姚惜用石头子在地上写了那首诗“离开的不只是风。情谊揉碎在每一朵泪花中。春天消散成虚无。是真，是假。郎何时归？”别有深意，离开的不只是风，还有上大学的机会，当母亲的权利。情谊揉碎在每一朵泪花中，三人各自品尝辛酸。春天消散成虚无，希望已经远走。是真，是假。郎何时归。是真心还是假意，什么时候能给我一个确定的答案，一份有信的归期。杜辉坐到姚惜身边的时候，她“剧烈地颤抖了一下，匆忙把手里的石子儿扔掉，用手在地上来回抹着，那些字不见了”，对于某些事情，姚惜还只是持怀疑态度（或许是不愿意相信？），所以她想去关帝庙。许愿完毕之后，虚弱的姚惜推开杜辉搀扶的手，趴在地上痛哭，回到家里也拒绝杜辉留下，黑蛋也渐渐疏远了他。他遇见王二时的随口一问，其实是他想逃离的微妙心理，王二几乎不假思索的回答“能考上”似乎也夹杂着两分怜悯八分明了。
　　 杜辉考上了大学，面容憔悴的黑蛋约他到了桥上，说起姚惜该上大学的时候，黑蛋“用手扯着自己的头发，嚎哭起来”，当杜辉安慰他会好起来的时候，“黑蛋抬起头来，他眼神中闪烁起了犀利的光芒，猛然把我推向另一边的栏杆。”作为一起长大的伙伴，黑蛋眼中那抹犀利是手术刀般切肤的谴责，杜辉在这样的眼光下做出任何举动就有章可循了。杜辉走之前，再次到姚惜家喝糖水，看到姚惜拿出的碗居然是两个（虽然后来又放回去了），心里怎不打翻五味瓶？于是，便有了那场火。上了大学之后，原本把篮球当生命的杜辉从此不再碰篮球，以前要逼着才看一点点书的他却最爱在图书馆流连，颠覆性的转变依然来源于逃避。从探望他的父母口中知道姚惜跟了王二，他说“就因为这，姚惜跟了王二？”父亲生怕他受到刺激，赶紧厉声叫他好好念书，不许管这些，母亲“偷偷抹了一下眼睛”，背过父亲轻声告诉他，亲眼看看就知道了。怕他再次发病，父母迥然不同的表现也似乎隐隐透着心照不宣。当杜辉出现在王二的家里，王二“看到我后先是一惊，马上便淡定下来，好像我的出现原本就在他预料之中”，对他的到来，王二既突兀又淡定，姚惜却在听到我的声音后“尖叫起来，并且用手抓挠着自己的脸，然后用头撞墙”，她的竭斯底里里有不为人知的信号，表面上看是因为不愿杜辉看到自己这副不能见人的面容，但是越往深里思量，越觉得毛骨悚然，精神世界已经崩塌的姚惜，在面对最爱或者最怕的人的时候，其实是心理最脆弱最恐惧的时候，要是最爱和最怕的人合二为一，姚惜的“惜”便是不被珍惜的“惜”。
　　 爱，是甜蜜的，也是最痛苦的。遇上杜辉，爱上杜辉，嫁给杜辉，成了李娟最幸福也是最梦魇的事情。杜辉把她当成一个影子，姚惜的影子，清晰而又模糊，是幻觉的真实。在他去卫生所看病的时候，李娟在门外站着；广场上，他给王二500块钱的时候，李娟在不远的地方；大学毕业一年后，杜辉和李娟结婚了，而他的灵魂超脱在肉体之外，看到躯壳在举行婚礼；在医院看到遇见王二和姚惜的时候，李娟在走廊里穿梭游走；收到聚会信函的时候，李娟依靠在沙发的扶手上安静地睡着了；李娟担心他犯病，但是考虑到多接触人对他的病情有好处，于是咬牙答应他去参加聚会；聚会时，李娟让杜辉吃下有助于抑制病情的药物，又在他离开校长室后焦急地关切地询问；在杜辉母亲心疼她的时候，说“我只要他好起来”；在杜辉过马路买日历本的时候，李娟在后面喊小心！只是意外从来都不因人的意愿而转移，车祸发生了……杜辉在王二和李校长处都得不到有效的疏导和释解，精神病态的层层叠加，在挣扎中愈发陷入艰难和困顿，当自我救赎宣告失败时，死亡恰恰才是最好的解脱。然而，他的忽视和无视在伤害了痴情的李娟之后，他的离去（或者没有离去，但无法避免时常发病的状况，此处作者预埋了足够的悬念）甚至会给李娟带来更大更多的苦痛。这不是结束，这才是开始，在这层面上而言，杜辉无法给爱他的人一个安定、安全、安心，更勿论体贴和关爱，他，真的太残忍。
　　
　　 【五】高超奇崛的技巧
　　 一道美味佳肴（力作），除了原料（材料）的上乘，火候（内蕴）的适宜，调料亦是其中至关重要的一环，技巧就像是佐料，把读者熟悉的生活用另一种形态去表现，富有质感和张力，达到逼真、丰厚之审美境界。亦真就像一个高明的厨师在精心烹调满汉全席一般，在讲述故事的时候，他精心地嵌入多样的繁复的技巧，不动声色地娓娓道来，让读者在阅读小说时，既有眼花缭乱目不暇接的紧凑感，又有好整以暇闲庭信步的舒适度，娴熟圆转、收发自如的驾驭能力，使得小说《突破》虚实相间，似松实紧，大气中见丰盈，饱满中有空白，妥实处现细腻，美不胜收，妙不可言。
　　 意象和隐喻。墙、青苔、风、日历、枣、玻璃球、黑色大门、太阳……纷繁的意象和独特的隐喻掩映着文字之外的更多信息，其功能和故事的结构、主题、人物有很深的渊源，它们有时候是赞美，有时候是暗示，有时候是宽慰，有时候是批判……这些意象和隐喻巧妙地嵌入字里行间，使得文本愈显厚重，气韵神完，意味十足。
　　 重复和双关。小说开头以“王二算命”始，先声夺人，引起读者阅读的兴趣，在将近尾声时又颇具匠心地让这个情节重新闪现，使叙述更为完整，主题趋向鲜明。《突破》小说中人物的语言多有双关意味，仅以王二为切口，就可窥见不少端倪。如“冷是好事，要是冬天都不冷了，那就麻烦了。”表面是说天气，实际上是忆起了往事，心生悔恨；再如“你这病在心上”，这心病何止杜辉一个？身病易治，心病难医，这味心药无处可觅，都只是束手无策。“多么可怜的孩子，怎么忍心下得了手”，明里是批评那些欺负姚惜的孩子，实则是对自己灵魂的拷问，道德的鞭笞。“你今天不宜出门”，“你就听我一次吧，你要是去了，怕是要出事”，王二说这话的时候，心情是复杂的，忐忑的，他劝我（杜辉）不要去参加高中同学的聚会，却又不能直说，只好假借神灵的口用这种类似于规劝的话，隐晦地道出他的担忧，他明白，真相一旦水落石出，出事的人不会是老奸巨猾、狼心狗肺的李庆春。
　　 人物的塑造。亦真塑造人物形象的时候，偏爱素描和细节，辅于西方的技巧，然后把这一系列的细节联接起来构成一条完整的情节链。《突破》中作者对于细节的精雕细琢，使小说在情节跌宕起伏的同时兼顾到人物的丰润逼真，好看又耐品。单选最简单的人物面貌的描摹为例，姚惜，她是美丽的，作者没有浓墨重彩描写她的外貌，然而仅有的几处点染就使一个俊俏的姑娘立体成像，例如六岁的她“脸蛋饱满，睫毛很长，眼睛就像刚哭过一样。后来，我在学校学到一些知识后，才知道她这种眼睛刚好可以称为水汪汪的大眼睛。”“姚惜只要一嘟嘴，一撒娇，谁都会心软。”……这些轻飘的、分散的、寥落的点染，恰到好处地烘渲出了姚惜令人赏心悦目的清灵。白描是静的，可以拆开看。所谓白描其背后有内容，有作者的目的。换句话说，间接表达，外面看是平的，里面是有张力的，撕不破。有鼓动性，可催化。白描的每个小片段都可以单独来看，不失内容。亦真的每个小片段要是拆开看的话，就没意义了，只有合在一起才有意义。就像病毒，分解后就是没有生命的化学物质，再合成就是有生命的生物。
　　 设悬和解疑。《突破》运用了电影的蒙太奇手法，根据人物的幻觉、遐想、回忆，在叙述中掺入出人意表又暗合情理的推理和判断，节奏快慢参差，今昔穿插有致，交锋频繁错落，如琵琶上的轮指，肆意挥洒又克制舒展，加强了冲突的尖锐和情节的紧张，进退自若，不落俗套。
　　 场景和时空。小说中的场景变换和时空转换极为巧妙，看不出一点斧凿的痕迹。
　　 心理刻画。细微曲折的心理描写有助于突出作品的主题，有助于刻画人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇，展示情节的发展变化，从而使人物形象不仅立得起来，而且更为完整和真实。如姚惜成绩优异，却为了三人“在一起”的承诺，宁愿故意漏做题，放弃进重点班的机会，我“忘记了咀嚼，一大口馍撑在嘴里”，黑蛋静默良久，叫她傻丫头，“然后把自己碗里的一块豆腐夹到姚惜碗里。”力透纸背而又温情脉脉，如此描写精准地刻画了我和黑蛋的心理活动，是不解，是诧异，更是感动，在这些细致入微的神态、动作中自然渗出来的浓醇情感，在某一个瞬间湿了我们的眼，润了我们的心。
　　 取名之功。命名是另有用意的特色，很多著名小说故事里也运用到了，例如《水浒传》中的梁山好汉，处处可见作者巧意的命名安排。好比宋江，风里来雨里去的度过了多少困难，却不敌“招安”二字，所有的辛苦与努力，最终还是付诸东流，一如其名“送江”。《突破》注意到了这点，然而作者大胆地反其道而行之，追求“旁枝逸出”的异效，事实证明，这样的处理实是妙招。“姚惜”象征着美好和纯粹，应该珍之惜之，然而却被无情地毁之。“杜辉”理应“杜”绝阴暗，神清气“辉”，然而他却是隐藏的黑手！还有张磊、李庆春、刘贝、甚至来旺奶奶……名字里隐隐透出线索和命数，虽然这些小细节一点都不起眼，极易让人忽视，然而我始终相信，只要有用心品读的读者，那么欣慰和惊喜便大于遗憾。
　　 ……
　　 见微知著，《突破》中的技巧枚不胜举，巧夺天工，它们润滑了小说的起承转合，如同碧玉般的湖面，漂浮着一朵朵色彩绚丽的花瓣，静谧地摇曳着绰约的丰姿，美得头角峥嵘，妙得无言以对。
　　 关于技巧这个话题，我似乎尚显意犹未尽。记得毛姆总结自己的小说技巧时有一段话说得很精彩，“提出问题而不予解决，预示高潮而又闪避……生活就是这样变幻莫测，无理可循。”我觉得亦真小说中有毛姆的叙事风格，譬如“我把眼皮沉沉地合上，结束了。”而后是余韵袅袅的景语“一声闷雷从远处接近山脉的地方响起，或许雨就要来了吧。”这样的收稍极有张力，是“故事已经结束，而思索刚刚开始”的完美体现，给读者留下了无限的想象空间。深厚的中西文化学养，使得亦真融会贯通地将西方小说技巧融入富有中国情境的故事情节中去，而这样的收口无疑是深具智慧式的。
　　
　　 丰富多变的笔调，洞幽烛微的心理刻画，灵动鲜活的意象隐喻，亦真以其出入中西文化的自如从容，雅俗并蓄的叙事方式，恣肆流丽的文字技巧，丰盈幽深的思想内涵，使自己的作品充满西方气派和东方神韵。从文本的内容和思想来看，《突破》是无法突破的禁锢；于作者的底气和内蕴而言，《突破》是禁锢里的突破超越，无论是前者还是后者，都让人惊叹欣慰。读亦真的小说《突破》，除了有一种目眩神迷的酣畅淋漓之外，更多的可以领悟到作者紧贴着生活的脉络，用冷静的眼光犀利的笔触告诉你什么是人生——人生，就是禁锢和被禁锢，突破和反突破，循环往复，周而复始。
　　
　　 后记：
　　 “有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，由于各人阅历不同，鉴赏力不同，着眼点不同，很有可能面对同一个文本时，有不一致的看法和领悟，即使是同一个读者，也会在不同的时段有不同的感触，而这恰恰是好作品的魅力，研究《红楼梦》的人比比皆是，这就是最好的例证。《突破》这篇小说我读了好多遍，每读一次，就会萌生新一轮的领悟和感触，总想着为它写点什么，把自己在文本中看到的想到的记录下来，于是便有了这篇小评。评论出炉之后，我是不满意的，总觉得小说容量太大，涵盖太多，而我自知鉴赏能力欠缺，阅读水平尚浅，无法将亦真小说的妙处一一呈现，以概偏全是难免的，更担忧的是解读有误，曲解了作者的原意。关于《突破》，亦真说他留下的线索太少，“杜辉是个精神异常的恶人”的说法较为牵强附会，不无遗憾地认为自己试图植入的这条线索失败了，因为某种程度上，它似乎并没有完全表达出他事先要表达的意思：灵魂深处的徒劳的救赎。但是，我想说，于作者最初的构思而言，是“知音少，弦断无人听”感慨；于大多数读者而言，可以一边享受丰盛的视觉盛宴，一边品味隐约飘忽的“痛感”，足以证明这部文本在现实性和艺术性的左右逢源，于我而言，反倒有“无心插柳柳成荫”的惊喜。其实一直觉得真正伟大的作品，其优秀并不仅仅在于展示鲜血淋漓的人性，而是通过毫不留情的揭露，进而唤起人们精神上的惊觉和醒悟，给予读者足够震撼，到达“笑中也有泪，喜中也有哀”的层面，抵达“是毁灭，更是救赎”的大境界。正是“有心栽花花不开”的怅惋，使得全文笼罩着黯然和绝望的阴郁中显出一抹亮色，是禁锢，又是突破。所以，这种残缺中的完满，恰恰是“塞翁失马”的收获。
　　
　　 亦真小说《突破》网址：http://www.vsread.com/article-140205.html