老朋友送了两幅自己手书的春联。拿到手里时，脑海掀起一点浪花，又是一年。
　　 春节，按照它自己的规矩，似慢实快地近了。和它齐步的春节联欢晚会，自然也临近。
　　 1983年，“春晚”与国人结缘，从此年年相聚，一晃三十多次，成为国人的娱乐大餐。
　　 不过，“春晚”的好评在不断减少，国人对它的热情也在不断消退。“春晚”在我们的生活中，变得越来越尴尬。就像《三国志》所言，如一块鸡肋。弃之，辛苦劳累一年，总想放松放松，愉悦愉悦，它似乎不可或缺。食之，枯坐几小时，好难找到让自己兴奋的那一点。
　　 “春晚”怎么啦？好不容易56个民族齐齐聚会，本当轻松愉快，不曾想却被吐槽不断，“春晚”颜值贬值。国人是不满意，演员大多卖力，最终不讨好，当然是出了问题。
　　 “春晚”的节目，不外乎歌舞类，独舞群舞，独唱对唱，小组唱大合唱。语言类，小品相声，正剧小品喜剧小品，单口相声，双人相声，群口相声。上世纪流行的快板、三句半，已悄悄地沦为帮衬。杂项类，魔术杂技，偶尔外加一两奇巧淫技点缀。每年如此，每个总导演和他的班子如此，不讨好，责要追上总导演。
　　 比方说，在歌曲表演中，冒出“今天儿实在爽”，你爽完了，观众呢？从头到尾一个爽，其他没有，这种毫无内涵的干嚎，国人谁个会爽？
　　 又比方，本该是轻歌曼舞，却几乎全成为壮歌烈舞，正能量是有了。可国人天天从央视的几个有娱乐节目的频道，都在接受这种能量，早就司空见惯。难不成，一个晚会，也成为课堂？
　　 再比方，相声。不得不说，相声表演很难，段子创作更难。巩爷一句“想死你们了”，成就了他，也成为他的招牌。然而巩爷也深知相声个中的艰苦，好难玩得转，于是不敬业，虽没有跳槽，还是带着自己的招牌，走穴进了小品。要承认，这些年出了几个才华横溢的新苗子，可惜在“学说逗唱”上，都栽在“唱”，底蕴不够，哪能像侯宝林先生挥撒自如，逗你没商量。
　　 终于比方到小品。这些年，“春晚”的小品，一直在“正剧”和“喜剧”两者中纠葛，以致于正没有正好，喜没有喜上。不得不搞出“为什么呢”，毒舌，卖大米的噱头。
　　 奇葩还是赵忽悠，十来年，他让国民笑的捧腹，也因此摇身变成祖师爷，大富翁。有道是，文艺是为政治服务的一朵花。老赵在“春晚”玩尽坑蒙拐骗，笑尽残障人士，除了低俗无聊，他给国人带来啥影响？
　　 国人不容易，辛苦了一年，劳累了一年，焦虑了一年，谁不想在一年的最后一个晚上，春晚能出几个好的段子让我们笑他个昏天黑地，笑他个驱尽烦恼？可以这样认为，赵忽悠适逢其会，从总导演留出的空子里，玩出晴朗朗的天。
　　 生活是酸甜苦辣，如果有人敢说，生活里发掘不出真笑料，那人一定该剋。早几十年，王景愚的鸡，陈佩斯的面，朱时茂、陈佩斯的主角配角之争，宋丹丹、黄宏的吐鲁番，到现在还让人忍俊不禁。可见，不买拐杖，不装残疾，不搞脑经急转弯，人照笑不误，而且没毒副反应。
　　 喜剧小品，段子要有“喜”，演员更要带“喜”。而且，带“喜”的演员的“喜”似乎是与生俱来，并无半点做作。喜剧小品的成立在本子，它的成功则在演员。而一台“春晚”给人印象是否深刻，喜剧小品要占半壁江山。当年，陈佩斯、朱时茂，在当打之年，突然被央视拒之门外，“春晚”再无哼哈二将，老百姓在他们身上找到的乐子，就此戛然而止。要说有问题，要说节目不好，人家全国演出两百多场，哪里不是一票难求？
　　 该追责了。“春晚”被人喷，责任在总导演。所有的节目都由总导演钦定。央视也积极配合搞海选，什么“直通春晚”，什么“我要上春晚”，总导演，不敢说他过目的节目千千万，见过的演员万万千，但至少是人流如鲫吧。全是你乾纲独断，全是你一锤定音，拿着大笔的酬金，总不能玩潜规，搞什么滥竽充数，开些后门吧。
　　 骂人没说服力，那就摆点事实，拿一个小品剖析剖析，2015年的《车站奇遇》。
　　 一个自远方来陪伴女儿过年的女人。连神州大地东北这旮沓，春节时气温会是零下十几、二十几度的大众常识都不清楚，给冻得差点扛不住，却偏偏一副知性女人的做派，添点笑料？
　　 一个刚刚拿到驾证的男人，大年夜不在家好好呆着，跑到天寒地冻中玩守株待兔，那辆连车灯都不会亮的过了九手的破车，发动都成问题，会有暖气？能坐人？会安全？
　　 一个交警，时间都晚到连公交车都早已收班，他还守着车站。是责任心吗？面对一辆破车，他明明看到故障倍出，却视而不见，一心扑在那一男一女的八卦上，他是交警？
　　 两瓶酒，好在写剧本的还有点清醒，酒驾是要拘留的。逗留在冰天雪地中的男女，总算有一个没安排喝。
　　 剧本要逗个什么乐子？没乐子，除了那句毒舌讥讽司机太短（太矮）的无聊之外。但这种乐子是我们需要的吗？
　　 剧本要标示个什么主题？有主题，一男一女，男的装憨厚，女的显毒舌，好一阵打情骂俏后，道出我孤身一个，你独闷空房。于是假除夕之名，饮酒！酒能乱性！于是乎，旷男怨女，潇洒登车，呼啸而去。知性女人把女儿抛诸脑后，好母亲！留下一个无限羡慕的交警，留下剧作者无限的意淫：开房乎？一夜情乎？我就不告诉你！
　　 这样的剧本，完全脱离生活，不接地气，根本是硬躲在自己混乱的臆想空间，生生捏造出的东西。
　　 再说说演员。
　　 潘长江，一出《过河》成就了你。十几年过去，不高不低，不好不坏。演技如同你的个子，毫无长进。就这样吧，日后也别再为春晚不要你而愤愤。出名就行，博著名，难。不如安安心心走几个穴。
　　 交警，一个龙套。本来龙套也没什么，王宝强不也是跑龙套跑成明星吗？但人家聪明，会选剧本，剧本成就了他。你急着上位，饥不择食，摊上这么个烂本子，干巴巴的演技，想出头，难。老老实实改行为上。
　　 蔡明，实在想不通，怎会有人如此看重。占住春晚二十来回了，哪一台节目会让人笑过？扮幼稚，装白痴，和那个卖大米的哎呀厮混过几年，哪有过让人眼前一亮？改弦更张。可除了毒舌，还有什么？做演员，当知戏在心中。可她的戏连脸都不上，一味的矫揉造作，一味地搔首弄姿，真是在“演戏”。去看看同一次春晚的刘涛（不评剧本），人家那才是演技，那才是用心去表演。演技平平，总有总导演青睐，霸台不下，这算哪门子事。
　　 真想不明白，春晚节目三堂会审，层层把关，怎么这样的剧本，这样的演员就是不淘汰？是存心要保留个吧“独秀”去恶心人，让大家牢记一分为二的辩证法？总导演们，你们也太不负责了。春晚”为何不讨喜？有你们的渎职，能讨喜？
　　 这个小品，让很多人谢绝了2016年的“春晚”，因为演霸继续在台。
　　 2017，但愿《车站奇遇》，但愿这些演员，但愿这样的总导演，别再上“春晚”玩一夜情。
　　 阿弥陀佛。