著名作家冯骥才说：大千世界每个人都是一本书，有的厚重有的浅薄……
　　 古渡先生无疑是一部厚重的书，我常常翻阅，读他不仅仅因为他是我最钦佩敬爱的作家，还因为他是一位大度、宽厚、仁爱的人。先生给予我一种与生俱来的亲切感，这种感觉仿似血缘连着的亲情之感。虽然先生待我未必与江山文学网旗下其他弟子有什么分别，他的温和诚恳是出于天性的纯厚，他深爱着江山全体人员，他在江山身居要职，每天处理着繁忙公务，一年365天从来没有过休息日，大家敬爱着他。先生对江山弟子的严格与宽厚，监督与勉励，管束与安慰，完全出之于自然本心，他兢兢业业的工作，丝毫不苟的负责足以表示他的温厚。
　　 先生多年来一直受着病痛的折磨，以至于常年只能用轮椅代步，但是他无论以什么样的姿态出现，在我眼里他都是健康的高大伟岸的。有次我和先生在QQ上聊天，谈到世间的生死离别，他淡然而从容地说：“也许过了今年、明年或者后年……”先生没说完我的眼泪便夺眶而出，我知道自己不是难过也不尽是悲伤，可是就忍不住落泪，良久我们都没有说话，我们彼此隔屏对望着，默默中的领悟，都比言语更有分量，在我心上，在我有口气的时候，先生是永生，真的！
　　 先生是信佛之人，听信缘分，从不勉强为难他人。在逆境顺境中都处于淡定平和的心态，面对人生低谷和辉煌都能泰然处之。他有着佛一般安详慈善的面容，看着先生的时候，会不由自主的将自己融入。他发射出的慈祥宽厚光朗的空气中，他微微一笑，那是极其天真的一笑，先生未泯的童心和博大的爱心是他在文学创作上所表现出来的幽默，这也许和他做漫画有关，也是他自觉的追求。
　　 平民社会市井生活，知识青年下乡辛苦劳作，军旅生涯等等丰富的人生经历使他的文学创作底蕴深厚，带上了幽默的风格，同时，幽默也为他的文化批判找到了一种最为恰当的方式。先生的文章生动有趣，善于以机智与讽刺的形式来表现，通篇记叙、议论、抒情融洽无间，纵横自如，生动活泼。
　　 先生把幽默作为蕴造文学世界的重要手段，追求一种心态平和而意味无穷的文学效果。他把幽默看成是一种心态，他说：“嬉皮笑脸并不是幽默，心平气和心宽气郎才是幽默，谈笑中显睿智，洒脱中显凝重。作家如果神经过敏有失平和，那么就会使作品含着强烈的刺激性或牢骚，甚至是无病呻吟的伤感，给文章笼罩着一层晦涩和阴霾，这样对文学是无益的，也是文学艺术的致命伤。”先生是真正创作幽默的作家之一，他的幽默风格稳定，表现形式多样化，既有温厚的同情、滑稽的展示，又有严峻的讽刺，多用夸张变形的描写，在幽默中批判，对于不同的对象，运用幽默的方式有所不同，但总能起到让人读后有所思的效果，体现了幽默的艺术价值。
　　 先生的作品是从世事中用他自己的慧眼，看出人间的缺憾和可爱，用技巧写出来也愿意使别人看见，将文言、白话、及方言俗语融为一体，文笔流畅洒脱，或自嘲自解，或正话反说，或文白相间，或巧用典故，形成言简意丰、谐趣横生的独特风格。在他的《亲家赐福》、《教授甄美丽》、《收账记》，《市长骑车》、《小猫之死》、《孟婆汤》等等优秀作品中，从文章的篇幅来说，多是短小精焊的美文，简洁明澈，文章语言朴实流畅、自然风趣、用词简洁凝练，修辞方法运用恰到好处，充分体现了先生独特的语言风格。先生的文笔，不仅能使我们感受到祖国语言文字的优美，而且能从中体悟到语言在先生笔下张弛有度的力量。
　　 先生在创作中将幽默的才华发挥得淋漓尽致，同时也将讽刺的矛琢磨得更为锋利，小说的情节虽然简单，然而这种简单的文字叙述，却极其生动地展现了小说人物中恶俗的情态和粗鄙的灵魂，对官场的腐败，社会中见利忘义的乱象揭示得入木三分。鲁迅先生说：“悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧就是把无价值的东西展示给人看。”古渡先生是擅长以喜剧的方式来对社会、时代、某个特定的人群进行讽刺批判，让读者在笑过之后能有严肃的思考。
　　 我爱极了先生的散文，朴素自然的文体之美，像一位老朋友在与你促膝谈心，真情流露于字里行间，他的散文多为回忆性作品，他善于撷取生活中的片断，将其融汇进自己的情感波澜之中，感情细腻，想象舒展，在平凡的日常生活中悟出诗意，那些经过时光磨洗的文字，满蕴着温柔，微带着忧愁，充满了沾满泪滴的诗情，在《芳菲四月榆钱肥》、《猎鹰之殇》、《云雀在歌唱》、《丢失的灵魂》等等作品中，在这些优美的文章里大胆抒写个性，擅长营造柔美、空灵的意境，虔诚的讴歌母爱和童心以及对大自然无限的热爱，抒发对人生的感受，全篇和畅典雅清新，表现出了极高的语言驾驭能力，汇聚了文字恒久的宝贵品质，悲悯，雅致。文中洋溢着圣洁，庄重的光辉，纯真的爱，真挚的情感，常使人读后齿颊留香，清新的文笔深深的感染着众多读者。
　　 读先生的散文，如同接受心灵的洗礼，真的希望自己也走在他的身畔，一起同行。许多的感触，也通我心。极爱！极爱！
　　 老舍先生在《语言与风格》中谈到：“我们可以这样说，用字与其俏皮，不如正确，与其正确，不如生动……努力去找现成的活字。在活字中求变化，求生动，文字自会活跃。”我在古渡先生的作品中充分领悟了这一特点，先生在语言的运用上也别具一格，形成了自己独具魅力的语言风格，他善用乡村土语，那是经过提炼的生活化口语，增加了语言的地方风味，在叙述上也明快自然；在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;准确传神的刻画出底层劳动人民的行为心理，使人物栩栩如生真切自然。最具有这一特色的代表作品是长篇小说《风雨马颊河》。
　　 沉浸在乡土文化中的古渡先生，用文学的手段展现了乡村文化的凡俗生活场景，三教九流各式人物都走进了先生的文学世界，，向读者展示了一个纯朴的乡村社会：美丽多情的村姑，善良聪慧的农妇，憨厚勤劳的老农，英武不屈的农家子弟兵，叛逆顽劣的少年，圆滑世故的村官……小说虽描写的是村野乡民，但字里行间却洋溢着庄雅厚重，缠绵悱恻的爱情故事，荡气回肠；低徊激荡的儿女情长，自怨自艾如泣如诉；质朴豪放的军人气质，传神的描绘情景交融，读来感人肺腑。先生以文学化的方式建构起丰富而独特的村民世界，对北方农村风土人情的逼真叙述，体现出鲜明的民族色彩，地域特色，独特的幽默风格，成功地把语言的通俗性和文学性统一起来，雅俗共赏。
　　 《风雨马颊河》中没有堆砌华丽的辞藻，用的全是老百姓的口头语，即便是对热闹景象的描写，也没有浓墨重彩的铺陈，在轻松自然的语言氛围中，传达了自己对农村生活独特的情感体验，抒发了对乡村如家一般真诚的情怀。反映出普通老百姓热爱生活，追求美好生活的心愿，并在在此中歌颂了新中国的美好变化。这和先生炉火纯青的语言功力是密不可分的。
　　 古渡先生一直不断的勤于笔耕，为我们提供了大量丰富而有价值的作品，在题材类容、艺术手法、人文关怀等等方面对爱好文学的人产生了深远的影响，值得大家去借鉴，学习。
　　 古渡先生用手中的笔展现了他的人生哲学——严谨中有谦逊；轻松后有幽默，更有丝丝的冲淡蕴含其间，汇成先生稳重低调的随缘人生。他给后辈学者所带来的影响，绝不仅仅是那表面的文字。
　　 先生一心只想做个好人，他是我生命的一部巨著！