云南曲靖本土作家朱华胜（山地）的微电影《中秋的守望》改编于他的剧本《团圆》，在2018年中秋节前夕上映，带出了一波一波的乡愁和无法完满的团圆之梦。
　　 这部影片或许太沉重，虽然片子的时长只有十二分钟。
　　 太沉重，并非因为主题的份量，而是因为它本身所承载的情感厚度和社会意义。
　　 两年前的中秋节，我先是读剧本，是一口气读下来的。读了几遍，当时山地的剧本《团圆》进入江山绝品审核阶段，我受命修改剧本的编者按，原想简单修改几句，却不想深陷在剧本的氛围中……还来不及沉淀思绪，便被卷入微电影的情境中。两者相比，我更喜欢微电影的表现形式，那种缓慢的渗透，有音乐的环绕，与之相符的场景，给人以心灵的胶着感。
　　 影片将“守望”这两个字的内核无限放大，随即在一组组时远时近的镜头里，近乎残忍又不露声色地挖掘了当下社会里“中秋月圆，人隔两地，无法团聚”之凄苦与无奈。
　　 片首，着一身蓝布衣的老汉哼着歌谣走来。
　　 远方是山，山下是湖，湖边泊着一条小船。一个薄雾笼罩的清晨，老汉用力将小船推向湖心，他仰头望向远方，眼睛里装着疑惑与不安，今年儿子会回来吗？
　　 第二幕中，镜头转换，老汉已站在了桥上。
　　 桥，有着很美的弧度。桥的沧桑实则与老汉是极为相似的，在这个小村子里，一座桥的欢喜与忧伤和站在桥上的那个人息息相关。桥在村口，老汉坐在桥墩上，朝向村口的那条小路，望眼欲穿。
　　 月儿圆了一年又一年，思乡曲唱了一回又一回，老汉等了一次又一次……每次，他都是把失落埋在心里，把泪水和在酒里，对儿孙的思念却无人可诉。在炊烟升起的黄昏，在野花摇曳，青草遍野的村口，在月儿高挂的中秋夜，他等待着儿子一家三口回家与自己团圆，等着儿子媳妇喊自己一声“爹”，等着还没见过面的孙女喊一声“爷爷”。可每一次等到的都是别人的儿子，别人的笑语，别家的团圆。整整五年了，儿子还是没有回家。他在桥头望呀望，望不到心中想着的那个人。
　　 很多年以前，他就如同将小船推向湖心那般，将他的儿子从山村推向城市。儿子长大了，成家立业，娶妻生子，而劳苦了一生省吃俭用的老汉，妻子去世后，独自一人留守在山村，佳节近，盼儿，儿不归——这是我对片首出现的船以及老汉走到湖边将小船推向湖心的理解。
　　 微电影之微，微在细节与情感，有些隐喻，需要读者和观众自己去揣摩，其实文学写作和电影拍摄是一样的——那就是留白，这部分的留白需要作者与读者、编剧导演与观众一起去填充、对接，并共同迎接完成的那一刻。
　　 老汉一家的境况，是中国式家庭的典型事例，影片抓住了这个典型，对剧本的内核进行了深入细致的挖掘。马克·夏加尔说：“时间是一条无岸之河。”是的，时间的流动从来都不是均质的，影片中的那个清晨与傍晚，收纳的情感也截然不同——前者是带着点希望的愉悦，而后者却悄无声息地行进至失望。
　　 当天色渐渐暗沉，老汉的身影变得那么孤独，他身后的桥也越来越孤独。老汉和桥一样，都是孤独的守望者，最终，他们只能孤独地走完这条无岸之河。
　　 老汉的儿子在万家灯火的城市一隅。这个人物的出场时间很短，几乎是一晃而过，没有台词，只有几个连串的动作去表达人物内心的纠结——在手机联系人中找到“爸爸”的号码，按下“通话键”，随即又按下“结束键”——这是一个始终没有拨出去的电话。最后，他把手机放进裤兜里，望着不远处的灯光，还有中秋前夜那个缺失的月亮。城里的月光流泻在他空茫的世界，空洞的双眼，木讷的表情，各种情绪的交叠，无不透着团圆日失约于父亲的愧疚。
　　 等不到儿子的老汉坐在自家门前捏起了泥人。中秋之夜，老汉做了四道菜，准备了四副碗筷，将捏好的泥人摆在桌上，他对着泥人絮叨着陈年旧事，倾诉着爱与思念。桌上的泥人似乎也懂得他的悲伤，他举起杯子喝酒，过完了这个凄清的中秋节。他趴在桌上，在一个短暂的梦境里，他梦见儿子携妻女回家了，他梦见孙女可爱的模样，他醒来才发现这只是一场梦罢了。这一幕是整部影片中最扎心的画面，真实地反映了当下农村独居老人的生活现状，更深层次地表达了老人内心强烈的缺失感，锦衣玉食解决不了精神和内心的渴求，老了老了，最想要的还是有儿女的陪伴。
　　 电影是一种去伪存真的工具，可以帮助我们去完成现实生活中无法完成的梦。在剧本创作中，一个巧妙的细节，也许可以达到事半功倍的效果。泥人，是个值得称赞的创意。在片中老汉在中秋之夜对着泥人说话，是一个让人无语哽咽的画面，将无望的等待变得更为寂寥。
　　 微电影《中秋的守望》整体基调是忧伤的，这种忧伤一直持续到尾声。老汉醉倒在妻子墓前，那是一种怎样的悲凉？看过此片的观众都湿了眼眶。但由于编剧和导演一颗深根的慧心，他们一起造就了一位天使般的小女孩。女孩在这部只有十二分钟的影片中一共出现了两次：
　　 第一次是在桥头，她笑意盈盈，将月饼放在老汉的手里，老汉望着手心里的月饼，五味杂陈。第二次是在老汉家门口，女孩带着爷爷的邀请，来请老汉去家里吃饭，她为老汉跳了一支舞。这一幕中，女孩的每一次旋转，舞到极处，融化了荧幕内外的人心，生命的热情和纯真，让世间的寒意猝不及防。在女孩的舞蹈中，老汉似乎看到了与女孩年龄相仿的孙女……这两个场景的注入，使原本伤感的影片增添了暖色，女孩的形象与世道人心形成朴素映照，如同一缕微光，照进老汉冰冷无比的心房。
　　 微电影《中秋的守望》中，有丰盈的细节，用极为平稳的方式呈现出来。影片的质地很是通透，场景，音乐，对白与原剧本的主旨极其贴合，那一种关乎于“每逢佳节倍思亲，最惜月圆人不圆”的惆怅在一幕幕的场景有了细致入微的呈现。
　　 读剧本，观影片，个人感觉有三处还可以再提升：
　　 一是老汉这个人物还不够老，沧桑感不够。主要问题出在演员的甄选。扮演老汉的王非老师声形俱佳，但请他出演一位山村里的老汉，无论是体态，身形、声音都无法和一位普通的山村老汉相提并论，特别是片首出现的老汉模样。
　　 二是儿子孙女这两个人物的戏份少了点，特别是孙女，可以加点进去，可能效果会更好。
　　 三是微电影的片名用《中秋的守望》稍逊，个人感觉还是《团圆》更为妥帖，符合剧本的主旨和微电影的情境。
　　 无论是剧本《团圆》还是微电影《中秋的守望》，总体上我还是很喜欢的。多年来，本剧作者朱华胜怀揣着对文学的真诚与热爱，以一颗悲悯之心书写生活，并将视线投向需要关爱的弱势群体。此剧便是如此，对社会对那些在外漂泊的游子也有一定的教化意义。这是我们所熟悉的，朴素的，在意的，却经常以“忙”为托词而忽略了父母内心的渴望。
　　 微电影《中秋的守望》自2018年中秋上映至今已有两年，在爱奇艺，腾讯等各大视频网站播出，受到了观众们的好评。曲靖文学原创平台更是组织了一次影评活动，探讨剧本及影片的意义所在。这两年里，相信会有不少观众如我一般去反复观看，那是因为，我们都是远离故乡的游子，心里有个地方永远属于父母双亲，只因迫于生计，无法做到常回家看看……
　　 人间俯仰，悲欢何限，团圆如故。能团圆，才是最好的中秋。万家灯火中，总有一个人，翘首以盼，等着我们回家，哪怕只是一起吃顿饭、说上几句话，那个人是我们的父亲，是我们的母亲。
　　
　　 附：江山文学公众号：朱华胜（山地）微电影《中秋的守望》、剧本《团圆》
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