见利忘义的乱象揭示得入木三分。鲁迅先生说:“悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看,喜剧就是把无价值的东西展示给人看。”古渡先生是擅长以喜剧的方式来对社会、时代、某个特定的人群进行讽刺批判,让读者在笑过之后能有严肃的思考。
我爱极了先生的散文,朴素自然的文体之美,像一位老朋友在与你促膝谈心,真情流露于字里行间,他的散文多为回忆性作品,他善于撷取生活中的片断,将其融汇进自己的情感波澜之中,感情细腻,想象舒展,在平凡的日常生活中悟出诗意,那些经过时光磨洗的文字,满蕴着温柔,微带着忧愁,充满了沾满泪滴的诗情,在《芳菲四月榆钱肥》、《猎鹰之殇》、《云雀在歌唱》、《丢失的灵魂》等等作品中,在这些优美的文章里大胆抒写个性,擅长营造柔美、空灵的意境,虔诚的讴歌母爱和童心以及对大自然无限的热爱,抒发对人生的感受,全篇和畅典雅清新,表现出了极高的语言驾驭能力,汇聚了文字恒久的宝贵品质,悲悯,雅致。文中洋溢着圣洁,庄重的光辉,纯真的爱,真挚的情感,常使人读后齿颊留香,清新的文笔深深的感染着众多读者。
读先生的散文,如同接受心灵的洗礼,真的希望自己也走在他的身畔,一起同行。许多的感触,也通我心。极爱!极爱!
老舍先生在《语言与风格》中谈到:“我们可以这样说,用字与其俏皮,不如正确,与其正确,不如生动……努力去找现成的活字。在活字中求变化,求生动,文字自会活跃。”我在古渡先生的作品中充分领悟了这一特点,先生在语言的运用上也别具一格,形成了自己独具魅力的语言风格,他善用乡村土语,那是经过提炼的生活化口语,增加了语言的地方风味,在叙述上也明快自然;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界,追求真挚美、绘画美和理趣美;准确传神的刻画出底层劳动人民的行为心理,使人物栩栩如生真切自然。最具有这一特色的代表作品是长篇小说《风雨马颊河》。
沉浸在乡土文化中的古渡先生,用文学的手段展现了乡村文化的凡俗生活场景,三教九流各式人物都走进了先生的文学世界,,向读者展示了一个纯朴的乡村社会:美丽多情的村姑,善良聪慧的农妇,憨厚勤劳的老农,英武不屈的农家子弟兵,叛逆顽劣的少年,圆滑世故的村官……小说虽描写的是村野乡民,但字里行间却洋溢着庄雅厚重,缠绵悱恻的爱情故事,荡气回肠;低徊激荡的儿女情长,自怨自艾如泣如诉;质朴豪放的军人气质,传神的描绘情景交融,读来感人肺腑。先生以文学化的方式建构起丰富而独特的村民世界,对北方农村风土人情的逼真叙述,体现出鲜明的民族色彩,地域特色,独特的幽默风格,成功地把语言的通俗性和文学性统一起来,雅俗共赏。
《风雨马颊河》中没有堆砌华丽的辞藻,用的全是老百姓的口头语,即便是对热闹景象的描写,也没有浓墨重彩的铺陈,在轻松自然的语言氛围中,传达了自己对农村生活独特的情感体验,抒发了对乡村如家一般真诚的情怀。反映出普通老百姓热爱生活,追求美好生活的心愿,并在在此中歌颂了新中国的美好变化。这和先生炉火纯青的语言功力是密不可分的。
古渡先生一直不断的勤于笔耕,为我们提供了大量丰富而有价值的作品,在题材类容、艺术手法、人文关怀等等方面对爱好文学的人产生了深远的影响,值得大家去借鉴,学习。
古渡先生用手中的笔展现了他的人生哲学——严谨中有谦逊;轻松后有幽默,更有丝丝的冲淡蕴含其间,汇成先生稳重低调的随缘人生。他给后辈学者所带来的影响,绝不仅仅是那表面的文字。
先生一心只想做个好人,他是我生命的一部巨著!