第二节起句，“碎花裙缀满星辰。回头便是错”。从修辞上看，这也是一一远距离的比喻，是审美直觉观照下的意象移位。“碎花裙”像白鹤亮翅，让我们明白了汲水人的身份是个正值妙龄的少女。“缀满星辰”则美伦美奂般地发出风声鹤唳。以“碎花裙”上粘带的水珠来转喻星辰，“缀”字尤为新奇美妙。“回头便是错”，有什么错？恐怕是美丽的错误。错误因何美丽？大概是眼前的景色“芳草葱郁/树影婆娑”，回头便会错过。“芳草”和“树影”本是古典诗文中常见的意象，嵌于此，好如钟书先生所说的“曲屏小几”的功用。此句上下齐整，每行两顿，颇具韵律感，本来自由活泼且变化的诗行又回到了秩序的井然、建筑的谐和。最后两句，“每一个夜幕降临的界点/都有迷途的灯火”，是个点睛之笔。绵延的时间之流被截断，时间在一个横向的点面上，浮现出人事物华。空间不再静止和时间交融在一起。时间的空间化了，空间的时间化了，而诗歌的境界也随之作了一次质的飞跃。
　　 在本诗中，抒情主体始终都是客观的、冷静的、内敛的，我们几乎找不到任何一丝情感的外露和情绪的流露，整首诗呈现出一种静穆的超然的审美风貌，诗人的诗心诗品也清晰可见。由于诗人植根的是传统美学的肥沃土壤，用不破碎的完整意象，来创造出同样不破碎且完整的空间境界。在这一点上，“现代绝句”和“新绝句”的理念是相通的。
　　
　　 参考文献：
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