“《乡镇病态》动笔于一零年中秋，历时七天完稿。我只是个想按自我方式生活和为文的人，倘若被所谓的文学前辈束缚住，岂不是无法找到真实的快乐？如果一个人做的事情只是为了让自己得不到快乐，那他做这样的事情还有什么意义？既然没有意义，为什么还要强迫自己、欺骗自己，说它其实是充实而富有意义的呢？”
　　 ——这些期待和问号，映射的是学生对“循规蹈矩教育势力”的反叛，是对现行教育体制积重难返的质询——科举、应试、素质教育……无论什么年代，怎样变革，我们的教育终难脱“学而优则仕”的老根儿，压抑人性，培养出无数缺乏创造力、高分低能的畸才。
　　 ——十五万字七天完成，一天打两万字余，还是边构思边打字。
　　 惊诧于作者的才情。惊异于作者的文感。惊叹于作者小小年纪，带着“少年强”的倔强，着墨于社会问题的敏锐和尖刻。
　　 有文友高调推介：作者奇才奇作，前无古人后无来者。我不善跟风喝彩，惟潜入作品，循证。
　　 一天多少字，我不太习惯以数字和速度“评估”作品。我只认定，把一些人物、事件、场景揉合在一起，一定不是为了简单的叙述和复原，一定会有一个主题、一个取向。或长或短的作品，需要静心打磨、反复推敲的，一定不只是文字本身，更有作者“看世界”的打量。
　　 《乡镇病态》、《改造穷人》两部作品，作者敢写、作品敢露，锐气咄咄，是“新锐作家”的路子。人物、事件塑型取向明确：揭露社会阴暗，感伤人性晦暗。“黑夜给我了黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”作者的“光明”之举率性直白，大有下猛药治顽症之意。
　　 但。这个“但”让我有些忐忑——大家都说“好”的事儿，怎么到了你这儿总是逆而说之？且借作者的勇气，“不受束缚，不强迫自己，不欺骗自己”，真实、坦然、快乐地表述自己的所思所想。
　　
　　 无论《乡镇病态》还是《改造穷人》，其中的校园场景远比其它内容要着墨厚实、清晰，所以我说，文字的根一定要扎根于鲜活的生活场，作者倾注于作品的思想、理想，才有说服自己、说服他人的力道。
　　 比如高考考砸了阿达的坠楼自杀，相关人物的心理过程、行为趋向就较为妥帖，有现场感。
　　 比如，以小左当时“走神”的考场状态，“语文数学考满分”几乎没有可能；
　　 比如出狱后以穷人状态“晃”了不少时间的小左，突然回村办公司，“借往些年积累的人脉，以及他在官场之间游走时练就的一身好口才……”就缺少事态发展的因果关联；
　　 比如莫名愁与奥迪车主的争端，不过是“偶遇”，完全是陌生人，对方怎么可能知道他是小学老师？
　　 比如《乡镇病态》中像莫名愁这样的名字，就有着与乡土气息不调和的“硬着陆”。实际上，名字在某种程度上，是一种地域、人文印记，不是哪个人想改变就轻易能够改变的，如果作者一意孤行，那么，移植到文本的场景、人物就显得怪异，“水土不服”。
　　 比如农村的一个屋子久不住人，突然入住，屋子里不会有“潮湿而清新的气息。”；“啥法拉利跑车，我都用来养猪了”……客观存在的逻辑、择词的精准贴切，是一部优秀作品的基本功。
　　 再加之作品中，作者对于成人世界的社交人情、事理事态思维走向的“想当然”，使得作品中人物、事件、场景的时间、时序、关联，缺少合理性和可信度。这些因素，是作品经不起推敲，无法成为隽永力作的致命硬伤。
　　 无论是批判现实主义，还是现代后现代的超现实、魔幻现实主义，作者不必受限于“手法”、“流派”，但不得不说，没有哪个作者能够完全脱离植根于潜意识中的小说创作技巧，总是自觉不自觉地就沿用了“手法”“流派”，去组织情节，去叙述事件，去表现主题。
　　 作品是作者生存、生活、情感构架的文字形式，它如果仅仅是个人情绪的简单宣泄，那么，一部作品就很难完成从情绪到情境的提升，很难承载深刻厚重的主旨和命题。“想当然”框架说事，不可能成就一个严谨慎密的文本，很难赢得“知我者谓我何忧”同道同行者的深切关注和坚实“声援”。
　　
　　 通过文本，可以看出作者生活经历还浅，洞察世事还不够“广角”，但，仅就其敢写能写，成年作者应该借鉴和大加赞赏，文学作品应该具有率性率真的“真”品质。算是读后感吧，几点感想与作者共勉。
　　 好作品“打捞”于客观现实场。良好的直觉、文感是上苍赐予的厚礼，作者当充分享受并扩大和深化这份天赋，伸展视角，思虑思辩，成就厚重力作。成功成熟的作品，一定是情感渗入其中的自然流淌，是对文字挑剔的精心网织。所谓工心工意，不是指眼花缭乱的炫技，而是源自生活、情感的厚积薄发，款款道来。即使是天马行空的“玄幻”，其人其事其道的内核，也是对万变不离其宗现实场人和事的艺术提炼。
　　 为文的态度决定作品的高度。跟着直觉，速成文字，是天赐才情，但不要辜负了上苍的厚爱。文字是讲感情的，文字是桀骜不驯的，你对它敬重三分，它才会回你的一分持重，才能听命于你“我手写我心”，并牵动读者“趋之若鹜”。
　　 要有定力，避免被“捧杀”。文友之所以为友，应该是在“以文会友”的关爱、珍视中，不乏客观的审视，友善的提醒，相互扶持，从为文到为人，日趋完善。任他闲云飞渡，我自闲庭信步，倾情为文。有定力的作者，不会被“盛誉”冲昏头脑，不会被“盛情”捧杀。
　　 《我有一个梦想》追求的是“人人生而平等”，我要借力于马丁·路德金的是，在文字面前，人人写而平等——只要拿起了“笔”，只要让作品“面世”，你就要有承受来自不同层面受众解读、剖析和打探的担当，和清醒思量。
　　
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