然而，正所谓“木秀于林，风必摧之”，陈圆圆高超的演技自然惹得无数豪强争相夺之，好占为己有，自古以来，在男权社会，女子的地位可想而知，良家女子尚且如是，否则也就不会有那么多抛弃妻子的负心汉了，更何况一名歌姬，历来是文人雅士们和豪强炫耀的资本。以陈圆圆的天资聪颖，又何尝不明白，只能叹一声“坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉”。舞台上的她虽光彩一时，但终非久留之地，看客虽多，知音者又有几人呢？谁又能听懂她内心的苦楚及对爱情的向往，惟愿“白晳通侯最少年，拣取花枝屡回顾。早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？”
　　 整首诗歌至此已将陈圆圆的生平事迹简要介绍完毕，然而，诗人的高妙之处就在于大胆采用了“蒙太奇”穿插式的电影画面技巧。“待得银河几时渡？”这句画面渐渐变淡，镜头一转切换到了京城陷落时陈圆圆独守空房的情景。数百年后，我们不妨听着一曲洞箫声，时光仿佛回到了那时的京城，吴府内的阁楼上，一位女子独倚栏杆，望断天涯，奈何日日月月，却始终不见郎君的归来，都言相见时难别亦难，其实别后相逢更难，而此时的京城早已陷落，放眼望去，皆是“一朝蚁贼满长安”。
　　 一场相恋，分别后就剩下一杯回忆的相思苦酒，醉了远山，亦醉了自己，看不清远方，不知郎君何时是归期？“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑”，楼头的柳絮纷飞，无端惹起思妇的几缕相思，满腹忧思终究化作绕指柔肠，丝丝缠绕，成为一个心牢，困住了她的情思。待到吴三桂归来时，陈圆圆满心欢喜，早已顾不得自己“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定”。吴三桂打开山海关，“冲冠一怒为红颜”，一路所向披靡，打败了李自成，在京城再次见到了久别后的陈圆圆。
　　 “教曲伎师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰”，这句实则点明了诗人创作《圆圆曲》的缘故，遥远的苏州梨园内，一位教曲伎师和女伴一唱一和，感叹陈圆圆的前半生命运，一朝飞黄腾达，背负了“红颜祸水”的骂名，究竟其中滋味如何，恐怕只有陈圆圆自己知道了，“长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。一斛明珠万斛愁，关山漂泊腰肢细。错怨狂风飏落花，无边春色来天地”，其实我们又何必对陈圆圆抱有非议呢？历史上的那场是非，竟然让一个女子来承担，原本是不应该的。自古以来，倾国倾城的女子多多少少成为背负历史责任的罪魁祸首，又有多少人去了解这些女子呢？
　　 也许，陈圆圆一生正如那随波逐流的浮萍一般，她和吴三桂在京城再次见面后，历史上再无记载其事迹，而她的结局至今仍是个迷，民间流传最广的一个说法是其跟随吴三桂南下。后来，吴三桂在云南被封为云南王，吴三桂对其渐渐冷淡，她于是遁入空门，从此青灯燃古佛。再后来吴三桂在云南宣布独立，康熙帝出兵云南，1681年冬昆明城破，吴三桂死后，陈圆圆亦自沉于寺外莲花池，死后葬于池侧。一代红颜知己就此凋零，徒留几多叹息！