风雨承诺：关于写作心得的讨论暂时告一段落，若哪些朋友还有不明的地方可在下面发问，或发信笺至ran.t，ran.t将一一为大家作答。下面进入互动环节，看ran.t如何答读者问：
　　
　　 唐斌：ran.t你好，我是您的忠实粉丝，很高兴有机会能与你这样近距离发问。我想知道你平时喜欢看什么名著？喜欢外国的多还是中国的多？最喜欢哪个人物形象，为什么喜欢？最佩服哪个作者？为什么佩服？
　　 ran.t：外国名著最喜欢看《卡拉马佐夫兄弟》和《包法利夫人》，喜欢中国的作品多是那是肯定的，你看我小说的文字就晓得了。可不知你所指的哪个人物形象，是外国的还是中国的？
　　 中国的人物形象，我喜欢王熙凤、黄药师、《神雕侠侣》的郭襄，和白先勇《谪仙记》里的李彤。最佩服哪个作者，自然是曹雪芹了。唯有他能宏大而又缜密，气象万千而又细腻入微。
　　 外国作者，我最喜欢陀斯妥耶夫斯基、茨威格、奥斯仃。
　　
　　 盛开Seven：您的小说总能把许多小事写得引人入胜，是怎么化平凡为神奇的？你的《飞越迷雾》和得绝品的《虹》、《一人有一个梦想》都有这个特点，写的是生活中的吃吃喝喝、打趣玩笑、朋友亲情和一些单位的事，是怎样组织起来，成为这样优雅的小说的呢？
　　 ran.t：把寻常小事写得明快利落，把古典意境移植化用到现代小说中来，文字本身就要能够引人，然后就是能发掘出人性的可怕和冷酷，又体谅到各人的欢喜和悲苦。这些都是努力方向，谈不上什么心得，因为我自己其实也没有真正做到。
　　
　　 冷寞同城：很多人都说喜欢在夜里写作，请问你什么时候写东西最有灵感？也是在夜里吗？
　　 ran.t：倒不一定。我喜欢在办公室里写，因为感觉没有占用自己的业余休息时间，哈哈！所以节假日我一般不写东西，夜里除非有灵感，否则我宁可上网找电影看，或与朋友出去K歌。
　　
　　 李锦恒：您为什么不写诗歌呢？怎样处理小说中的激情描写？
　　 ran.t：不写诗因为我缺乏诗才，诗歌之外的各类文体我都尝试过，唯独诗歌不碰，因为我有自知之明，知道自己把握不好。而且写诗的人要有激情，我嘛……平时的生活习惯是偏爱舒缓从容。放在古代，大概会乐于填词。激情描写，我不知道你指的是不是写性爱？我大概只在《虹》的一开始，和《那一点灵光》第四部写过性爱，一般不需要的时候就不写。现在普遍的是，写情少，写性多，看多了很乏味的。我写到这方面的时候，通常注重写人物的具体感受，也就是说，把全知视角暂时变为人物的主观视角。
　　 这样有两个好处，一是更真切，旁观者总不可能比正在享受性爱的人更有感觉对吧？二是在文字效果上看，只有热烈，没有色情，因为旁观来看，会有具体的动作、声音等等，尺度控制不当容易变成情色味道的东西；而我采用主观视角时，作者、读者都变成了主人公，动作就最大程度的淡化了，只抓住双方一种全身心投入的如醉的感受。
　　 李锦恒：不好意思我没有说清楚，我指的不是性爱描写，是男女情感达到极致时的一种状态的描述。
　　 ran.t：达到极致，我想我会把他们写得与平时稍微不同些，更热烈、更癫狂、更情绪化，但你注意，我是说“更”，而不是与平时的性格完全脱节，成了另一个人。有一个技巧叫做“陌生化效果”，就是说你平常生活的那个环境，你见惯了的那些人，在你情绪大起大落时，看出来会显得与平时不相同，好象陌生了一样。我想，写男女感情到达极致时，也应注意这种效果，从他们的眼中看出来，世界应与冷静时有所差异。
　　
　　 用尽半分温柔：写作时要注意什么？创作遇到瓶颈时您是怎么处理的？可不可以说说在创作时一些好的经验！近期有好的作品吗？对江山若出现有声小说持什么看法？
　　 ran.t：有声小说很有趣，我会拭目以待。排拒新鲜事物很没劲，至少接触一下，如果确实不喜欢，就敬而远之。
　　 创作出现瓶颈，只能停下来不写，闲闲的看书，保持对生活的敏锐，等到了一定时候，觉得有东西要满溢出来，不吐不快时，自然就写出来了。刻意去打破瓶颈是件冒险的事。
　　 写作时注意的事，大概因人而异。有些人拙于字句，要练文笔；有些人华而不实，要增加厚度；有些人缺乏境界，要注意升华和提炼。
　　 我的近作，有两三个中篇小说，是准备拿来参加江山擂台赛的，到时请朋友们赐教。
　　
　　 用尽半分温柔：写作时放不开自己是不是对写作不利？若是，那么，怎样突破自己？
　　 ran.t：为什么放不开？是对有些事觉得忌讳，还是怎么？我想写作是一种自由的状态，有什么阻碍，尽可大胆遇父杀父，遇佛杀佛。胆大心细，就可突破。胆子大是前提，心细紧随其后，否则变成了一味鲁莽。
　　
　　 用尽半分温柔：喜欢音乐吗？可否说说喜欢的风格，若在音乐论坛发歌会不会写出对该音乐的乐评？
　　 ran.t：我喜欢唱歌，曾戏称自己“能歌而不善舞”。我爱唱周华健、黄磊、齐秦、张信哲。民族和美声唱法，就比较没有好感，因为他们束缚人，不管你本来是什么声音，被他们一训练，听起来都差不多。民族唱法出来的都像宋祖英、郁钧剑，美声的都像卡雷拉斯。唯有通俗唱法鼓励人自出机杼，百花齐放。器乐我喜欢萨克斯，《回家》不知听了多少遍。一度爱好单簧管，很快就疏远了，沙龙气重。
　　 乐评我不大写，我现在有个习惯，就是不再专门对一首歌，一部电影，一件事写一篇独立的文章，而是在哪一篇散文里，找一个主题，把他们全部串起来。文章会丰润好看。
　　
　　 寒青：我想问，您刚刚开始写作之前看过多少书啊？
　　 ran.t：我开始写作时只看过王朝闻的《论凤姐》，那是一部研究专著，看得似懂非懂。另外是我爸爸买的《世界五千年》、《五角丛书》和《文化大革命十年史》，很奇怪的，都是当时还不能理解的书。那时在我脑中主要可供借鉴的资源反而是电影和电视剧。
　　 寒青：你的一些写作知识都是自学的吗？怎么样学的？
　　 ran.t：有一些是自学的，其实也不是学，而是写得多了，有一些自己的经验和体会，所以我很多地方比较懒散，只有写作不懒。看书写作是我最大的乐趣。也有一些知识是在南京大学学习后收获的。那几年对我很重要，把很多我本来模糊知道的东西清晰化、系统化了，变成了一种自觉。那些教授很棒，图书馆更棒，在里面简直不想出来。学校附近且有一家情调很好的先锋书店，我常常流连忘返。
　　
　　 月儿常圆：请问然，您是如何能将小说写得滴水不漏的呢？
　　 ran.t：假如我果真滴水不漏的话（哈哈），最应感谢的是金庸。他那种千头万绪，撒得开又收得回的结构方式，让我着迷。读了几十遍之后，终于受了影响吧：）
　　 月儿常圆：真想不到，小小年纪竟练就出如此深厚的内力。大哥沧海一笑了。
　　 ran.t：真要谢谢月儿常圆兄。从你在梧桐文学时就一直给我鼓励，现在依然，可说神交已久。
　　
　　 清平人生：我想问的问题是，您这么年轻，是怎么把握素材的？
　　 ran.t：我三十二岁了，很年轻啊？自己觉得离“恰同学少年”已远，哈哈。素材的来源有两种，第一是生活中来的，第二是书本、影视中间接得来的。生活中的，有些是自己的，有些是亲友同事告诉我，然后我拿来转化为写作资源。至于书本影视中的，我写的一些民国小说，那都是得益于《红楼梦》、张爱玲、白先勇和钱钟书，有些当代的小说，则学习了香港TVB的某些手法。我有句题外话，就是“港台”这个说法怕是不能再提了。像《岁月风云》、《创世纪》这样的商战家族的鸿篇巨制，固然不是台湾拍得出来，即使《宠爱情缘》、《美味情缘》这样的爱情小品也岂是浓妆艳抹的台剧所能梦想？环顾台、日、韩、新加坡，只怕没有一部剧集能够在写人性的残酷和温情上达到《金枝欲孽》的高度。港剧良萎不齐，但其中精品，就连大陆也该认真学习。
　　
　　 雷亚波：我想问一下一个少年要看多久的书才能有出书的水平？怎样才能成为一名作家？具体要做些什么事？
　　 ran.t：各人不同吧。有的人一目十行，有的人几天才看几页，有的精读有的粗读，各人的领悟能力和领悟速度也不一而足。假如自费出书，我觉得有点劳民伤财，虽然心情可以理解。怎样成为作家，我想是天分、勤奋加机遇。我们可以控制的只是第二项，所以具体就是多读多写多观察。
　　 雷亚波：你现在从事什么工作？
　　 ran.t：我在江苏省镇江市文化馆搞群文创作，包括小品、小戏和主持词等都要写。这就是饭碗与爱好的区别。
　　
　　 雷亚波：将来有什么打算吗？对于这行你觉得我们文学爱好者是否要放弃自己的工作，专门年从事创作呢？
　　 ran.t：我个人不提倡放弃工作专门写东西，一是从现实考虑，没有成名成家之前，经济上不可能光以稿费养活自己和家人，而一旦吃饭成了问题，天天提心吊胆怕收煤气费的上门，又哪里写得出好作品？二是从素材积累上考虑，上班会有机会接触社会上形形色色的人与事，你看王小波一旦专职写作，就只能写《青铜时代》，字里行间都是吃力，成就是不能与之前的《黄金时代》比的。
　　 雷亚波：我们现在该怎样做？指明一条道路可以吗？
　　 ran.t：一边工作一边写作，打个不恰当的比方，就像朱元璋在南京时的高筑墙、广积粮、缓称王。当作一个蓄积内力的阶段。反正我自己工作时是做好本职工作，绝不做本职以外的工作，而把精力省下来休闲、看书、写东西，尽可能把日子过得有情趣些，同时不忘练笔。
　　 写作是寄托、爱好、理想，理想也许永远不能实现，那就要有充分的心理准备。毕竟现在的时代氛围是商业化气息浓厚，人文淡薄。对抗它也没意思，也抗不了，不如给自己留一块精神上的栖息地，把生活过得精致些，以一种相对松弛的心态将文章自然流泻。
　　
　　 我的感言：感谢ran.t老师庄谐并至的精彩回答，感谢诸位朋友的关注和关心，当然，偷笑一下，也感谢我自己，给读者和作者之间搭了一个小小的桥梁。希望下一期能很快到来，届时，我们又可以以文会友，互相交流倾吐一番了。