近年来，春晚办得日趋江河日下，越办越差，愈办愈不受观众喜欢，愈办愈不受民众待见。
　　 有人说春晚的观众越来越少，是由于当今可视媒体多所引起的，其实这并不是问题的根本所在，问题的根本原因是在于执导春晚的导演办春晚的理念及其所站的立场发生了变化。
　　 自从哈文执导春晚起，春晚就越来越脱离人民大众对春晚观看的最基本的需求。当年哈文欲搞什么“世界性春晚”，乍一看来，其所确立的目标极其宏阔浩大，但其结果呢？别说世界了，就连本国的观众都由观望之而变为失望喽！
　　 本来嘛，观众对春晚最基本的观看需求，就是在快快乐乐开开心心中看一场高质量的春晚，而欲实现这一目标，春晚的喜剧小品为其重中之重，而那哈文执导的三届春晚，喜剧小品之喜剧色彩却愈来愈淡化，越来越被稀释。当时维持着看春晚的观众，看完后，无不是怨声载道，甚至是骂声一片。
　　 本来嘛，那几位老戏骨喜剧演员如赵本山，宋丹丹，黄宏，巩汉林，潘长江等，均被弃之不用，却异想天开别出新彩地去搞所谓的“起用新人”，企图以此去搞所谓的“创新”。
　　 其结果呢？那真正高质量的“新”没创来，还将传统的“精”丢掉了，这叫瞎整，胡弄，滥操作！
　　 当然了，新人可以起用，但必须是在保留老戏骨之老喜剧演员的基础上，去求新创新。而那哈文却以低质的所谓“新”去取代高质的“旧”，搞来整去呢？弄得喜剧小品越来越变味，越来越变调，越来越不靠谱。换言之，搞得喜剧小品其笑点越来越少，其喜剧色彩越来越加滥竽充数，越来越凑合着玩，越来越对付着闹。
　　 在语言类节目中，不但喜剧小品就连同相声的笑声也越来越少。无论是喜剧小品还是相声，所搞之笑，均为其实并不怎么可笑，而在演出现场的观众呢？均是为了捧场而维持着笑，皮笑而肉不笑，或言浅笑根本就无深深地笑，更无开开心心地大笑，至于将那“笑死我了”，送进了历史的博物馆了！
　　 而那些老戏骨喜剧演员的小品呢？不但当时可引起非常之真心地笑，既使以后再看其视频，仍可使观看者开开心心真真切切地笑。
　　 而那哈大导呐，你观众既使再喜欢赵本山宋丹丹等老戏骨喜剧演员的作品，某却要大刀阔斧地对其来一番大改革！或言来一番彻底地改朝换代，彻底地将他们扫地出门！而重新“起用新人”，而其改革的结果呢？那些所谓的“新人”的作品没一个是比较象样的，而且还一茬不如一茬，一代不如一代！
　　 细究起来，当时也不知是什么原因，那哈文执导的三届春晚，都是演技演质差差的，但央视上边就是专用差的！
　　 为什么会这般如此呢？那无非就是权力之运作，就是有其（在本领域）无限的掌控之魔力呀！
　　 那哈文在事滿人足后便脚上抹上油，远走高飞，飞往她们梦幻的理想天国之美利坚合众国去喽！
　　 走了个哈文，又后续上了一个于蕾大导，又执导了两届春晚。这于蕾大导所执导的春晚与那哈大文所执导的春晚，仍然是换汤不换药，或言似同两颗大白菜熬汤，都是一个味。仍然是以浮躁泡沫哲学为其基调，都是在玩“高雅”与“高大上”之空空道人。观众说对春晚的观看之瘾已戒掉了。还有的观众说：央视播今年春晚时，他去看动物世界了！看了这位观众的这番话，那央视的有关领导与那于大导不知是如何的感受？
　　 于大导执导的今年春晚，对观众所热切期盼的赵本山及其团队仍然是被拒之千里之外！
　　 你春晚不是弃用赵家班吗？那么好，赵本山团队在参加完那极受欢迎的辽视春晚之后，便走出国门，去搞世界性巡演，从泰国至美国，尤其是在美国纽约（还有其它城市）的演出，大受当地华侨华人的欢迎与喜欢！这就是所谓只要是真金，走到哪里，都会金光闪烁，光耀生辉！
　　 那哈大导当年不是欲搞成“世界春晚”吗？她万万没想到在十年以后，被他弃用的赵本山团队为其逆袭兑现了！
　　 面对赵本山团队在美国演出之大获成功，不知那哈、于两大导是如何地感受？
　　 中国春晚受你央视上边指派的导演所指使掌控，但既使其权势再大，美国的文艺舞台却不理你们那份鬍子呀！倒不是说“此处不养爷，还有养爷处”，但却可以说，你不用我，却总会有用我之地。换言之，中国央视春晚不用我们，我们去国外，去美国与你们唱对台戏！而这两台大戏，一个大受海外华人华侨所欢迎与喜爱，另一个却在骂声一片中“坚挺”地玩着呐！
　　 尽管有可能是春晚的相关人士在临近春晚前夕，于网上大放其风，说什么今年春晚会有赵本山宋丹丹两个喜剧老戏骨再度回归，于是乎便吊起了相当一部分观众看今年春晚的胃口，再于是乎就在那“万有引力”中去看今年的春晚，结果呢？观众们守在电视机旁，忍韧地等啊又等，却终于也没有等到那“见证奇迹的时刻到了”的那一刻，于是让那些观众群体在失望中骂道“被忽悠了”！“上当了”！“受骗了”！这可真是：别的村的地道都有很多高招！那央视春晚有可能更有奇招！
　　 不管怎么说，只要是可增加收视率，央视就算胜算了，就算赢了！早些年在文艺界流行所谓的“人设”，今年央视春晚可能是玩了一把”圈设”，或“套设”。
　　 无论是那哈大导还是那于大导，对于“群众喜闻乐见”这一文艺的基本理念皆感“过时了”，“落伍了”，于是乎她们欲搞什么“高雅”乎，去弄什么“高大上”啦，去玩对小学生上“宣教课”。搞来弄去，其结果怎么样啊？搞得飘在了半空，落不到大地上！似在搞无源之水、无本之本，似在玩海市蜃楼。
　　 她们究竟是能“雅”到哪里去呢？“雅”到超凡脱俗那里去？去给出家人看吗？我们不知道她们是否懂得“雅”与“俗”的辩证关系，我们也不知道她们是否懂得关于雅俗共赏的理念。她们又要“高”到哪里去？难道要高到天上去吗？于是乎去给外星人看吗？而“寓教于乐之中”这一理念，她们又是如何的理解的？也许她们又感“过时”了？
　　 既然那大导们的思想都很“前卫”，因此，她们就搞“雅”，就搞“高大上”，就搞对小学生上宣教课。因为她们还有宏大的开场场面可激荡一些观众的情绪；还有溶入“现代元素”之机器人去吸引观众的眼球；还有香港的赵雅芝出场之节目“借伞”让观众深悟蛇年之民俗文化；更有那个从道具一棵横倒着的大树之使舞蹈演员从上滑下来之观，当然，这几个节目应该是不错的，但仅凭靠这些是不够的，或者说是远远不够的，还必须要有压轴大戏压阵呐！她们懂不懂啊？
　　 还有歌曲，今年的春晚，竟然没有一首悦耳、走心、入味的歌曲却都是一些平平淡淡的歌曲，而到后来的歌曲，听来似若都是一个味之乏味歌曲，使人越听越烦燥！反道不如除夕过后的央视《星光大道》栏目之“嘉年华”的一些歌曲听来好听入耳，如王二妮与云飞（刘大成应该是也唱了）还有石头的歌听来清纯、悦耳、亲切。
　　 有个貌似“文化人”的人说什么，由于中国强大了于是中国的春晚“还真不是给老百姓看的”，而是“给世界看的”。
　　 什么？由于中国强大了，中国的春晚就必须与国际硬接轨？接上了轨，然后再接鬼？这叫什么臭鬼论！
　　 说那种话的人，他们懂不懂“越是民族就越是世界的”这个基本的理念呀？有些人，本就是半瓶子醋，所谓的一瓶子不满半瓶子逛荡。或言洗脸盆子扎猛子，不知深浅，于是乎就以浮躁泡沫哲学胡乱套！
　　 一个最基本的道理，如果我们的春晚失去了人民性，那我们中国人的春晚就失去了灵魂！失去了魂魄的春晚，既使将其搞得再炫耀，甚至是多么多么的天花乱坠，那样的春晚，最广大的人民大众也不会喜欢呐！
　　 譬如说我们的春节申遗大获成功了，如果我们也搞与国际接轨，于是乎我们也搬套来一些洋味的东西，从而使我们中国人的春节失去了极强的民族性，还会被列为世界遗产代表名录吗？
　　 搞大杂烩或两喝水式文艺，休想在世界文艺百花园中占有优胜的强势地位！
　　 一些所谓的“文化人”，要将越是民族的就越是世界的这一基本的理念，修正成越是世界的就越是中国的，企图玩逆袭而获成功，那只能是南其辕而北其辙，或是在玩张果老倒骑驴！最终就只能使我们中国人的春晚，不但中国人讨厌，外国人也并不喜欢！
　　 就如同那毒教材，非把我们的民族英雄岳飞搞成日本武士造型，这种两喝水式艺术，引起了中国人的强烈愤慨！日本人也不会接受的！中华民族，日本民族都有各自自己本民族的民族英雄，你非要玩狗长犄角，整那洋式，出那洋相，那是被洋奴哲学冲昏了头脑了！
　　 当然了，将中国的春晚推向世界，也无可厚非，但绝不可由此就搞成四不像或八不似！
　　 总之，一句话，那就是必须把控住一条最基本的理念，那就是越是民族的就越是世界的！世界文化是丰富多彩的，不能搞文化大雷同、大同化！
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