美式电影看多了，想换换口味，找了一部2011年上演的意大利影片，电影中文名叫《夜幕降临之时》。
　　 电影一开始出现的是正在旅途中的女主角，她带着不到两岁的孩子，而孩子在车上发出了令人烦躁的哭声。经历的旅途多了，确实也见过不少带着孩子的母亲，当然也有哭闹不止的孩子。女主角有些厌烦的表情抓住了我，难道她对自己的孩子没有感情？我有了一个奇怪的想法。说奇怪是几乎每个人都会说母爱是世界上最伟大的爱，而这也似乎已经成了我们大多数没有当过母亲的人“天生”的认知，可这女人的表情带有明显的嫌弃。当然这样的认识很快被她到目的地后和孩子温馨的互动所反驳。可接下来就是午夜时分孩子的哭，她的无奈、嫌弃被一次次地表现出来。当然也出现了住在楼下的男主角有些奇怪的表情，我的第一感是他也被孩子的哭声困扰了。期间，女主角知道了一些男主角的故事：他母亲为了爱，丢下他们父子四人，跟一个美国游客走了。有一天女主角购物回来，购物袋破了，有些东西丢在了路上，男主角捡回来给了女主角。当然还有女主角以为孩子睡觉了，一个人听着音乐跳舞，结果听到了男主角有些怒意地问孩子：“你母亲哪去了？”她急急忙忙下楼带孩子的情节。天气不好，女主角带孩子时疲倦的神情，孩子一次又一次地爬上一个凳子，想伸手去取墙柜里摆放的瓶子，而女主角在前两次及时发现并抱下了他。我预感孩子会在那里出事。果然，疲惫不堪的女主角睡着了，孩子第三次爬上了凳子。听到孩子掉下来的是楼下的男主角，他听到了孩子的哭声，女主角的叫声以及女主角不断地安慰声。但孩子的哭声却越来越大，突然孩子的哭声停止了，一切声音都停止了。男主角跑到楼上，按门铃、敲门，没有任何回应。他急忙从楼下取来斧头，劈开了门，看到了躺在地上满头是血的孩子，之后才在卧室的门后面看到躲在那里的女主角。他把孩子缴给女主角，开车送他们到医院。路上他一次次地督促女主角，让她和孩子说话，不要让孩子睡着。好在医院大夫检查后，孩子的伤势并不严重。
　　 孩子的伤好后，他们一起到男主角哥哥的小屋去。路上，男主角把孩子背在自己的旅行包里，女主角跟着他走。看到走的小路，她有些不放心，但也没有反对。这个情节表明，当时尽管女主角不了解男主角，但也不担心他。在中间休息时，女主角怕孩子危险，想把孩子从玩的地方带过来时，男主角突然发飙：“什么是危险？女人才最危险，我要教给孩子如何防范女人。”男主角把孩子背起来，不管女主角直接朝山上走去。女主角急忙收拾东西，急匆匆地追赶远远走到前面的男主角及他背上的孩子。在和哥哥的交流中，男主角说了自己对女主角的怀疑，他哥哥说自己孩子小时，有次看到孩子受伤在地，当时的他就愣住了，不知道该干什么好。这当然是他以己度人，想以此来告诉自己的弟弟，好多时候，你看起来难以理解的事，只是由于你不是那个当事人。因此他还坚持让男主角给女主角道歉，怕女主角以绑架孩子的名义起诉他。男主角没有道歉，女主角也没有起诉。女主角和男主角的嫂子聊天时，说到了孩子，说到了自己的真实心情。那女人也说了自己当时的心情，完全和女主角的心情一样。“两岁的孩子最危险。”那女人说。当然危险的应该不是孩子，而是第一次当母亲，并且带了将近两年孩子的母亲吧？女主角问那女人是怎么度过的，是她丈夫的支持。那女人淡淡的回答，“你该再生个孩子。”最后她给了个好像毫不相干的建议。说实话，以前的我从来没有从这个角度看过问题。看到这里，我突然有了一个想法，本来有自己事业的女人，做了专职母亲，初开始，或许会由于孩子而不十分在意。但一年、两年，把自己和以前的生活彻底隔离，把自己圈在孩子和丈夫身上，她真的能坚持吗？这个想法一出来，前面女主角所有的行为就都变得合理了。当时的她就处在那个瓶颈期，所以在前面的不同场景里，她一次次地说再过几个月，孩子两岁了，她就要把孩子缴给保姆，自己出去工作。
　　 当天晚上，男主角下山时，女主角却留在了山上。也是当天晚上，或许是孩子和男主角哥哥的几个孩子玩累了，居然一觉睡到大天亮。
　　 第二天，正在洗头的女主角看到再次到山上的男主角，突然躲开的情节，是在表达她的爱情吧？而当天晚上，看到弟弟和女主角热情地跳舞，男主角气急败坏的样子，很明确地表明了男主角对女主角的爱。男女主角在孩子门前的对话，表明着他们都在用自己独有的方式在喜欢着对方。
　　 男主角兄弟三人的打架，男主角被哥哥赶走后的负气下山，他哥哥送女主角下山却对弟弟的无动于衷。故事性确实很强，但我总觉得这样的情节有些不是太合理。当然，要是很合理地让他们一起下了山的话，男女主角就会走到一起。为了避免这个结果，独自下山的男主角摔下了山坡。一直等待的女主角感觉到不对，给男主角的妻子打了电话，这样就有了男主角的被救。在医院里，男女主角就孩子的事彻底说开了，男主角也在最后喊出了让女主角不要离开孩子的心声。那么，他过去所有的一切不幸，所有对女人的不信任都源于年少时自己母亲的离开。
　　 在我们的社会里，已经没有了男外女内的传统，孩子出生后，往往只能缴给祖父母或者各种各样的保姆。记得我孩子小时，由于各种各样的原因，只能缴给一个私人托儿所。那家托儿所已经有好几个孩子。有一天，我送孩子去，一到那家楼下，孩子就哭着不肯上去。到了楼门前，更是哭着抱紧了我，我也听到了屋子里四五个孩子的哭声。我没有再废话，也没有理睬满面笑容准备接过孩子的女人，带着孩子下楼了。那天我没有上班，只是带着孩子玩，也坚持不再让孩子去那家托儿所。那些天，我好几次准备辞职，但每一次的最后，我都清楚自己没实力辞职。要是那时的我有现在哪怕是十分之一的条件，我也宁愿辞职陪孩子度过哪怕是三岁前的童年。当然，所有的一切都已经过去了，就算有再大的遗憾，也和所有过去的事一样，只能是过去了。但年幼时，一些特别的事对一个人一生的影响却很少能这么轻松过去吧？
　　 电影里接下来的事发生在十五年后。看完后，总觉得这段故事有些“蛇尾”，可以看出好莱坞是如何统一了大多数西方人的思维。剧中的女主角又生了一个孩子，两个孩子刚好相差两岁多，当时是已经过了依靠母亲的年龄。因此她一个人再次到了那家已经是很热闹的旅游目的地的山上小屋。那家的孩子已长大成人，那个老爷子已经去世，而那个男主角也和他的妻子，在那所当年出租的院子里开了家宾馆。当然她也不是仅仅想旧地重游，她内心深处最想见的当然是当年那个让自己转变，她也敢于在他面前做完全自己的男人，那个她或许这辈子唯一真正爱过的男人。结果当然是一次次地错过，这些桥段很容易让人想起《西雅图不眠夜》。当然，也如同《西雅图不眠夜》一样，在她坐在长途汽车座位上睡着时，他千方百计追上了她，静静地坐在她身边等着。这样他们就有了一次短暂的聚会，而这聚会之后呢，一个孤独地行走在充满积雪的大山里，一个寂寞地坐在人声喧闹的列车里。
　　 说这一段“蛇尾”，除了“模仿”好莱坞外，主要当然是它的没有悬念也要强行制造悬念。女主角出来玩，孩子们已经不再是“障碍”，她为什么一定要那么“赶”呢？当然也可以说她知道男主角和妻子重新生活在一起后，不愿意成为第三者。但已经过了那么长的时间，她又为什么不能平静地对待既有的现实呢？当然，作为一个故事，导演采用的方式确实吸引人，我也承认在看的过程中，看到他们一次次地错过，我也一直在为他们着急，也特别希望他们能再次见面。但要是真实的人生呢？在我们生命的某一阶段，发生了一次足以改变人生的情感，可这情感却由于各种原因而被双方理智地中止。那在所有阻碍那情感的原因消失后，我们仍旧能和当年一样吗？这部电影的导演想到的是用一次短暂的性来作为对那个遗憾的补偿。而真正的人生在这种情况下会如何选择呢？不同的人当然会根据自己的经历给出不同的答案。而我想到的是：活在这个世界，我们所有的人都不可能同时拥有一切，我们的生活就可能由于必须选择而留有遗憾。有时的遗憾会很沉重，沉重到让当时的我们几乎都不能承受。但即便如此，在那些遗憾过后，我们更应该接受现实，继续做好自己，为了自己，也为了所有自己爱和爱自己的人。