20.胡莉莉和李尚忠双双被张素英捉奸，由于家法所致胡莉莉被关进了当初陈妙语睡过的柴房，而李尚忠则交由王宝香处置回了李家。想起以往奶奶的容颜，想起李春生的二胡，想起李尚忠的柔情。
　　 可不料，李尚忠的一句：“与我无关，是她先勾引我的。”彻底的击碎了她所有的梦。又觉得对不起李春生，她这样被李春生知道肯定会唾她。如今，身被王清占了，心被李尚忠伤了，胡莉莉一阵悲凉……
　　 21.张大麻子回乡，戏班子全体人员送了别。而张清泉接到北平的军令也该回去了，来告别时金玉姑竟然对他恋恋不舍。
　　 张清泉想了一个办法，禀明父母他要和一个戏子订婚，这引来父亲的强烈反对，经过母亲的再三劝说后两人才得以订婚。订婚礼结束后，两人依依惜别。
　　 22.张素英来看胡莉莉，又一阵冷嘲热讽，并且说出是青萍出卖了胡莉莉告诉了张素英胡莉莉和李尚忠通奸的真相。青萍道出自己的无奈，原来是张素英以青萍的卖身契作为诱惑引诱青萍做出有害于胡莉莉的事情。胡莉莉陷入迷惑与伤痛，自觉平日里待青萍不薄，但知道真相后她也无话可说，她沉默了。
　　 转而，李尚忠的一句“与我无关，是她先勾引我的。”又涌入胡莉莉的心头，就在她绝望之时。原来是王家四姨太想好了救她出去的法子。
　　 临走之时，她告诉胡莉莉：离开这个牢笼也未必不是好事，以后找个有情有义的人就好了。胡莉莉得救，随杏娥预先备好的马车远去。
　　 （剧终）
　　
　　 【三】作品主要人物性格及其命运
　　 1.胡莉莉。本作品一号女主人公。出生卑微，心底纯善，追求真爱，为人和善，不懂得提防别人。原张家班当家花旦，后为王家三姨太。她体恤下人，视她的丫头青萍为姐妹，走出戏班为王家三姨太后，常常念及旧情，在张家班危难时接济。
　　 后因为和姑姐的义子通奸，被丫头青萍出卖而关进柴房，就在接受沉塘这一命运前，被王家四姨太解救逃出了王家，不知去向。
　　 2.金玉姑。本作品二号女主人公。善良、仗义、有担当。为戏班子主要组成人员。当陈梅成为她的新搭档后努力配合并积极教授；当妙妙欲被班主逐出时出面求情；当戏班危难之时想办法走出困境……
　　 后与张乡绅之子张清泉相恋并订婚，为结局较为好的一个人物。
　　 3.张素英。王家大太太，心底毒辣、算计、口是心非、许是大家闺秀出身。为了铲除二姨太唆使给王老爷茶中放春药，为了铲除三姨太买通其丫头。从她懂得戏份来看她有可能是大家闺秀出身。二姨太三姨太相继离去后，仍为王家大太太。
　　 4.陈妙语。王家二姨太。为人单纯、出身卑微、轻易相信别人。就在张素英的诡计实施后害的她走入绝境时，她仍然没有说出实情。
　　 5.王清。王家老爷。着笔墨不多，但王家上下的事情均是围着他来叙述的。和旧时所有大户人家的老爷一样，好色、冷漠，表现在陈妙语死后立即迎娶风月场女子为四姨太。二姨太被关入柴房时不屑得去看，更没去追究真正原因，三姨太被关也不念旧情，任凭家法处置。
　　 6.杏娥。原为风月女子，后来为王家四姨太。出身卑微、隐忍、是非分明、对下人态度恶劣。她自进入王家，也开始了自己的演戏过程。她与王家老爷并无真感情，只是把王清作为一个跳板，逃离妓院那种场合。由于自己的出身清贫，受尽了世态炎凉，过上上等人的生活后，对于丫头呼风唤雨。继续在王家做四姨太，在胡莉莉被关之后出手相救，其结局作者没做交代。
　　 7.李春生。为胡莉莉的青梅竹马。因为胡莉莉进戏班自己一路跟随，先在戏班唱小生，自胡莉莉离去后拉起了二胡。因为胡莉莉嫁人，自己平淡生活，不喜不悲，接受命运的给予，后一直留在戏班。
　　 8.张大麻子。戏班班主。霸气、好色、为强者示好，唾弃弱者。戏班强势时霸气，欲强奸陈梅未得逞而用手段替换了陈梅的角色。后来因戏班衰退与年事已高思乡而离开戏班。临离开时悔过以及表现极为善。
　　 8.陈梅。戏班花旦。懦弱、坚守、倔强而出身卑微。胡莉莉离开戏班后，她为花旦，却是因为拒绝张班主与其偷欢的事而被换下角色。后一直待在戏班。
　　 9.妙妙。戏班人员。因为会巴结班主和班主发生关系而得了主角，后因癫痫病突发演砸了戏，险先被班主开除，却因为金玉姑的求情得以留下，后来继续为戏班人员。
　　 10.李尚忠。为王清姐姐的义子。为人风流，没有担当，吹得一口好箫。与胡莉莉产生爱情，当被捉奸时却把责任全推给胡莉莉，人面兽心。
　　 11.青萍。为胡莉莉的丫头。出身卑微，为了赎身而出卖了胡莉莉，这是那个时代的悲剧，是穷人无可奈何的事情。
　　
　　 【四】作品艺术看点
　　 1.第一看点：这篇作品以《角儿》为题，期间夹杂了戏剧，可见作者对戏剧理解通透。
　　 引子里便以《五女拜寿》开篇，来烘托热闹的氛围，另一面又传来王家老太爷病逝的消息，道出人们的欢喜与悲苦。
　　 第三节李春生回忆起他和胡莉莉的往昔，用《金玉良缘红楼梦》这部戏来衬托那些远去的快乐日子，对比李春生此时与彼时心境的差异。
　　 第五节张家班排练《孔雀东南飞》去张乡绅家唱堂会，以此来描写人间百态。
　　 第六节胡莉莉唱《黛玉焚稿》一节来隐射胡莉莉在王家大院里的凄苦心情以及二姨太陈妙语接下来的处境。
　　 第十二节胡莉莉独自听《楼台会》里面唱道：久别重逢梁山伯，倒叫我又是欢喜又伤悲……以此来引出胡莉莉和李尚忠的相逢。
　　 第十五节写到戏班人马演《白蛇传》里“断桥”一节衬托戏班子的窘境。
　　 第十八节胡莉莉在庭院里唱《宝玉哭灵》中“金玉良缘将我骗，害妹妹魂归离恨天……”来引出接下来李尚忠对她的陷害以及欺骗。
　　 第十九节全戏班人马唱多种戏曲来显示一个戏班的实力，将有名头的剧目都得以展示。
　　 2.第二看点：李春生的二胡。自从胡莉莉离开戏班后，李春生便不再唱小生，而是当起了琴师。
　　 第五节里，写道：自此他心无旁骛，将两根弦侍弄得风生水起。
　　 第十八节写道：一会又出现了春生的脸（胡莉莉回忆的），一曲《二泉映月》被他在两根弦上拉得是如泣如诉，如怨如慕。
　　 第二十节写道：“莉莉，你还喜欢听我的《二泉映月》吗？”一个声音在她耳旁响起，是李春生。他的二胡可拉得真好听啊。（胡莉莉回忆）
　　 3.第三看点：李尚忠的箫声。第十二节写道：这日饭后，雨声渐止，胡莉莉来到后花园散心，居然是那首自己一向喜欢的《梅花三弄》，以前在戏班子时，倒是听春生时常用二胡拉起，没有想到这箫声吹奏起来，倒是清婉新雅，其箫声风味与二胡声另有一番别致之处。
　　 第十八节写道：说到戏，又谈到箫（指胡莉莉和李尚忠二人），想起前些时候听过的那些萧曲，胡莉莉便对他的萧欣赏不已。那李尚忠便拿出随身携带的萧来吹曲儿给胡莉莉听。这曲子吹的是一曲《高山流水》。其箫声清婉，一波三折，仿佛流水随着高山转，彼此相依相偎，情思缱绻……胡莉莉犹自心醉神迷，还待在那些萧音里没有走将出来。“哟，如此好听的萧，难为你吹得如此出神入化，我可还没有听过如此美妙的箫声呢”（杏娥言）。
　　
　　 【五】写作手法及其作品揭示
　　 1，写作手法，这部作品用民国时期的语言，情节上两个主线并进，王家大院和张家班两个地方的事宜共同发展，用插叙、倒叙、融入景物、对话等多种手法来衬托故事情节的发展和人物心理，其结构恢弘，值得称赞。场景转换，给人视觉上的新鲜和增强作品的立体感。
　　 作品对部分人物与情节如何发展并未具体交代，给读者留有思考的余地，比如结尾处胡莉莉的言语：继续往前走，速度要快，只要是离开这里，去哪里都好……引人深深思考。这一点值得称道。
　　 2.作品揭示，这部作品围绕王家大院和张家班两个地方，写的是旧社会穷人与富人之间的区别，把出生卑微的人如何生存体现得尤为细腻；把人间的真善美和假恶丑通过故事和人物表现得淋漓尽致；把趋于命运和与命运作斗争的人物的矛盾心理刻画得透彻入微。
　　
　　 【六】作品缺陷
　　 不管是一部多么优秀的作品，细细探究，缺陷总是有的。这部作品是一篇成功的作品，但缺陷还是有的，指出几条也算是鸡蛋里挑骨头了。
　　 1.语言上的缺陷。这部作品采用的是民国时期的语言，有张爱玲作品的味道，可是作者为现代人，语言上脱离不了现代语言风格，而且影子很重。
　　 2.结构上的缺陷。作品中陈梅因为拒绝与班主发生关系而取消了她的主演位置，把妙妙换了上去，妙妙发病以后，没有再做交代，而且陈梅这个角色很长时间断了，最后略略一提感觉有点轻。
　　 3.常理上的缺陷。张家班为张乡绅家要唱三天三夜的戏，作品指出排练《孔雀东南飞》一部作品，不是很现实，若是多提几步作品，显得更为真实。
　　 4.偏离实际的缺陷。旧时期的女子，夜晚睡觉常常是非常警惕的，而张班主轻易就进了陈梅的卧房有点说不通，若是加上陈梅为了给金玉姑留门或者其它原因的话更加妥当一点。
　　 5.语句上的缺陷。个别语句上有语病，文中有些许错别字，但顾及作品篇幅，错别字不足为提。但这部作品用来拍电影的话影响不大。（以上均为个人意见，若有不足，请作者和读者指教）。
　　
　　 细细读完这部作品，心是沉重的，为着旧时代那些人物的命运，如今，社会发展了，男女平等了，生在当代是一种幸福。但，如何活得更精彩，需在人生这个大舞台上尽情地演绎。本真的去演也好，涂上油彩也好，那属于个人的事。
　　 呵，人生如戏，戏如人生……
　　
　　 小人鱼老师作品《角儿》链接：http://www.vsread.com/index.php/article/showread?id=244191&pn2=1&pn=1