（一）春
　　 一直喜欢春天的“春”字，也一直在探寻关于春的信息。
　　 我曾经无数次地查询春字的来历，在甲骨文中，最初的春字——芚，就像一颗嫩芽刚刚从地面钻出来的样子，而这颗嫩芽就是“屯”字，弯弯曲曲而又曲折艰难的形状，就像由一棵草贯穿而成的。古人仓颉创造这个字的时候，大概是经过无数次的观摩和凝思，想借用植物萌芽时刚刚钻出地面的状态和身姿，来表示春天的春字。
　　 后来春字逐渐地多了起来，写法也越来越复杂。尽管如此，无论是远古的甲骨文、金文，还是后来的小篆，几种不同写法的春字里，都同时用“屯”字作为声符。还有一个十分重要的特点，就是以“草木”和“日”来会意“春”字。
　　 也许是我的乳名中有一个春字，也许是我出生在烟雨朦胧的春天的缘故，所以，在我心海里与春字有着千丝万缕的牵绊，也有着与众不同的情结。时常喜欢并注意春的妙曼的脚步，也曾经笔触春字，《品味春风》，《品味春雨》，也曾经感悟到春与绿色有着分不开的关联，笔舞出了散文《绿》。
　　 然而，今天来到了烟雨江南的一个乡村，水乡泽国的春韵，让我感到有人把春天说成为春姑娘，是一个十分恰当的形容，形神兼顾，不得不折服他的灵思。且不说春天的妙曼身姿宛如姑娘的袅娜体态，也不说春天的旋律恰似姑娘那夜莺般地曼妙歌喉，就是那春天的色彩也是姑娘的裙裾般的艳丽。
　　 细想，春姑娘的身影应该是从河川湖塘的水里首先出现的，宋代的苏轼曾经为和尚画家惠崇的画《春江晓景》，题了一首同题诗《春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象，其中的“春江水暖鸭先知”一句，瞬间就被吟哦为千古绝唱。因为这首诗是为画而作，展示画意的，所以苏轼在诗行里运用了鸭子点题，而事实上，知春的不仅仅是鸭子，还有水中那灵动的鱼虾蟹，水中的各种摇曳的水草，还有淤泥下那清梦的千古睡莲……
　　 那么，春是怎样一步一步走近你我的呢？当水撩起那冰封的面纱后，敞开的胸怀就不断地摘取太阳那金黄色的、毛茸茸的光线，融进自己的血脉里，护卫和慰藉自己王国里的生灵，也蕴育着自己的激情。也正是水的精心呵护，水中世界的万物回报了水的绿色，水成为了春的先行，成为春姑娘足音的第一个节拍，弹奏出春天进行曲的序曲。
　　 聆听春姑娘第一声清唱的，应该是河岸的小草吧，或许还在睡梦中的小草，感知了春姑娘的天籁的润泽，一边掀起土被，睁开了惺忪的睡眼，露出了绿色芽尖，一边不断地舒展懒腰，把大地渲染成为让人陶醉的嫩绿色，也成为了春姑娘那绿色裙裾上镶嵌的蕾丝花边，袅袅娜娜，动人心弦。
　　 如果说春姑娘的倩影是来自水域，那么她的天性就是喜爱素雅的点缀，细看她那飘逸的裙裾的装饰，先是迎春花的鹅黄的喇叭在渲染，淡淡的气息唤醒了苦寒的腊梅，释放出让人陶醉的馨香，暗香浮动，那就是春姑娘使用的第一滴香水，也可以说是春姑娘的体味。那细细碎碎的花朵可能就是春姑娘的第二套裙裾的图案吧。
　　 有人曾经说“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”（贺知章《咏柳》），形象地把春风比喻为剪刀，能够剪出杨柳的细叶。那么我在这里，可不可以把春风比做一把具有魔力的梳子？春风似一把梳子梳理着杨柳的秀发，我曾经站在垂柳的翠帘下，形象地把柔曼的柳条比喻成为遮掩少女面孔的秀发（《最是杨柳绿春光》）。而今天我要说那些点缀含苞待放的柳芽的柳条，就是春姑娘肩头上的霞披。
　　 “随风潜入夜,润物细无声。”这是描写春雨的诗句，实际上也是对春姑娘的如水性格的展示，她把充满爱心的雨儿细若无声地撒进夜色人间，缓缓地滋润作千绿万枯，让绿色回归，让希望重生，也在人们不知不觉中蕴育了绿色的旋律。
　　 随着和风的吹拂和细雨的淋浴，春慢慢地爬上了梢头，桃红李白杏粉的各自芬芳后，无论是孤傲的梅花，还是雍容的牡丹，亦或是情人的玫瑰，竞相争奇斗艳，使得春姑娘的霓裳色彩斑斓，芳香馥郁。
　　 接着春姑娘又翩舞上千树万稍的，潜移默化，在人们不知不觉中使得树的光枝秃杆穿绿装，林成绿墙，摇曳春光，为人们的夏日准备了浓荫。当她浅吟低唱、轻歌曼舞进旷野时，大地铺出绿色的地毯，未待回眸一笑，大地也舞出了黄色的油菜花，紫色的紫云英，粉色的豌豆花……
　　 终究春姑娘是春的使者，她要越过高山，向北而行，当她爬上高山时，给连绵的山峦涂上绿色，撒下了五彩缤纷，旋即，身后涌起了绿色的春潮，欢送着她的倩影。旖旎而去的她，一路北上，也许去寻找自己唐风宋雨里的曾经歌谣，也许去翻看诗经汉赋中自己曾经留下的丽魂。