这是一个网络时代，而我们有幸在网络里觅到一处安放自己兴趣的乐土，所以涌现像我这样的文学爱好者不计其数。其中有一些是知名作家，在报刊或杂志有一席之位，有的甚至已出书名声大噪；而更多是草根作者，第一次接触文学，喜忧参半发表自己“水平不高”的作品，希望别人能指点一二。针对这些作者的心态，素不怕贻笑大方浅谈一下自己写作心得，让更多作者明白写作思路以便提高自己的写作水平。
　　 1、不要为了写而写
　　 我为什么要这样说呢？因为很多作者完全没有思路，不知要写什么，而胡乱地“拼文”，东一句西一句，"文"不成文，硬拼成一篇，不管三七二十一就发表。这样的文读者看完，也不知你要表达什么，正如之前晴空依旧老师在夜校群所讲一样，没有主题，文章就没有核心。
　　 记得自己刚在网络发表文章时，不理解什么是“有用”的文章，（我这里所指的有用，是启人良知、发人深省、激励别人、传递正能量等等让人受益的好文章。)只是随感而写一些心情文字，基本是伤春悲秋的主调，堆砌华丽的词藻，筑着自己所谓的“文字梦”。这样的文章充其量只能吸引情绪低落或悲观厌世的读者青睐，根本登不上“大雅”之堂，也没有任何意义。这种属于“小众文”，过目便忘，同时让那些消极情绪的读者更加消极，从社会角度来看，你便是间接杀手，给别人受伤的心灵再捅一刀……这样的文章，你们说算是“好文章”吗？
　　 2、写自己熟悉的东西
　　 初接触网络文学，素对一些作者的文笔无比祟拜。他们有写古韵、优美散文、诗歌体裁……这些素也想写。喜欢之余，有意学着别人的文字风格临摹自己的“文字”，诘屈聱牙不说，僻字僻词挤挤，生搬硬凑“古今”两不像的文章。现在让我回头再看这些文章，我会有意而避之，不敢正视。羡慕别人的文采，别人能有扎实的文学功底，也不是与生俱来的。常言道：熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。学识渊博的人，又勤练勤写，久而久之，便有扎实之功。一个初学者，想一步登天，这是白日做梦，异想天开。
　　 当时有文友不堪卒睹我的文章，便指点我，让我写自己熟悉的东西，不要涉猎自己不懂装懂的文体，这是写文大忌。我虚心受之，尝试回归平实，由身边事写起，用最质朴的文字，投入真情实感，这样的文章果真有了“骨血”，不再飘浮，结构紊乱变得脉络清晰，虽缺了华丽的词藻，却容易使人产生共鸣。颇多登上纸媒的文章，很少见有华丽词藻，都是一些平实真挚的文字，感动读者的心。所以，不落言筌的文字一定备受别人的欣赏，反之，刻意“精雕”的文字会让人觉有造作之意，文章因此而大打折扣。
　　 3、要多读、多想
　　 不阅读，能写出好文章，这是不可能的。为什么要提倡“多读”？因为多读会让我们时时有新的知识“血液”进注大脑，补充源源不断的知识资源。为什么有些人会脑海枯竭，写不出东西？我相信有小部分人因脑劳累或暂时灵感不足，而写不出东西的理；那大部分的人一定少读少思少想，从而让脑枯竭，一点思想之源都提取不出，这样长此以往，就弃笔不写，与文学绝交。
　　 素虽看书不多，却日夜都离不开文字，不喜欢“快餐”文字，更喜欢“细嚼慢咽”享受文字带来的精神享受。有很多读者看别人的文章一目十行，或一目几十行地阅读，根本不知别人文中写什么，囫囵吞枣看完。这样看文，不尊重作者不说，自己干脆不费那个心，看看电视节目消遣一下比这样更来趣。如果你不喜欢别人的文，大可不看便是，既然去看，就要看细节。毕竟文字这个东西，慢工出细活，写一样，阅也一样。
　　 我经常揣摩别人的写作技巧及用词遣句，再到情感的投递，参照会让自己进步更快。多思多想，也是写作的要素，不思不想，怎么会有意象形成？没有意象，你就无法捕捉灵感去下笔。脑海空空，哪怕你腹中再多墨水也是枉然。不怕写不好，就怕不动脑，有诗曰：一日不作诗，心源如废井。可见动脑是何等重要。
　　 4、写文一定要先感动自己
　　 相信一些“老”作者对这个话题并不陌生。
　　 一个老生常谈的话题，但还是有很多作者忽略这个写文要素，为了自己的文章想早一点与读者会面，也不管文章的粗砺与否，速发等编辑编按，然后盼着加精。好文不怕多看，如果自己所写的文章经得起自己反复看，言语流畅、言中有物，就不怕引不来共鸣。
　　 可是这样粗心的作者实在太多了，文章刚写完，大概粗略复看一两遍，自我感觉“良好”，就把文发表。其实这样的“粗”文章，认真读你文的人，都能感觉得到你对文章的情感投放是几分，能打动别人又占有几分，你自己应该心知肚明。
　　 素写《默爱》时，哭了几回，才完成作品。
　　 《默爱》这篇散文，虽然文笔还很稚嫩，但投放在里面的情感是真挚的，个人认为能打动读者，毕竟没有谁能拒绝真情实感的文章。文中的父亲，是卑微的，同时又是伟大的；文中的女儿，是任性的，同时又是懂得感恩的。父亲的光辉，被女儿录入记忆的墨中，轻敲文字的感人，一吐心肠。
　　 这样的文字，作品还有《房间》。这是一部短篇小说，有虚有实。在写《房间》时，我把自己置入去，感受主人公所遭遇的明与暗。内心铺垫总体相对很成功，穿插分明，脉络清晰。这部小说只要走内心线路，对话少，所有发生的一切由回忆与内心思想组成。这类小说，要掌控火候得当，不能平铺直叙，让人没有看头。
　　 这里面跌宕起伏的情节不多，但通篇布局及文字渲染个人情感的释放却恰到好处，结尾也留有让人想像空间。对于这部作品，是本人最满意的一部。主人公由恨到原谅、到释然，这种拆不散的血缘情份，一下子便让小说得到了升华。
　　 姐妹篇《悔与谅》，同样以这种心愿去突出人性的光辉。家家有本难念的经，主人公是一个酒徒、一个没有责任感的父亲、一个暴戾乖张的丈夫。对家只有欠没有付，孩子在这样的家庭成长，难免烙下难以抹除的阴影。时间是一块试金石，在时间的长河中，主人公在病倒其间，孩子原谅了他的所作所为，为他医病，为他守孝，尽了一个儿子该尽的孝心。
　　 小说结尾，情感由抑到扬，让人读出那份长达三十年之久的压抑，一下子如泪决堤，夺眶而出。小说因情感投递到位，塑造的人物显然成功了。
　　 散文《蔗师》，也是素喜爱的一篇作品。“蔗师”是一个虚构人物，运用虚构的亮点折射投映在外公的身上。外公“不朽”的一生，外表凶狠，却有着一颗金子般的心，是“我”回忆的宝藏。虽说是散文，但文中的人物繁多，写作手法散而不乱，始终围绕“情”来入墨。外公的伤在回天乏术之际，为了体面地死去，他用自己的刚烈，为自己辛酸的一生画上了句号。无疑，这样的文章，会让读者生起唏嘘之心，结尾处，也同时跟着作者的心路落下感动的泪。
　　 综上所述，文能感动自己，基本也能打动别人。所以，要想写好文章，先把自己的心交出来，让别上去感你所感，吸引他们走进你的精神世界。