结构现实主义派作家巴尔加斯·略萨
　　 卜奎老人（辑录）
　　
　　 经研究得知，现代派小说除了属于明显的流派的作家之外，还有几位重要的作家，他们是：巴尔加斯·略萨、米兰－昆德拉、路易斯－博尔赫斯。
　　 20世纪中叶，拉丁美洲文学大爆炸，后来被定名为魔幻现实主义文学，巴尔加斯·略萨也名列其中。但是，经研究者分析，又细致地分成几个流派；对略萨的小说，以结构现实主义称之，誉他为结构现实主义文学大师。
　　 杨思敏、林一安等先生的文献，对略萨的创作技巧有具体的论述。
　　 马里奥·巴尔加斯·略萨（1936—），当代秘鲁作家，1936年3月28日生于秘鲁第二大城市阿列基帕。早在出生前父母即己离异，出生后一年随母亲去玻利维亚的柯恰潘帕，与外祖父住在一起。1945年其父母重归于好，巴尔加斯随母返回秘鲁，在皮乌拉定居。1946年全家迁居利马。1950年被迫遵从父命入莱昂修·普腊多军事学校，但他对军队中的黑暗深恶痛绝。1957年他毕业于利马圣马可大学文学系，1959年到法国深造。在巴黎他一方面开始进行写作，一方面工作，并大量阅读和研究法国文学，深受福楼拜和萨特以及骑士小说的影响。在巴黎期间还结识了许多拉美作家，如科塔萨尔、卡彭铁尔等，并承认自己在创作中也受到这些作家的影响。他的成名著《城市与狗》发表于1963年，该作品获得西班牙“小丛书奖”和“批评奖”。《绿房子》是他的代表作，发表于1966年，当年获“批评奖”，次年获“罗慕洛·加列戈斯国际文学奖”。此后连续发表的长篇小说有《酒吧长谈》（1969）、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》（1973）、《胡莉娅姨妈和作家》（1977）、《世界末日之战》（1981）、《迈塔的故事》（1984）、《谁是杀人犯？》（1986）、《后母的奖赏》（1988），此外，他还著有短篇小说集《首领们》（1959）、《小崽子》（1967）；剧本《塔克纳城的小姐》（1981）、《凯蒂与河马》（1983）和《琼加》（1986）以及论文集《加西亚·马尔克斯——弑神者的故事》（1971）、《永恒的狂欢：福楼拜和包法利夫人》（1975）和《逆风顶浪》（1983）。
　　 由于他在文学创作上的成就，于1976年当选为国际笔会主席，这是第三世界作家第一次当选为这个组织的主席。此外，他还担任秘鲁语言科学院院士、伊比利亚世界合作学会理事会理事。并多次应邀到各大学担任客座教授。
　　 《酒吧长谈》发表于1969年，这是一部反映194８—1956年奥德利亚将军独裁时期的秘鲁社会现象的作品。如果说《城市与狗》反映的是一所军事学校的现实，《绿旁子》反映的是一个地区的现实，那么《酒吧长谈》则是反映了整个一个历史时期的秘鲁国家的现实。它所涉及的范围更广，它所涉及的问题更深，因而它的容量也更大。
　　 略萨的小说，在结构方面创新较多。下面仅举几例：
　　 1，“对话波”结构
　　 略萨在小说技巧上的创新，主要表现在结构方面。如《酒吧长谈》的整个结构是由“对话波”组成。也就是一组组对话，形成了波浪状的“涟漪”组合。第一部第一章中圣地亚哥和安布罗修的谈话（历时四小时，涉及奥德利亚统治八年中所发生的各种事件，原文用现在时态写成）是全书的中心。由此中心蔓延开去，一个涟漪接着一个涟漪，每个涟漪都是情节的一部分，都是由一组对话或若干组对话，甚至多达18组对话（如第三部第四章）构成。
　　 另一种形式是以间接引用形式出现的。在一段叙述文字中，“圣――安”的谈话以间接引用形式插进来，如第一部第二章中，圣地亚哥同其未来的妹夫在一家冰激凌店里谈话，中间就插入了酒吧中的“圣――安”的谈话，而且插得很巧妙：
　　 2，交叉结构
　　 在略萨的小说里，喜欢插入“想象”和“论辩”，这种想象与现实的交叉，论辩与叙事的交叉，形成了一种涵盖深广、转换自由的结构体。
　　 《情爱笔记》的结构，就是这种交叉的组合。作者偏爱“想象”，在整个叙事过程中，时时插入想象的内容。同时，作者还把有关论辩插入小说之中。当然，这些论辩，从内容上看，是与叙事的内容属于同一命题的。小说名为“笔记”，就在故事的主线上，生出许多“枝蔓”，上面挂着许多鲜嫩的果子：通过“笔记”形式联想出来的小故事。
　　 3，中国套盒式结构
　　 传统小说的结构，讲究线索明晰、联接紧密、交代清楚、有始有终；现代派小说，则恰恰相反，它讲究分散、割裂、突兀、残缺。
　　 《绿房子》的结构，在这位天才的文体结构大师笔下，结构不拘一格，自成一家。这部小说，全书由五个相对独立的故事构成，故事的人物与发生地点各不相同，但作家并不是平行地叙述这这五个故事，而是将五个故事及其发生的地点、时间加以切割，分成若干个场景、情节小块，然后巧妙地安排在小说的各个章节之中。这样，读者就宛若在观看一个色彩缤纷的万花筒，初读时颇有些吃力，但越读下去，越觉得兴味盎然；因为读者会发现个中章节都是经过精心安排的，有时甚至同时被好几个悬念紧紧抓住，可是却又不知道这个“万花筒”中接下去会幻化出什么。有趣的是，略萨本人将这种“结构现实主义”的艺术表现手法称之为“中国套盒式”的写法。这就像一个魔术师拿出一只漂亮的大盒子，你以为这不过是一只大盒子而已。结果打开大盒子，里面原来还装着一只小盒子；打开小盒子，里面还有一只更小的小盒子；这种大盒子套小盒子的结构戏法，可以延伸至无限小……让你目不暇给，却又不知道魔术师最终会变出什么。
　　
　　 本节参考文献
　　 杨思敏：《西方现代文艺思潮及流派》，西南师范大学（网络）。
　　 林一安：《当代世界文学名著鉴赏词典》，（网络）。