ran.t，本名陶然，男，1978年生，毕业于南京大学中文系。江苏省作家协会会员，江苏省曲艺家协会会员，镇江市作家协会会员，镇江市戏剧家协会会员，现为镇江市文化馆专业创作人员。江山文学网“梧桐文学”社团名誉社长。著有小说集《摆渡的人》、报告文学集《港口城市》，二书均由时代文艺出版社出版。《港口城市》译成英文，被江苏省大丰市中学定为辅助教材。解说词《区域文明之光》被大丰市中学博物馆镌刻在六大展厅上。长篇小说《那一点灵光》曾获首届“先觉杯”文学大赛优秀奖，《在西半球过年》入选《青年杂文选》，小品《等》获江苏省戏剧文学奖，小品《情鉴》获江苏省五星工程奖银奖，杂文《鲁迅笔下的女性》从两千多篇应征文章中脱颖而出，获虹口杯“我读鲁迅”全国征文大赛第19名。另在《作家天地》、《新创作》、《雨花》、《今古传奇》、《剧作家》、《金山》、《剧影月报》等杂志，《古今故事报》、《张家界日报》、《戏剧电影报》等报纸上发表作品多篇。这些年共著有小说、散文、杂文、评论、报告文学、小品、话剧、电视剧、相声等三百余万字。
　　
　　 风雨：今天能够有机会跟ran.t先生还有朋友们坐在一块聊聊写作方面的话题，我感到很荣幸。首先想问一下ran.t大哥，您这个笔名是怎么来的？
　　 ran.t：我不用笔名，因为本名挺好听的，开玩笑，哈哈。曾经在一个文学网站注册，不知用什么名字好，同事就说“你不是叫陶然吗？taoran，倒过来就是rantao，简称ran.t，大刀阔斧的注册了。我也懒得改，也就一直沿用。
　　 风雨：呵呵，还用这个典故啊。咱们言归正传，您的创作包括长中短篇小说、报告文学、散文评论、剧品小品和杂文，涉猎面极广，那么我想问问，您最喜欢写哪种体裁？
　　 ran.t：小说散文和评论，三选二就是小说、散文。
　　 风雨：相比较而言，哪类题材难度大些呢？
　　 ran.t：比较长的报告文学和剧本。剧本受舞台限制，报告文学则需要事先占有大量资料，多数还要采访。
　　 风雨：既然有难度，那你为什么还喜欢呢？
　　 ran.t：我母亲就写剧本，纯粹因为小时候的熏陶，否则以我的个性可能不会去写。报告文学我一向不大喜欢，通常是当作任务来做。
　　 风雨：在您看来，报告文学与其他题材有什么区别？
　　 ran.t：它虽然也有艺术加工，基本上是真实的。相应地，个人发挥的空间小些。
　　 风雨：问个很汗的问题，报告文学究竟指什么？
　　 ran.t：下定义是词典和教科书的事，呵呵。你去看我发在江山的《港口城市》，读上两章，自然知道。基本上，它写的是真实事件，写的人有名有姓找得着，写的事也是有据可查；或褒扬或抨击，社会性比较强，但是又有别于新闻报道和人物通讯。
　　 风雨：在文学创作方面，很多朋友喜欢尝试更多、更广的题材面，可是在选好题材后，用一个什么样的故事来将题材最大化表现出来，这却是个难题，但我想我们还是会有一些窍门可找，不知道您一般在构思情节的时候有什么窍门？
　　 ran.t：一是切入的角度，一是中间具体的叙事技巧，三是最后你想达到的境界。
　　 风雨：可否在此详细说明呢？
　　 ran.t：写好一个心里的题材，首先当然看从哪个角度切入，这就像一座公园你把大门口设在什么地方。如果一进去景色一览无余，那就失败了，一进去啥都没看见也不行。进去先看见了一点，但又有东西遮着，绕过去，慢慢的曲径通幽，步移景异，越到后面，越有看头，这就说明角度正确。
　　 中间的叙事技巧太多了，泛泛的说不了，下面说到具体作品再讲好了。最后一点是境界，其实也是文章最后能达到一个什么样的高度。有些小说很逼真，很细，或者很宏大，很壮观，但是觉得他太实，太紧，太干，没有升华上去，没有在写实的层面之外另辟象征层面，那就是缺境界。个人觉得，应该是，写的是人间事，却有非人间的视角，对芸芸众生怀有一世同仁的关切，那么作品会有别样的气质。
　　 风雨：这是否跟个人性格有关呢？
　　 ran.t：每个作者形成他的风格，都和先天性格与后天经历有关。
　　 风雨：那你的作品里会有您的影子吗？
　　 ran.t：有时候把自己拆成两个或好几个角色，有时候老老实实的一对一，也有时作者完全退居幕后，不与任何角色对应。
　　
　　 风雨：您写的杂文《鲁迅笔下的女性》获了全国大赛的奖项，看来您对鲁迅先生也有一定研究。鲁迅先生的杂文写得尤其好，而好多读者对杂文没有很清晰的概念，ran.t给我们说说什么是杂文好吗？
　　 ran.t：我那篇严格意义上是文艺评论，杂文应是针砭时弊、短小精悍、锐利幽默的文字。我的写作习惯可能不适合杂文，因为一直追求含蓄蕴藉，绵里藏针，不露声色——做得很不够，但是是朝这个方向发展。这些特点和杂文的本质属性大概是相反的。
　　 风雨：好像很多人喜欢写这样的题材，或者针对一件事情发表自己的看法，但往往写出后读者并不懂得是什么意思，这是为什么呢？怎样才可以让读者对作者所表达的意思一目了然呢？
　　 ran.t：这可能是多方面的原因，可能他的情绪太激动了吧，喜欢杂文的通常是性情中人。思路要清晰，说过的话不要重复。另外作者本身要有一个明确的立场和看法，有时候可能作者自己都只停留在愤怒或激动的阶段，你叫别人怎么懂呢？
　　
　　 风雨：刚才我们谈到了您的作品《鲁迅笔下的女性》，那么我们就来谈谈文学作品中的女性角色吧，您对女性角色在小说中的地位有何看法？有人说女性角色永远是小说里的陪衬，就像味精，是给小说提味的，不知道您是否赞同？
　　 ran.t：我个人创作的最大源流是《红楼梦》，我的态度你就明白了：不只与男性角色平分秋色，有时还略占上风。我的两个比较偏爱的小说《虹》和《那一点灵光》，一号人物都是女性。这种写作趋向越到后来越是明显。大概除了《红楼》以外，跟徐克电影的潜移默化也有关系。香港一代电影大师徐克对我影响至巨，而他有个突出的特点就是对女性人物的倚重。东方不败、白蛇青蛇、金镶玉、邱莫言、小倩、祝英台都是如此。例外的是《黄飞鸿》系列，即使这样，十三姨也依然是十分吃重的。在打打杀杀的时候，她靠她的“飞鸿”保护；而在引进外来的知识、见识、潮流上，她是黄飞鸿的一扇窗户，甚至是让他精神成长的启蒙老师。
　　
　　 风雨：通过您的讲解，我发现曹公与徐克有一个共同点，就是把女性的地位提高到了一个前所未有的程度。尤其是曹公，做为一个封建时代的文人，却能对女性如此重视，您认为是什么原因？
　　 ran.t：他本人的个性气质是决定性的，然后像我前面说的，他的后天经历也导致了这个结果。他从小锦衣玉食，身边丫环婆子女性亲友一大堆，叫他如何不受他们影响？抄家以后，抚今追昔，他自然会觉得，有着众多女子陪伴的“当年”是最值得珍惜、最华彩的生命阶段。
　　 风雨：看来你对《红》理解得确实透彻，是否想过为此写书评呢？
　　 ran.t：有两篇评论在江山，一个是讲“抄检大观园”中的人物描写，一篇是《刘姥姥是我们的导游》，以后可能还会陆续写一些。
　　
　　 风雨：您在创作的时候，喜欢给女性角色做怎样的安排？是喜欢高大全式的形象，还是有缺点也有优点的那种，抑或是写一个比较另类、比较独特的艺术形象？
　　 ran.t：高大全相信现在已经没有人喜欢了，你看连中央台的主旋律电视剧，里面的人物也是有优点有缺陷，这是一个大的趋势：写真的人。人一真，也就更有“戏”，否则就看那位人格高大、没有暇疵的人一路展示他的完美，“嘴里淡出鸟来”。另类不代表独特，事实上很多所谓“另类”是有章可循的“另”，等而下之的甚至故作姿态，不近情理。这点我欣赏张爱玲的把写作当成“寻常人生的回声”，因此刻划人物，也是写平常的生活中的人，社会中的人。有些人误以为，写得越叫人看不懂越是好作品，这个逻辑真的很奇怪。写平常的人，一样可以写得好看；事情平常，你处理的技巧不平常。并不是说，我写大家都知道、都熟悉的事，就注定平淡乏味，在起跑线上输了人家十分。
　　 风雨：对于女人，在很多作品中可见到这样的描述，抽烟、喝酒、性格暴躁。好像整个社会都没人理解似的（反正给我的感觉是这样的）。她们从不轻易对人产生爱情和信任，只按照自己的步伐行走。
　　 ran.t：你说的那种情况，有是有，但是我觉得现在不是主流，对女性充分尊重的作品很多，光彩夺目的也有，在文学、影视中。也许你碰巧碰见了那些形象，不能涵盖全部。
　　 风雨：呵呵，说句题外话，不知道你生活中喜欢怎样的女生呢？
　　 ran.t：善解人意，话不多，但说在点子上，聪慧内秀。你这个“喜欢”如果是广义的，那么就包括许多种了，不过共同的是善良涵容。
　　 风雨：呵呵，这个话题私下再讨论，在选择另一半时你会以爱好文字为标准吗？
　　 ran.t：不会，把理想带入生活不是好事。
　　
　　 风雨：我们大家都喜欢看名著，有些中国古典名著让人百看不厌，比如说您一再提到的《红楼梦》。不知你最喜欢这部书的哪方面，是文笔、描写方式还是什么？
　　 ran.t：从《红楼》中可以学到足够多的技巧，但是我喜欢它，主要还不是因为它的技巧，而是读它，慢慢会忘了是在读小说，而觉得就是和里面的人在一起活着。中国的传奇文学源远流长。从《金瓶梅》发韧，到《红楼》集大成，终于有非传奇的巨著出来了。了不起！《红》写得很有质感，细针密线，缝出来的却是一幅浩大的长卷。所以有些人以为写小事难以“伟大”，必得金戈铁马，或是乱世离合，才有大气象。《红楼梦》的存在否定了这一种认知。
　　 风雨：惭愧啊，我只是看故事情节，什么也不懂。
　　 ran.t：第一步都是看情节，然后看人物，然后看一些精彩的场面，然后才顾得上别的。
　　 风雨：说起《红》，最让我佩服的，那就是文中所涉及的诗词。即使我再怎么不懂，也能感觉到每个人物的诗词都是各具特色。
　　 ran.t：红楼梦的诗词，一是给全篇笼上一层诗化的纱，但更重要的还是塑造人物，提示人物内心。所以它里面很多诗，是谁写的，就是谁的口吻，半点儿不离。这些方面很见出作者的功力。以诗代口，平常的说话是一种，雅化的诗又是一种，雅俗结合写人物。凤姐儿还来了一句“一夜北风紧”呢。
　　 风雨：全书中，不知您最喜欢哪首诗词?
　　 ran.t：黛玉的《葬花吟》、《秋窗风雨夕》，她和史湘云、妙玉在第七十八回的联句。宝钗的《柳絮词》我也喜欢。
　　
　　 风雨：作者最希望的是尽快提高自己的写作水平，当然这不是一蹴而就的，也没什么近路可抄，但我们每个人都有自己的写作习惯，在文学创作方面ran.t有没有什么心得机会，比如怎样积累素材、以什么方式找到灵感，或是喜欢从什么样的事物里发现构思？
　　 ran.t：多读多练可能是老生常谈，但也是不易的真理。有些人注重生活积累，以为阅历丰富可以代表一切，这样他们写出来的作品，往往失之粗糙。大量的阅读是绕不过去的，大量的练笔也是少不了的，当然，对生活的关注、体味和思考也一样重要。不过这里我说一点个人感想：
　　 我不赞成为了写一个一点儿不了解的东西，就临时跑到什么地方去“体验生活”。很多微妙之处，绝不是十天半个月甚至一年半载能“体验”到的。我还是喜欢那个比喻：作者是一棵树，越长越高，看到的越来越多，但是它不会连根拔起娜到另一个地方去。就是说，我赞成作者写自己熟悉的东西，随着年龄渐长、智识渐开、见闻变广，自然而然会有进步。大可不必非要写那些自己完全不懂、很隔膜的题材来证明自己无所不能，或证明自己“有广度”。广度不是这么理解的。
　　
　　 风雨：对于你的文章我读得不多，但最有感触的是您得绝品的《虹》，文中的某些细节非常真实，是否跟你生活有关？里面男主角是否是您的影子？
　　 ran.t：就小说论小说好了，不说有没有我的影子，哈哈。我写中篇和长篇有一个习惯，就是许多细节从生活中挪用过来，但是大的事件和关键转折反而是虚构的。
　　 风雨：写生活小说最容易出现一些偏差，如果对某些细节处理不好，就很容易给人一种拖沓、罗嗦的感觉，而在这方面你处理得很好，呵呵，不知你是怎么做到的呢？有没有绝招哦？
　　 ran.t：有一个谈不上绝招的体会，就是不要无休无止的写细节。当你写了一些细节之后，就要把情节往前推进，然后又一些细节，再往前推进。否则像王安忆《长恨歌》那样，写鸽子一写十几页，写弄堂一写十几页，我很怀疑如果她不是王安忆，会有多少人有耐心看完。而且细节要和人物塑造结合起来，不能就是那样摊开来写着玩儿。你写一些语言、小动作、甚至景物，都是为了写人，或者烘托人所在的那个环境，造出一种情境，这样的细节是有目的的写，通常不会让人觉得繁琐。