有些话，说得搞不得；有些事，搞得说不得。
　　 有些话，说不得也搞不得；有些事，搞不得也说不得。
　　 最近有部都市情感剧要开播，名字叫什么“谁说我结不了婚”。结不了的婚你偏要结！结就结呗，还要像鲁迅说的“给性交做广告”，生怕全世界的人不知道，非得满世界嚷嚷！
　　 这种说不得的话你偏要说，这类搞不得的事你偏要搞，最后导致受害的人是自己，这就叫，犯贱！如果说不得的话你偏要说，搞不得的事你偏要搞，最后导致受害的人是他人，那性质就变了，那是犯罪，恶意的犯罪！
　　 对“恶意”，词典的解释是：不良的居心，坏的用意。
　　 对“恶意”，法律的定义是：明知一个行为会给对方造成损害的结果，而希望这种结果的发生或者是放任这种结果的发生。
　　 以前读长篇小说，一旦沾惹上章回呀武侠呀悬疑呀什么的，绝对的欲罢不能，必须一口气读完，必须不吃不喝不睡觉也要一口气读完。
　　 可是，这回读到东野圭吾的长篇小说《恶意》，竟然断断续续地读了近一个月，甚至中途两度要将它还回到图书馆去。
　　 何也？
　　 实在是读不下去。
　　 当然，我读不下去的原因与作家采用“内聚焦叙述”的方式不无关系。
　　 全书一共七章:事件之章；疑惑之章；解决之章；探究之章；告白之章；过去之章；真相之章。作家采用两套不同的叙述话语，打破了读者惯常的阅读心理，让我像一架过山车不断地费力地在“可读”与“可写”之间翻转。小说的前部分，以野野口修的手记，塑造了一个虚假的“受害者”与“倾诉者”形象,而警官加贺恭一郎作为内叙述的接受者,则无意中帮助野野口修一步步“完成”真正的犯罪。在小说的叙述语系里，野野口修和加贺恭一郎都属于那种“不可靠叙述者”,野野口修的手记对事实的错误报道与证据的不充分呈现,诱使加贺对案情作出错误的不充分的判断。随着案情调查的逐步推进,故事情节的接连转换,书中人物的形象才得以彻底反转。
　　 我读不下去的根本原因在于主人公野野口修的恶意。野野口修跟酒锅锅我一样，是一名语文老师。此人性格阴暗古怪，待生活如待垃圾。他与最要好的朋友日高邦彦是高中同学，他们抱有同一个梦，都想当作家。当现实照进梦想的时候，一切都显得那么残酷。日高邦彦进入了畅销小说作家的行列，而野野口修的作家之梦却难以实现。
　　 妒意，是恶意之母。野野口修对日高邦彦嫉妒万分，他嫉妒日高的招人喜爱，他嫉妒日高非凡的文学成就。
　　 妒意在野野口修心底像滚雪球一样越滚越大，终于有一天，妒意凝结成了化不开的恨意。他恨日高文学成就越来越大；他恨自己不仅美梦难以成真，而且疾病缠身，命不久矣。
　　 恨意最后裂变为杀意。野野口修要杀掉日高，窃取日高的成就。他要将日高送入天堂，然后自己尽享一切桂冠。于是，他精心设下圈套杀死了自己的好友。为了让人们觉得日高死有余辜死不足惜，野野口修制造各种谎言来诋毁日高的清誉。
　　 这就是野野口修注满了恶意的全部人生。
　　 《恶意》前无序言，后无后记。读之，就像一个人不小心跌入到一座地下迷宫，处处陷阱，步步惊心，你必须在惊慌惊愕惊恐惊悚惊悸惊惶之中，一步一步，一步一步，摸索着寻找逃离的出口……小说的结尾，作家通过加贺恭一郎之口，对野野口修的恶意，展开了善意与正义的审判：
　　 “就算被捕也不怕，即使赌上自己所剩无几的人生，也要贬低对方的人格，这是怎样的一种心态？”
　　 “我敢说，不论如何丑恶的偏见，它的产生绝对不是历史和地域的错。”
　　 “最后，我衷心地祝你手术成功。不管怎样，我都希望你能够活下来。因为，法庭在等着你。”
　　 一个人，可以有欲念，但不可以有贪念。
　　 一个人也可以有贪念，但不可以贪得无厌。
　　 一念之间，闪念之间，往往就会铸成大错；如果生出恶意，且执于一念，以“损人”的恶行来达到“利己”的不可告人的目的，那就不是某明星或某公众人物犯贱的事情了。
　　 ——“因为，法庭在等着你”。
　　 合上《恶意》，感觉被东野圭吾上了一课。
　　
　　
　　 注：《恶意》（日）东野圭吾著，南海出版公司2009年第1版，2016年第3版。