一
　　 近淡远浓的雾，一漫千里，微荡细漾，浮而不沉。
　　 雾，深厚灰白，亦明亦暗，像天公泼下的浓墨，被暗流涌动的晨风搅乱、洇渗、晕染、袅升。然后无限弥散，缓缓地聚成湖，汇成海。放眼望去，除了一马平川的白茫茫，便是那些在白茫茫中浮浮凸凸的碧峰翠峦了。峰峦不叠兀独，嶙峋崔嵬林立，如笋丛的尖，如船队的帆，如星罗的岛。
　　 在日出之前，伫立在相公山上眺望远方、俯瞰兴坪，漓江和古镇是画中的画，全隐于缥缈深远的意境里。映入眼帘的，惟有一幅虚多实少的水墨丹青，此外，什么也看不见，真的看不见。
　　 这是兴坪初秋的早晨，我们站在相公山的帽檐上等日出。
　　 相公山，因其山形酷似古代官员的帽子而得名。它位于漓江西岸，山不高，海拔仅350米，却是观赏桂林山水精华的绝佳坐标。登上山顶，可一览无余地欣赏“漓江第一湾”和“九马画山”的秀美风光，这里的光影、云海、日出、彩霞更是令摄影家们趋之若鹜。我们一行五人，其中有四个是摄影爱好者，焉能舍弃！
　　 想不到，这山挺有个性的。也许是高昂的头颅不愿让吾等凡人长久踩着，相公生气了。到了七时许，山上突然袭来一阵风，紧接着又飘来了一阵雨。雨不大，比桂林的米线还细，斜着来，横着走，如银丝般往人的身上缠绵。不一会儿，那雨，就把视野淋湿了，画面空濛濛、湿漉漉、水灵灵的，变得更水墨了。那雾，一下子就变得更浓了，山峦全然隐去，就连近在咫尺的人，也成了朦胧的影子。
　　 人怕雨淋，太阳也不傻，这样的天，哪里还有日出。我们赶忙收起行囊，走进水墨深处，前往兴坪古镇。
　　
　　 二
　　 首先触目的是漓江。雨未停，仍在下。从烟灰色的天空飘洒下来，从翠绿色的树叶中淅沥下来，从黛青色的屋檐下滴落下来，从水墨画的留白处渗漏下来。
　　 雨中的漓江，湿润又轻盈，迷蒙又空灵，深重又飘逸。
　　 色调是极其明快的，一切都被浓雾简化。流碧走玉的水，简化为一江烟雨。飞红点翠的山，简化为两痕曲墨。南上北下的船，简化为几片飘叶。水上的竹筏、渔人、鸬鹚，岸边的码头、凤尾竹、大榕树，像在雾霭里捉迷藏一样，躲躲闪闪，时隐时现，是一派画中有画，似梦非梦的景象。漓江是一个清纯的歌仙，也是一个天然的画神。她就这样，流淌千年，歌唱千年，也泼墨千年。千年之后，浪漫依然，清新脱俗，一身仙气，遗世独立。
　　 临水而居的兴坪古镇，是这幅水墨画墨迹最古老、色彩最斑驳、气韵最悠长的组成部分。一办好入住，我们就迫不及待地去逛兴坪老街。
　　 细雨绵绵，花伞依依。兴坪老街，长达两里，三五米宽，不短不窄，但诗情很长，画意很宽。清一色麻石板铺面，如一条潜卧在地面上的大黑龙，自镇东南往江边的榕树潭延展。街道两旁，是古色古香的古建筑，粉墙，乌瓦，雕花窗，马头墙。街边商铺如林，其间有不少房子，还注着各省会馆的名号，可见往日的兴坪，曾经繁荣一时。也许是下雨的缘故，街上行人不喧，三三两两的，人人都撑着一伞烟画雨诗，行云流水般穿行在水墨淡淡的意境里，悠悠然。
　　 我不疾不徐地踏着古意盎然的麻石板，与七月的小雨一起漫步，心亦悠悠，不禁就想起了戴望舒的《雨巷》来。我前瞻后顾，发现长得像丁香一样漂亮的姑娘不少，就是找不到一把结着愁怨的油纸伞，只看见被雨打湿的路面上泛着一层油光的色彩。凹陷处，有积水在盈动，像古美人的明眸，向我暗送秋波，仿佛在对我诉说着这个古镇的前世与今生。
　　 水墨深处的兴坪，很古老了。它原名熙平，时间久了，因谐音易名为兴坪。早在三国吴甘露元年，这里即已是熙平县治，管辖阳朔一带。隋开皇十年，废熙平县改置阳朔县，兴坪遂降为阳朔辖下的一个镇，迄今已有一千七百多年的历史。
　　 兴坪，依山坐落，靠水而居。秀色漓江蜿镇而过。境内江段长达二十多公里，江上绿水滢回，帆星点点，倒影幢幢；水畔烟火袅袅，竹林霭霭，垂柳依依；两岸峰丛连绵，剑芒排扦，千姿百态，素以“山水秀丽、景甲天下”而著称，是大自然镶嵌在漓江之滨的一颗璀璨明珠。
　　 来到这样的地方，不管是怎样的人，注定是要入画的。
　　
　　 三
　　 兴坪古镇有“十古”，因为时间关系，又加上下雨，我们仅去游览了“八古”。
　　 关帝庙就坐落在街边。这座始建于清乾隆四年的古庙，据说当年门庭深深，殿宇重重，规模甚是宏大。遗憾的是，近三个世纪过去，如今只剩下了偏殿和戏台。戏台号称“万年戏台”。乍一看，有夜郎自大的感觉，细一琢磨，方悟其中玄机。人生如戏，人在戏就在，直至千秋万载。赤脸美髯的关云长，屈坐在戏台底下，却是威风凛凛，豪气干云。
　　 戏台的布设引人注目。台口的两根木柱上，布满叉眼，一问，说那是从前演戏所留下的痕迹。台缘横刻着四幅木质浮雕，手法生动明快，人物栩栩如生。不须问，这些画面应均出自传统戏曲里的故事情节，至于究竟都来自哪出戏？说的是什么？不知道，也不必问，反正都是戏。台内左侧还有一面四幅一体可折叠的木屏风，均为楠竹浮雕图，上面有落款。我凑近一看，写的是“乾隆乙丑年板桥赠”。有人说此板桥不一定就是彼板桥。我说就是他了。号称“扬州八怪”之一的郑板桥，乃清代著名书画家兼文学家，平生好竹，也擅画竹，这竹浮雕，除了他，还有谁？
　　 离开万年戏台的时候，瓦檐正在滴水，坠落的回忆，悬起的是一串串感伤。消逝了——曾经裂帛般的琴声，雷鸣般的锣鼓，潮涌般的人头。没有鲛绡似的绢帛轻吻脸颊，惟闻桐油与潮虫混杂的腥气。关公的塑像前不见一豆灯光，青龙偃月刀上锈满了沧桑的寂寞。倒是朱红色的大门外，蓦地闪过一个彩衣姑娘的身影，她如穿绛红戏服的戏子般从漫漶的时光中一掠而过，绣鞋踏碎的水洼里，浮起的疑是民国某年白崇禧亲点戏单的残角。
　　 古街的尽头是漓江。在这里，我看到了“四个古”：古渡、古桥、古亭和古树。所谓的古树，是一棵老榕树，说是当年建县时栽下的，十人方能合抱，高大粗壮，枝繁叶茂，铺天盖地，如一团浓云，凝固在榕树潭畔。令人惊讶的是，它硕大的根须，像一条条巨蠎，竟将五尊菩萨、一块重达20多吨的巨石绞入了躯干。这是怎样的法缘呀！江风吹来，它的心在跳，窸窸簌簌。贴近它，我似乎听见永和九年的山洪在它的身上奔涌，听见五个大慈大悲的菩萨齐声为它祈祷，听见那块灵石震颤出比永乐大钟更悠长的梵音。
　　 临江处有座古桥，名乾元桥。桥面铺石板，平整光滑。桥下的流水太古老了，现已干涸死去。它原本是座桥顶歇山、飞檐翘角的廊桥，逝水流年，廊亭早毁，但昔日由檐口滴水形成的小石坑仍清晰可见。它是哪年建造的？不知道。我问一个蜷在桥头雨棚下卖樨茶的阿婆，她说也不知道。她请我喝茶，我婉拒了，她没生气，脸部的表情就像铜壶嘴冒出的白烟一样从容淡定。滴水穿石，需要多少时间？我在桥上走了几步，一股怀古之情便在心底油然而生。
　　 古渡依旧在，几级石阶从上向下斜在水里，便是码头。古渡过去渡人，现在与时俱进了，专营渡钱。几片单头翘的竹筏，驮着几个蓑笠渔人。每个渔人肩上都站着两只机灵的鸬鹚。鸬鹚不下水，深蓝的眼珠子直勾勾地盯着游客的支付宝。不知始于何时，它们改行了，再不捕鱼，专门捕喜欢嘚瑟的美女。沿着石阶拾级而上，是老寨山。山腰上原先有八角亭和北帝庙，到了现场，没看到庙，只遇见一座亭，名叫“和平亭”，还是由日本人建的。一听，兴致就索然。
　　 老寨山不高，我们沿着九曲回肠的石径，一路拨雾穿云，未几就登上了山顶。据说，在这里左可望螺丝山，右可观朝板山，隔江是大河背小平原，若是夕阳西下，还可以欣赏到“兴坪夕照”的奇观。我们立在山顶，纷纷搭帘瞭望，但见山上云遮雾罩的，四周一片茫然，视线不及十米，所有的景物都成了宣纸上晕染的水痕，哪里还看得见什么螺丝山，更何谈兴坪夕照了。
　　 然而，我并没有失望。因为，在这帧过于浓重的水墨画中，行走的我，不论处在哪里，始终都是最清晰的那个墨点。
　　 兴坪的水墨，是活的，处处有着奇妙的心跳。我站在路边的一棵古松下静静倾听，便觉天籁之音声声入耳。松针随风坠落，发出微弱的“嘀嗒”声，原来它载着露珠的梦呓呢。吸饱雨水的青苔，在石缝里滋滋生长。几声鸟儿的啁啾，从浓雾里传过来，又折回去，忽近忽远，那么清亮，那么悠扬，犹如琵琶女半掩面纱所弹拨的乐曲。哦！原来白居易说的“犹抱琵琶半遮面”，才是雾中观景的妙谛。
　　
　　 四
　　 雨像一个格外用功的僧人，一直下到傍晚，才合上发霉的经书不再念经。浓雾褪去灰衣，露出稀薄白纱，在古镇的上空游荡。
　　 用罢晚饭，同伴们都到老街喝咖啡去了。临街处，有一家特别典雅的咖啡馆，老板娘是个广东妹子，眉眼弯弯，凹凸有致，声若银铃，妙语连珠，会弹古筝，甚是妩媚。逛街的时候，他们就跟她说好了，晚上要到她的店里喝咖啡。我不好咖啡，遂独独一人，借着橘黄色的灯光，踩着自己的影子，朝码头走去。
　　 入夜的码头，灯火阑珊，人影幢幢，并不寂寞。有几对情侣，偎依在石阶上缠绵。榕树下，有一个清瘦的老人，面江而坐，静静地看着江水发呆。此时，尽管雨过天青，但夜色依然遮眼，水朦胧山朦胧的，兴坪山水从水墨画变成了朦胧诗。他是在品读这部朦胧诗集吗？我主动过去与他搭讪。他很热情，也很健谈，与我一拍即合。我问他在干嘛？他说他在怀念，怀念渔火。我说我是来看漓江渔火的。他听了，像被电击了一下，连忙与我握手，说：同是渔火爱好者，相逢何必曾相识。
　　 漓江渔火，是漓江沿岸一种传统的渔事活动。远在四百多年前，生活在漓江岸边的渔人就开始驯养鸬鹚来捕鱼。每当夜幕降临，渔人们便漂着竹筏，点着火把，带着鸬鹚们去捕鱼。洒满月色星辉的江面上，渔火点点，穿梭如流萤飞舞，渔歌阵阵，吆喝声此起彼伏，构成了一幅迷人的水上夜猎图。这便是梦幻的漓江渔火，怎不令人向往？
　　 我点燃一支烟，静待这一风景的惊艳亮相。
　　 老人说：你别等了，漓江渔火早就消失了。我问为何？他叹了口气，接着娓娓向我道来。他姓黄，是土生土长的兴坪人，年轻时以捕鱼为生。老早，漓江多鱼，黄鳝骨、大眼鼓、石崖鱼、剑骨鱼，还有刀鳅鱼、虾虎鱼、甲鱼、花鳅什么的，有一百多种。后来，人们在漓江干流建了许多电站，大坝一拦，许多鱼类就无法溯流繁殖了，再加上有人乱电滥炸，现如今，江里的鱼儿快绝种了，没有鱼，哪来的渔火呢。他说：以前我养了十几只鸬鹚，下水一抓一个准，现在家里只剩下两只了，是用来供游客拍照的。我说：渔人不捕鱼，咋活？他说：车到山前必有路，没鱼捕，就去搞旅游、种柚子呗，日子照样过。他说这话的时候，我看见他的脸上竟有了泪光。
　　 这就是依恋。对于这个以渔火为伴的渔人来说，如今的他，虽然失去了旧时的依，但心头的那份恋，是永远难以割舍的。遗憾了。
　　 分手的时候，他对我说：明天肯定晴，你可以到九马画山、黄布倒影和渔村去看看，我保证你一定会看到更加精彩的水墨画。
　　 我说：一定，必须的。
　　 真的，原本我们也是这样想的。兴坪，是一轴水墨巨画，古镇，仅是这轴画面的一角而已。它的绝妙之处，还有很多很多。