声明：我不会写小说。如下评论，仅供交流。
　　 一叶落而知秋。
　　 ——题记
　　 三十余万字的《萧条异代》讲述的是一个关于许杰二十年间起落浮沉的故事。许杰是富家子弟，许杰是文艺青年，许杰是自我灵魂的救赎者。二十年间，许杰见证着商场、官场、家庭、人情等诸多方面的盛衰和变迁，可以说是一个身在世界却又超脱世外的哲人。许杰目睹办公室政治，目睹爱情的失败，目睹公司的崩溃，目睹亲人的离世，目睹贪污也目睹竞争。许杰的眼光穿透各个阶层，却并不仅仅是一个观察者；他也是一个行走在各个阶层的普通人，他不断地经历也不断地感悟，最终又如梦幻一般回到最初的地方。而这个地方便是许杰的故乡，一个给予游子、给予灵魂的困倦者栖息的温馨场所。对于一个普通的男人来说，故乡实际上是一种象征性的东西，它象征着成长、顿悟和温暖；这种象征意义并不止适用于许杰，它也适用于当下所有为生存、为家庭、为理想奋斗的青年。虽说尔虞我诈的生活不是许杰所喜爱的，也不是普天下所有的男人所钟情的，然而它的确是存在的而且将继续存在着。小说的结尾将许杰设置在故乡这个“圆点”，实际上是带有一种哲辩色彩的，它可以是对许杰将至未至之新生活的祝愿，它可以是对于《易经》里面哲学思想的衍生，也可以是对这样一个问题的阐述：世界上的人都被命运主宰，人们将如许杰一样，重复这般似梦非梦的生活。
　　 根据托尔斯泰对一部好作品的评价标准，我们可以对《萧条异代》进行简要解剖。
　　 第一，是否是新鲜的且重要的。《萧条异代》将武侠所特有的气息和官场、商场、情场所特有的气息结合起来，形成一种如行走“江湖”一般的文风。而“江湖”二字又与日常柴米油盐的生活有相通之处，简言之，它们都存在竞争和险恶，实现了一次武侠和现实的融合，这在各种写作风格中是独特且新颖的。除此之外，许杰的遭遇实际上是对芸芸众生生活状态的反映，他是“圆”和“慕容”在哲学和宗教上的折射。换言之，许杰牵涉着一种深刻的思想，可见《萧条异代》是重要的。
　　 第二，是否反映真实的生活。《萧条异代》凭借许杰二十年的经历，将官场、商场、学生、自由职业者等阶层之人的生活状态反映在文字里面，有栩栩如生之态。而这种栩栩如生之态是由作者的人生经历和人生经验积累而来的，自然给人以真实之感。而这种真实之感，便引导着一种真实的生活。
　　 第三，是否妙笔生花且有明确的善恶之分。很显然，《萧条异代》在一种简洁流畅、细腻生动的语言氛围之中整合着故事情节，悬念的设置、各种艺术手法的使用都给“妙笔生花”提供了实质性的帮助。以主人公许杰来说，他最终在坎坷的生活境遇里顿悟并救赎自我的灵魂，自然是对善的倡导。
　　 然而，俗语云：“金无足赤，人无完人。”《萧条异代》依然存在诸多瑕疵。例举如下：
　　 其一，时代的局限性和不负责任性。
　　 小说里提到许多东西，这些东西被八十年代及之前出生的人所熟知。如“《大明宫词》”（第五章）“《当爱已成往事》”（第九章）等等。这些东西的引用，是容易引起同时代之人共鸣的。然而，往后推，比如九十年代之后的人，甚至几百年、几千年之后的人，他们看到这些东西的时候，还能够产生共鸣吗？要知道，中国文化经过几千年的演化，最终以白话文战胜文言文而成为主流。在尼采都提倡“哲学大众化”的时候，如果一部小说还过于文雅，换言之，过分地穿插一些将会使人感觉生涩的文字，未免很不合情理。小说里并没有就这些电视剧内容、歌曲出处等作出标注，这是要后代的读者掌握丰富的电影、歌曲典故吗？很显然，读者的耐心是有限的，作者若仅为扩展作品涉及的范围而勉强引用，势必造成一种不负责任的败笔。这是《萧条异代》的第一个瑕疵。
　　 其二，国际的局限性和过分时髦性。
　　 小说里穿插了比较多带有中国特色的词语，也不乏一部分当下流行的词汇。比如“去你的”之类，或者如“PUB”（第七章）、“谢荻‘切’了一声”（第二十一章）、“考察”“导火索”（第十九章）等。在中国读者看来，尤其是二十一世纪的读者看来，这些词汇都是充满时尚气息且具有一定幽默元素的。然而，众所周知，外国人理解能力不如中国人，他们会把“小意思”真的当成是“小意思”，同样会把“切”“导火索”当成是“切菜”“引发炸药”的东西，中国式的幽默无法实现国际上的传递。而对于“切”（小说里其它地方还有多处类似的用语）一词来说，普通的老百姓是不容易理解的，尤其是那些没有接触过电脑的老百姓。或许有人会说：小说又不是写给俗人的。这话不对，因为当今老百姓，很多人都知道西门庆，也知道曹操等等，他们并不是真正意义上的俗人。所谓俗人，便是自以为自己不是俗人的人。一部优秀的小说，应该有跨越国界的魅力。
　　 其三，语言的刻意性和无聊性。
　　 小说是在一种相对而言比较轻松的语调中整合情节的，故而调侃、营造氛围的文段很多。从第一章“撒尿情节”到第四章“里面跑出恐龙来，第一个咬你”，又到第十五章的“许杰扫好地……人家也不会配不上你吧？”表面上看去，无论是语言，还是情节的推动都是成功的，然而，实际上这种表面现象里面隐藏着一种不够严肃的气息。有个词叫“物极必反”。用在此处，可以说：调侃和轻松过多，将导致主题的不紧凑。我们知道，《萧条异代》在一定角度上是要表达关于人生浮沉的主题，而过多的调侃往往会把读者带入到一种嬉戏、放松状态之中，小说的写作效果将会走调，形成形式和实质混淆的不佳局面。换言之，这已经变成一种做作或者说无聊，着实使人失望。
　　 其四，前辈造成的光环效应。
　　 如本文开头所说，《萧条异代》有武侠的气息和“江湖”的韵味，且说这种写作风格是一种创新。然而，若是写作者把自己的天赋、气质全置于前辈的光环之下，那这位写作者是不可能有超越前辈的机会的。要知道有一句话叫“一流的老师门下，只能产生二流的学生”。就这部小说来说，类似于“大侠交战前”的对话多得惊人，举例“许杰提议……这诗倒也适合你念。”（第二十三章）里面运用了多个“说”和“说道”，大有冗杂之状。况且，任意的语言发散（之中人物所谈内容）并不会加深“萧条异代”的主题，所以，虽然表面上非常简明、流利，可是实质上是语言匮乏的表现。拿弥尔顿的《八月之光》来说，小说里牵涉到将近六十个人，作者却能够极其简洁地描绘人物、推动情节、彰显作品思想性，绝不会见到连续的“某某说”之类的对话。从《萧条异代》第二十三章提到“金庸”等武侠先辈来说，写作者已经自甘落入前辈的光环之中。一位真正优秀的写作者，应该有突破前辈光环的意识。《迷惘》的作者卡内蒂向卡尔.克劳斯等四位前辈学习，却最终走出它们的光环，以精神病人为题材写就了获取诺贝尔文学奖的作品。不得不说，这是一个可做参考的事例。《萧条异代》的写作者在散文、短篇小说、戏曲里面并没有被这种光环效应覆盖，却在长篇小说《萧条异代》里浑然沉浸，实在有点遗憾。
　　 其五，波及面广泛却不太专业。
　　 小说里提到电影、饮食、音乐等诸多方面，却多只是泛泛而谈，不够专业。比如“《彼岸》《芒种》”（第四十四章）等电影的引用，也只是轻描淡写地用于人物的交流，除了彰显个中人物的学识之外，别无用途。况且，在读者看来，这些电影的应用也不过是一些电影题目而已。写作者并没有就电影的情节特性、效果强弱的分辨方法等进行论述，不能尽到介绍电影、传递艺术的专业性。除此之外，“《罗密欧与朱丽叶》”（第五十一章）等一系列歌曲的介绍，包括前面许多章节的歌名介绍，无非是一个将歌名（最多是将两三句歌词展示）展现出来，体现出个中人物对流行歌曲的熟悉程度，并无其它特别的效果（比如强调主题、以歌名引出某个人物的遭遇等）。然而，卢梭在《忏悔录》里却把音乐写得很专业，对比之余，是可以看出写作者的不足之处的。
　　 其六，故事情节和写作意图不十分搭调。
　　 小说里有关于生死的描写，不管是起初的死人事件，还是后来许杰外公去世的事件，都没有催人泪下的功效。究其原因，小说的整体氛围是轻松的，在切入到悲伤基调的时候，不能很好地把握。像小仲马的《茶花女》则是一步步地将情感积累，然后瞬间爆发，足以达到催人泪下的效果，可惜《萧条异代》因为整体基调的局限，不能够给读者类似的感觉。除此之外，写作者在介绍《萧条异代》的内容时，提到许杰趋于“病态”一说。很显然，写作者并没有把握好“病态”一词的表达，况且，整体的氛围也不可能容许“病态”之态能给读者以“病态”的印象。病态的人，或许会精神分裂，或许会忧郁，或许会躁乱，写作者若没有真正而切实地体验过，是无法将那种情愫刻画出来的。比如郁达夫写《沉沦》则刻画得很丰满，不过，《萧条异代》在这一点上显得笔力不足。另外，写作者说要反映众生相，不过，写到最后还是不能尽如人意。比如说写农民，并不如屠格涅夫在《猎人笔记》里描述猎人那样富有画面感，写作者只是多在谈话中暗示，很少有具体的细节显露。比如写许杰这个文人，也只是体现出文人在才华等几个方面的特性，却没有写出文人的妒忌、自负或自卑、幻想等全面的概况（要知道，文人是复杂的，要写就该写完整）。换言之，《萧条异代》由于过多地将精力花费在故事情节和人物描写上，故而导致艺术性、思想性和原本意图产生失衡状况。不得不说，这是《萧条异代》的第六个瑕疵。
　　 总体说来，《萧条异代》是一部很不错的小说，之中对于情节的把握、人物的塑造、技巧的使用等都值得许多人学习。我很喜欢的。
　　
　　 2012-05-03
　　
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