一
　　 有一处风景发出请帖，邀请我去看画展。
　　 这幅画，是巨画，长和宽各三十里，可以一下子铺展在眼前。这幅画，不在展室，而在胶东半岛的赤山脚下，在湛蓝的石岛湾畔。
　　 登上赤山南峰下的“读碑石”，我有点抱怨地说，小贺导游，这里我来过无数次。我马上意识到我说错了。不要说自己有多么懂，面对学问，还有风景，就要像孩子一样，永远兴奋。她笑着说，向西而望，可读碑；向北而观，古木掩映的法华院如在怀抱；向东，向东南，向东北，那就是一幅风景画。我说，你是给这个画展朗诵序言？她灵感又来了，说，游人早就给这面巨岩一个雅名了，叫“观景台”，云在脚下绕，景在眼前开。她疑惑，就是不理解赤山人还给了一个名字叫“钓鱼台”……
　　 哪须鱼竿几许长？相距石岛湾三五里，抛竿甩线，那可是须借助神力啊！我说，姜子牙垂钓，在钓，不在鱼。原来这个钓鱼台，是钓一海一湾一湖和一岛无限风光，还要钓上桃花项链半个圈，所有的钓获全在一幅画里。这样说，钓者也是画中景，我一下子体验到了王摩诘的画在景中走，“人在画中游”的意境了，可我比王维更自在，端坐岑岩上，游目巨画中，少了劳足赶路的辛苦，多的是怡然自得的惬意和闲适。导游小贺说，我相信你的眼光，一定是这幅巨作最好的鉴赏家。
　　
　　 二
　　 海雾还是轻缓地洗濯着赤山脚下的岩礁，还有那片海，受潮气的影响，海雾学会了抱团擦拭着沿岸、水面、湾里的船舶，当太阳终于跳出了晨曦的挽留，海雾就像完成了例行任务，刹那便没了踪影。赤山的云是嫌海雾太湿，还是痴恋着湛蓝的海面？云受到了谁的指使或驱遣，迅捷地扑向海湾，莫非是试着擦拭被海雾弄湿的脸蛋？原来是为聚集在海港码头的千舟万帆，铺平一段蓝色的征途，并牵引着渔船奔向深海。在非休渔期，总有轮船，将海面划开一道道水的口子，让我有了淋漓酣畅的快感，或结伴而行，或首尾相接，这里勾画的永远是一幅“远航”的画，这种动态，选择任何一个画种，都显得无能为力。印在脑海里吧，低垂的云，蓝色的海，出海的船，汇成了一种打破宁静的旋律。
　　 蔚蓝的海，仿佛就是一张涛笺。可我知，薛涛笺只是一种笺纸，长和宽都不足以形容海之壮阔，但此时的海，涛不惊，浪不骇，沉静得宛若一张笺纸，微微风卷，柔得就像一袭轻绸，款款延伸，不，应该是刻了暗纹的画纸，我真想操笔在其上把我的心情画上去。一纸涛笺载快乐，蔚蓝满纸不要愁。
　　 三十里外的镆铘岛，就像故意将手臂伸进大海，要掬一抔水，为淬炼一把宝剑？古传有宝剑曰“干将”、“镆铘”，我们不必追究那把干将剑丢在了哪里，或是在哪座墓穴里沉睡，镆铘永远在赤山的对面，刺向深海，显示着它的硬朗与凌厉，海水，是镆铘宝剑磨砺时滴落的“剑气”？站在这里，自然会因岛之形而想起那个传说。中国古代地理风水的要义是坐山绕水面屏，这些要素，齐聚于此，真的是令人惊叹，天工之巧，岂是一张绘画可以表现出来的境界啊。“挥袂抚长剑，仰观浮云征”。我感觉古人的诗句写得太局促了，剑之长，莫如镆铘宝剑直刺海。一处观景台，仿佛比得上一张书桌，调动出这般诗意，可又有些许的失意，我不能持剑归，也好，但吟《佩剑行》。那把剑，化作了我的笔墨，心中有剑，“等于悬挂了一个思想”（英国画家雷诺兹语），这是这幅巨画的境界，让我有了超越物象之外的收获和启发。
　　
　　 三
　　 在这里，我们可以看到将风景一裁为二的大格局，大手笔。石岛湾的北部原本是沼泽浅浦，斥山是以“海滨广斥而称名”，可见“大东胜景”，并非自古有之的繁华，原来是荒漠滩涂盐碱洼地，而今是沧桑巨变，催促着巨变的是赤山人。一条青龙连接了赤山与甲子山脉，把石岛湾围成了一个盆，激荡的海水，似溢非溢，给我的感觉是太奢华。裁剪下来的滩浦被圈成了一个湖，湖水闲淡中和，湖的形状，若凤凰，且形神兼备，定睛以观，是凤凰晾翅，欲飞欲落；凤髻凰冠，若仰首而鸣，又似半琼霞披。大美之象，往往令人心旷意驰，看着看着，真的想一个跃身，与那待舞的凤凰一同翱翔起来。其实，我看到的是“凤凰涅槃”的深意，昔日的荒滩野地，经过赤山人的手，真的是修饰成“大东胜境”了。碧波轻泛，不惊不乱，纳祥云于湖中，似把玩一串白玉；周遭楼舍，对着湖镜，日夜不息地梳洗着装束，把凤凰留住，再也不担心凤凰是否乘风而去，祥瑞常驻，有湖为证。《庄子·秋水》云：“南方有鸟……非梧桐不止……”湖的四周绿意葱郁，树影入湖，洗面弄姿，我不知那树是否是梧桐树，不必计较，心中栽下梧桐树，自有凤凰前来栖。湖心一亭，远观可见彤色映天，锦黄色的琉璃瓦，闪着暖融融的光，一番盛世之貌，浓缩于此。凤凰湖无需弄一面巨石刻上名字，而在凤凰湖的边上，一具钢雕的红色凤凰，以其象形，诠释着湖的芳名。
　　 站在观景台，可以指点江山，激昂文字，而我是在视野里找到一个坐标，从画卷上寻找一个历史的看点，确切地说，是在寻找历史上的某个点被岁月重新组合的样子，或者是看到岁月遗留下来的生动痕迹。这里，曾经也发生过战争、饥荒、瘟疫、水患等，她背负着太多的苦难，如今，那些令人畏惧的词，都被屏蔽了。我想，这也是这幅凤凰湖画作背后的东西。我的二姨家曾就住在东寨村，是凤凰湖岸边的村落，从小走亲，二姨也未告诉我这片海是什么名字，就说门前是“港杈”，那时，也不配“凤凰”之名吧。只有这个时代，我们才有资格眺望，从眺望中追思既往，哪怕是什么也不想，只是肤浅地看看景观，我觉得意义都是非凡的，因为欣赏的欲望和现实没有了距离，一切变得皆有可能了。最近我听说，在湖的南边的那条截湖路的海岸，要填上白沙，打造一条长若2.8公里的湖滨浴场，夏为游人消热解暑，冬接天鹅远归休憩。那些对赶海还留恋的人，抓住了最后的机会，趁着上海潮的机会来滩涂赶小海，黑色的空滩上，泛着浅水的亮光，点缀着密匝的赶海人的身影，星星点点，为我们所观的画涂上了乡俗的色彩。我在想，持笔绘画的人，怎样才能把这个场面给表现出来呢？那只能是写意了，蘸墨狂点，不求逼真，但得意象吧。
　　 也许是凤凰栖息于此，这里成了最适合人居的地方，环湖开来，楼宇密植，一马平川上被点缀得星罗棋布，笔直的街道，将这些建筑整齐地切割了，一方方，如豆腐块；又像棋盘，只是“楚河汉界”换作了一面湖，好想用手拈起一子，找一个人和我对弈一番。这个观景台，就是一个坐标，或者是最好的位置吧，一侧的法华院传来袅袅梵音，款款佛声，我突然想抬手伸指，有了操琴的冲动。哦，是山下这片宜居之地的楼宇给了我冲动和灵感。楼舍随形分布，高低错落，鳞次栉比，那些白色的楼体，格外刺眼，好像插上的碧空翎箭，又像玉制的琴键，弹一曲，就弹《怎料世事沧桑》那一首，说什么“酒醉凄凉绝唱，醒来孤苦彷徨”，我想创作一个崭新的版本，弹出沧桑巨变的黄钟大吕之声，一片滩涂圆了多数人的安居梦，每一个窗户，闪着怎样的眼睛。一个画家可以把这样浩大壮阔的湾畔安居图画出来？我想，就是张择端在世，也不好拿捏住这样的宏伟气势，用笔之纤，未必可绘其大。凤凰湖居住区，也有小桥流水的婉约，更有动魄非凡的豪迈。锦绣的赤山，浩渺的港湾，整饬的人居之区，一幅多么和谐唯美的画面，所有人都身处画中，成为一个角色，这些角色的数量远超《清明上河图》的可数人物。是谁绘制了这样一幅巨制宏图？也许，他很普通，此时就走在这幅画的街巷上，融入在五彩的画中。此时，他或许就站在赤山脚下的某个位置，举目在看他的杰作，或许还有某个章节还没有写好，他在构思，创作，修改，润色，这个作品，一定凝聚了他的毕生心血，我宁愿看成是他的代表作，是他献给一方故土的深情，呈给这个时代的最重最美的礼物。
　　 但他似乎不会如我这样，悠闲而自在地站在这里，去欣赏，去品评，去陶醉。踏遍青山人未老，他一定要用年华的颜色再涂一遍赤山，捧着自己的作品，再审视，再精雕细刻，如此说来，赤山这部作品，永远处于正创作中，没有尾声，只有余音袅袅。
　　 有时候我自诩很有诗意，却并不理解一个用心用情打造家乡者的情怀和诗意。以严谨的创作精神去关照和自己朝夕相处的热土，人生也就有了不可失落的诗意，不必刻意，不必从字里行间寻觅，每一处风景，都写着曲折的故事，涂着斑斓的色彩，吟着平仄的诗，在荒芜和原始的地方，绣一幅美图，画一幅油画，打造一处充满灵性的风景，这是多么高尚的事业境界！风景的意义在于为了我们的视觉审美和愉悦身心而存在，从这个角度说，那些锻造风景的人，怀揣的是让“风景这边独好”的创作理念，一个想着怎样留下风景的人，比那些想着在历史进程中留下痕迹的人更应该骄傲。
　　
　　 四
　　 打开了一幅画，我真不想掩卷，如花的风景徐徐展开，那些细微处我还没有来得及品味，只能刻进脑海了。画展的尾声写在赤山脚下的村落，南北西赤脚河三村，是挂在赤山崖坡上的宝石，那些红瓦房就像泼了丹青，与赤石对映；那些半山腰的亭阁就像是挂在屋檐上的鸟笼，随风而动；那些灰色的海草房就像是一个个沧桑老人在诉说着什么，它们并非为了对比而存在，我想，应该是以一种羡慕的眼光看着世道的蝶变。
　　 阳春三月，草长莺飞，这是江南的诗，此时的赤山，是春山淡冶如微笑，所有的植物都在孕育着生机，就是矜持着，不肯露头角，但赤山半坡的桃树，已经孕育出一种暗红的花苞，似绽未绽，人说，赏花半开的好，喝酒微醺的妙，不过，我倒是担心那些画手了，怎样去表现这样一种初萌状态的桃色呢？不过，我的内心早就有了“人面桃花相映红”的花意了，是桃花倾半山的景象，但我不喜欢“风动落花红蔌蔌”的场景，唯恐春光被桃花带走得太快。撩春的桃花，灼灼袅娜，给眼前这幅巨画镶上了一道精美的花边，好美！
　　 我还是不想马上离开这道风景，折叠起这幅画卷。我想起四句诗来：“蛮逐日中市，牛耕屋上田。回看路家堡，山势小如拳。”（清吕肇龄《石岛》）不见田地，但有牛耕，田架屋顶，耕牛会不会不慎而跌将下来？真的是可以惊坏了我们的眼球啊。昔日的生活状态，如今成了风景一绝，不知诗人穿越而来会作何感慨？炊烟从山腰袅袅升起，饭香飘忽款款而来，我想去“山人乐”住一晚，不想匆忙离开，长做一次“画中人”吧。看风景是可以上瘾的，我可能属于这类人。
　　 导游小贺说，今天不虚此行。我问何来此说？她道，游山的人大多忽略了观景台欣赏一幅画的美，如画的美景还在景区之外。凡买了赤山门票的，我们都有额外相赠，是“买一赠一”，货真价实的。当年苏轼看庐山，写下“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的诗句，我想，应该是缱绻于庐山不肯去，才不断寻找着最佳角度去观赏而有了这般诗意，苦了苏轼啊！我独立观景台，无需横看侧视，将一幅巨画尽收眼底，是何等惬意！
　　 我带走了，一幅用情感的水墨绘就的巨画。
　　
　　 2022年3月20日原创首发江山文学