把镜头对准一个偏僻甚至很落后的村庄，完成一次真实的接触，了解农村骨子里的巨变。我跟随女儿的电影前期取景队伍，深入泰山脚下的农村，感受跨时代的变化节奏。
　　
　　 一
　　 影片的寻景工作确定了。根据女儿对电影故事背景的要求，通过实地考察和朋友推荐，初步在泰山脚下的几个乡镇确定了四个古旧村落为女儿考察取景地。徂徕山樱桃园，我提前介入探寻了几处景点，是否符合要求，心里没有底。而其他几处因时间关系没有实际去看，由于朋友的介绍和曾经工作时对这几个地方的了解，自以为没有什么大的问题。
　　 昨晚，女儿带着她的剧组主创人员一行四人来到家乡泰安，入住在事先预定好的酒店。今天一早，我作为向导，一路陪同她们开始逐一去拟定的几个村落取景，本着由近及远的行程安排，第一站选择了泰山南麓房村镇的西南望村。
　　 西南望村，隶属于泰安市高新区房村镇，位于房村镇最北端，与徂徕镇相临。东依徂徕山国家森林公园，西靠大汶河。北距泰安市区18公里。据清乾隆年间《泰安县志》记载：南北望地方为古商王城，因村位于古商王城之西南部，故名“西南王”，后演变为西南望。
　　 导演王奕达，九零后女孩，先后导演的多部片子分别获得国内国际奖项，五月份与女儿合作拍摄的微电影《他路》入围法国嘎纳电影节参选作品，这次，她俩刚从法国回来，就投入到电影《天边骄阳似火》的取景工作中。驻京工作期间，由于工作之余经常去女儿的公司，剧组人员基本都认识，所以，与她们接触起来，并不感到拘谨。
　　 我们一行五人，女儿开车，导演奕达，副导演女孩唐唐，美工女孩关辉。西南望村位于市区以南三十余里，我们出城沿去房村镇的柏油路，一路向南，路上孩子们有说有笑，看到车窗外的风景，总是诗一般的感慨一番，我插不上话，只能坐在副驾驶上，紧盯着去目的地的方向。半个来小时的工夫转眼就来到西南望村头。本来事先联系好了热情好客的村委马书记，事不凑巧，电话联系却告知在镇政府开会，书记让我们直接进村开展工作，说那里的村民本分实在，如遇有情况可直接提书记的名字即可。这让我们吃了一颗定心丸，考虑女儿她们日程安排紧促，我们只好先行进村。因是旧村落，狭窄的纵横交错的土路胡同，车子开不进村，停在村边马路上，我做前导，孩子们从车上拿出事先备好的相关摄像器材步行入村。
　　 说实在的，拍电影，这是我这一代人感到遥不可及的事情，如今，女儿就是电影人，还把家乡作为电影的拍摄地，我都觉得脸上有光。时代的发展，我们有时候是难以赶上的。我珍惜这次近距离接触拍电影的机会，就像孩子的心理，好激动。可我要抑制着，生怕这些毛丫头知晓了我的心理见笑不是？
　　
　　 二
　　 电影背景是2003年以来农村发展变化的故事。这就要求取景的村子要符合那个年代的面貌特征。西南望村分旧村、新村，我们直奔旧村，一进村就感觉像是来到电影《地道战》里的赵庄，“残垣破壁”，很是荒凉，爱开玩笑的唐唐对我说：“叔叔，这里莫非还是解放前啊！”“哈哈！刚解放。”我也顺口幽默了一句，引起了孩子们一阵天真烂漫的笑声。沿胡同边走我边给她们介绍说，这里的年轻人，大都结婚成家后搬到村委规划的新村去了，随着年轻人一个个离开，这个旧村渐渐成了多数老年人坚守的空巢，故土难离，这是祖祖辈辈生活在这里的老人们最大的心结。据说，这里很快就要开始旧村改造，政府统一规划，建一处别具特色的集观光、住宿、美食于一体的民俗旅游村。孩子们聚精会神地听着，似乎打动了电影人创作灵感的神经。
　　 不要做旧，保留旧村的原貌，这是一件很难的事情了，这应该是中国农村变化的见证，当然得留下一份遗产，留给后人一些真实的影像，不要忘记他们的父辈走过怎样的奋斗之路。王导走神了，居然呆呆地站在那里，仿佛又一个崭新的电影主题走进她的脑海。
　　 这里都是五十年前的老房子，三分之一的房屋已没了人住，有的大门紧锁，有的是荒草遍地，房顶露天，路边杂草丛生，房檐屋角零星地种着庄稼棵和菜蔬，几乎见不到人迹。导演小王她们很感兴趣地拿出事先备好的同程录制设备，开始沿村取景，副导演唐唐和美工关辉随时协调配合，她们沿村胡同街道一路走走停停，边交头接耳地商量剧情边寻找着合适的场景。在她们面前我除了给她们带带路，插不上话头，提着些矿泉水和零食，为孩子们担当着后勤角色。我倒喜欢我的角色，默默跟随着她们，乐意听她们讲解剧情里的故事，我成了一个名副其实剧组编外人士。
　　 我们发现，几乎每个胡同中央都挖了一条五十多公分深的壕沟，本来狭窄的土路胡同，走起路来更显困难了，胡同里几乎见不到一个人，串了几个胡同后，总算见到了一位刚出门的蹒跚老人，老态的有些眼花耳背，经大声询问得知，这是几天前村子里刚挖的准备安装自来水的管道。原来这里已经开始了旧村改造的行动了。政府没有放弃任何一个老人还在坚守的破旧农村，尽量给他们提供便捷的生活设施，这一点，跟那些在门口晒太阳的老人说起，都很感动。我发现，尤其容易感动的，不是那些年轻人了，是老人，因为老人的心中，有着强烈的对比。
　　 也许我们来到这个村子有点早，时间还不到早上八点，难怪胡同里见不到人，随后便陆陆续续有人从家里出来，不是老头，便是老太太，有的拿个马扎坐在大门外乘凉，有的直接坐在门前的石凳子上，看见我们突然而至，都带着好奇的眼神看着。没有恶意，面容是慈祥和善的，一看就是朴实厚道的老人。中国的老年人，他们还习惯在他们住了一辈子的老屋里生活，老去，他们是可爱的，没有什么太多的要求，国家给了他们养老金，尽管不多，但一说起，那个感恩的神态，让我心中一惊，我们还有什么不满足的？
　　 这些九零后的女孩，看到村子里景象，也是好奇得有些活泼可爱，分不清房前屋后的地角里长出的是什么庄稼蔬菜，孩子们爸爸叔叔地喊着向我请教，我就分别指给她们，哪是玉米，花生，毛豆，绿豆，豆角，芸豆，向日葵等。孩子们也饶有兴趣地给这些庄稼棵们拍照，看出来，她们十分开心。我心想，这哪里是来选景工作的，简直就是来乡村一日游的。
　　 关辉是她们当中年龄较大的女孩，更是大惊小怪，看到几棵古老大柳树下的一群羊和两头拴在树上的老黄牛，便冲了过去，女儿和唐唐也跟了去。一会儿摸摸牛羊，一会儿拍照，很是稀奇，羊群中不时发出“咩咩”的叫声，同时伴着孩子们爽朗的欢笑。只有导演小王用严肃的目光搜寻着她导演的故事里的情景，一会儿看看房子，一会儿瞧瞧院子，一会儿录制镜头，似乎没有“闲心”看那群牛羊。看来这次取景拍板的主角就是导演了。
　　 再过十几年，我觉得孩子们脑中的农村这个字眼也会消失，少数的几个专门从事农业经济的年轻人会懂得农事，我仔细介绍给她们，希望她们将来的孩子可以从她们那里接受到农业知识教育。
　　
　　 三
　　 故事里是要有一条河的，附近门口有一个站着的老大爷，我们说明来意后，向老人打听，老人很热情地告诉我们，村西不远便是大汶河，并用手指指方向，我们确定了行走的路线。
　　 村子里基本考察完后，我们开始按老人指引的路线走去，出了村子是一条蜿蜒的长满杂草的土路，路两边是落花生地，一对中年农民夫妇正在地里除草，很友好地给我们打招呼，我顺便询问了一下去大汶河的路，中年人指了一条狭窄的长满杂草的土路，我们顺着花生地边，穿过一片茂密的杨树林，大约走了十来分钟就来到汶河坝堤。
　　 上了大坝，最感惊奇的就是导演小王了，“啊，太美了！”导演惊呼起来。在我眼里没有看出什么特别的地方，大汶河正是枯水期，没有流动的水流，只有间断的水洼，像是明镜似地镶嵌在坝底，百十余米的河床对面是挺拔浓绿的杨树林，风吹草动，碧浪翻滚，放眼望去还是有一种非常别致的景色之美。河里有五六个用撒网打鱼的汉子，女孩们站在坝上开始选准角度拍照，导演眼里的汶河的神奇，应该是汶河的空旷之美，如大漠荒烟，似乎导演又有了创作的新灵感，一会儿窜到坝上，一会儿溜到坝下，一会儿蹲着，一会儿站着，不断选准镜头进行拍照，其他孩子们也在按照任务分工十分敬业地忙碌着。拍照空隙我问导演，这里的场景符合故事的要求么？小王说，回去需要反复观看研究拍摄录制的镜头再定。顿了顿，她继续说，这么美，主题有时候是可以转换的。我觉得对，连我都只顾得看景色了。
　　 导演用录制设备，继续不断地变换着角度拍摄汶河，兴奋、激动呈现在女孩们的脸上。我也许是经常光顾大汶河的缘故，看不出什么景色的特殊，孩子们正在兴头上，一会儿聚在一起商量，一会儿分开拍照，还不停地作着记录，我只是在一边的坝沿来回走动着，看着她们繁忙而快乐的取景情形，心想，她们对电影事业的如此执着，成功正在向她们走来。
　　 不觉间，已是上午十点来钟，今天的任务还十分繁重，因为还有两个乡镇的两个村子要去，并且相距几十公里的路程，我看她们不像是工作，而是工作之余的闲游，借机说了一句，时间不早了，该去下一个取景地了。孩子这才醒悟过来。场景的选择，关键是导演，导演并没有多说什么，也没说这个村子是否适合七月份的正式录制，这时女儿对我说，“爸爸，给我们四个留个影吧”，说着就把调好的手机给我，她们坐在大坝上，背朝汶河，四个女孩同时举手作出“Ok”的欢快造型，我按她们的要求摁了两次快门，留下了美好而幸福的瞬间，孩子们看了看照的效果，很是满意，这才起身离开大坝，原路返回村子，向着村边停放车子的地方走去。
　　 当村委马书记在镇上开完会电话联系我们时，我们已离开了西南王，电话里向书记表示了深深的谢意。
　　 这样，我们开始了取景第二站，踏上了樱桃园古村落的行程。
　　 我真的羡慕她们几个年轻人，通过读书深造，选择了这样具有创意性的工作。我更羡慕年轻人的眼光，她们不慕大城市，把表现的视觉朝向农村，中国的大事首先发生在农村，农村就是中国发生巨变的一面镜子，留下农村的变化影像，寻找中国巨变的一条主线，或许就是她们创作的初衷。
　　
　　 原创2018年6月19日
　　 2021年8月3日首发江山文学