喜欢李清照的词。
　　 以前语文课本里的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”尽管生活在没有大江长河的北方，可河滩上随着人走近，一下子飞起来的鸟的场景算是活在了大脑里，后来在看张艺谋电影的一些画面时会不自觉地想到。在学李清照的词时，老师说李清照是才女，二十岁左右时她给宦游在外的丈夫赵明诚写了封信，信里附上了她刚刚写的《重阳•醉花阴》。赵明诚读完后，觉得好，想看看太学生出身的自己到底能不能写得更好。三天三夜，搜肠刮肚，写了五十阙（可能是二十五首，也可能是五十首，这个不重要，因为当时它们存在过就完成了使命），把李清照的词混到里面，让陆德夫看。陆德夫很认真地看完后说：“有三句实在好！”赵明诚问是哪三句，陆德夫说的就是李清照写的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
　　 李清照于1084年出生于北宋齐州章丘（今山东省济南市章丘市）明水镇。1102年与太学生赵明诚结婚。1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照与丈夫南渡江宁。关于这段经历，她在《金石录后序》中写道：“既长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者。后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。凡屡减去，尚载书十五车，至东海，连舻渡淮，又渡江，至建康。”也就是说，在南逃时，他们本来已经收集了好多的古器、书画，可由于逃难，不得不舍弃掉一大半，即便如此，还有约十五车的收藏品。可等他们到镇江时，镇江府已经沦陷。他们只能继续南逃，在1128年春，到江宁府。1129年秋，赵明诚去世。到1131年，随着一路“丢弃”、“友人”巧取、官军豪夺、市贼偷盗，她与丈夫曾经收集、一路随行的金石古卷，全部散佚。1132年，李清照孤孤单单地到了杭州。
　　 在中国古代诗人中，我常常觉得李煜和李清照的遭遇很相似：都遭遇到国亡家破。只不过李煜是亡了自己的国也破了自己的家，而李清照虽然没有这么的彻底（她是残国破家），可她却也是眼看着自己喜欢的东西一下子从自己的世界消失了（四年时间里，所有的收藏品以及丈夫都永远地离开了她）。这种打击对于任何一个人来说都应该是致命的，也应该是在这种致命的境遇里，她写下了千古传诵的《声声慢》：
　　 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
　　 乍暖还寒时候，最难将息。
　　 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
　　 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　
　　 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
　　 守着窗儿，独自怎生得黑！
　　 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
　　 这次第，怎一个愁字了得！
　　 一起首，七对十四字的叠字，前无古人、估计也将后无来者，深刻地写出了无聊、孤寂、空虚、不甘但又无可奈何的心态。由于对自己喜欢的一切失去后的不能接受，所以总觉得它们其实并没有失去，而是在一个自己没有找过的什么地方。所以只要一想到好像在哪里，就会立刻起身去寻找（寻寻觅觅）。这是当时她应有的生活状态。在寒冷的天气里、没人理解的环境中，总觉得自己多余也嫌别人多余（冷冷清清），是环境也是心理。感觉到了自己的孤单（凄凄）、明白了所有喜欢的东西已经不可能再有（惨惨）、只能让自己独自悲伤（戚戚，这算是内心最深处的痛吧？）。这七对叠字是一个过程，从还怀有希望到绝望的过程。而这种过程却不是一次就完成了的，而是整个那段时间里，她日常的生活状况。平时也还罢了，春天刚到的时候就更加难受（乍暖还寒，是应该暖了而实际上却仍旧冷，按日历是春天了，但寒冷却仍旧存在）。喝上些酒好让自己忘却，可怎么又能够忘却呢？听到北飞大雁发出的叫声，想到它们都能重新回到家乡，自己估计再也不能回去了，本在为自己的境遇而伤心，可这儿时熟悉的雁叫声却分明让自己有了几分亲近感（所处的环境该多么无情啊，连这本该伤心的雁叫声都让诗人觉得亲近）！秋天呢？秋天，满地的菊花，一个人在窗前，天居然一点一点地黑了！有时会下雨，雨点落在梧桐树上，还是小雨，能听到那一下一下雨打树叶的声音。这样的日子，用那个“愁”字能够表达完全吗？
　　 这个世界上还会有谁能够把空虚表达得这么淋漓尽致、这么美呢？
　　 清朝人沈谦在《填词杂说》里说：“予少时和唐、宋词三百阙，独不敢次‘寻寻觅觅’一篇，恐为妇人所笑。” 沈谦看出了这首词的独特，觉得这首词即便是模拟都不可能。但他真的能够明白这里的李清照不是用字词而是用心血在写作吗？