这小节在韵律上继续采用的是平声灰韵：徊、台、来，让那种幽怨的思念之情，用一种柔和的韵律表现出来。这首诗的章法结构也是非常独特的。它以整齐为主基调，却又加以错杂形成变化。共计三十六行诗，共分为九组，每四句一小节，每小节都是三韵，不同的小节采用不同的韵部，就仿佛是一气呵成的九首绝句，显得非常整齐。但是，它的九个韵脚平仄变化却又错综复杂，开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，是采用的平仄韵部交替出现的手法；从这第五、六小节起，以及下面的第七、八两个小节这四个小节又是平韵到底，直到最后一个小节再用仄韵结束。这样形成了韵律上的错落穿插，整齐而不呆板，富有变化的特色。
　　 第七节，“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这个小节还是承接上面，描述思妇因为月光引起的情思，这样的苦思苦恋深深地搅扰着她的心绪。让人联想到明月共此时，此刻月色同样也照着远方的亲爱的人儿。两地共对同一轮明月，却又无法相互知会，唯一的办法是借助明月，来遥寄相思之情，希望可以把一缕相思融入月华去到爱人身边。遥望长空鸿雁远飞，却无法飞不出月的光影，鱼儿在深水里跃动，激起阵阵波纹，看起来要拜托鸿雁传书，鱼传尺素也是无可奈何。四句诗把思妇那种相思无奈，表现的淋漓尽致。
　　 这节在韵律继续采用平声文韵：闻、君、文。平仄没有变化，但是音调却从柔和的（灰）韵，转为洪亮的（文）韵，以求用音调变化打破平仄不变的呆板。
　　 第八小节，“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”承接着前面思妇的描述，这一节写游子，诗人用了三种明显的有寓意的物体，来表现游子思归之情。那就是落花、流水、残月。一个梦字已经把游子思归表现得栩栩如生。花落幽潭，春光将老，人，却还远在天涯，此情何堪？江水流春，流走的仅仅是春天吗？当然不是，还流逝了游子的青春，美好的幸福生活，以及对未来的憧憬。江潭落月把他凄苦的寂寞之情衬托得更加令人扼腕。
　　 第九小节，“斜月沉沉藏海雾。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”落月躲进了渐渐升起的海上浓雾，海边的碣石与潇湘之间，可谓天各一方，距离是无限遥远。在这美好的春江花好月圆之夜，缺不知有几人能乘月归回自己的家乡？游子没着没落的愁绪伴着残月之光，点点滴滴洒满在江边的树林里。“落月摇情满江树”，这最后一句犹如春江花月夜的绝唱，那如丝如缕的思念之情，已经将月光之情，游子之情，诗人之情浑然交织成一个整体，就在那绕梁三匝的回味洒落在江树上，也洒落在上千年来每一个读者的心上。那份情韵，真个是袅袅摇曳生姿，令人心醉神迷。
　　 这节在连续四个平声韵后，改用了仄声遇韵：雾、路、树。阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，在韵脚的转换变化，平仄的交错运用中，前呼后应，环反复层出不穷，产生着强烈的音乐节奏感。语音与韵味的变化，直接配合着诗情的起伏，充分体现出声情与文情丝丝入扣，把诗人那份深藏于内心世界的情感宛转地舒展开来。
　　 当我们五个同学坐在江边，也在一轮春月中细细品读，体会张若虚这首名著时，我也有了那种千里游子寄相思的哀愁，也不由想到了大江对岸的妻子与幼女，还有远在京城的母亲，以及遥在姑苏的老父……
　　 直到今天，我对这首诗的理解，还是源于当年的细考。诗人将一幅深邃唯美的艺术画卷，嵌入一种扑朔迷离的艺术氛围，在一片空灵朦胧的月色里，引导着每一个读者寻求美的真谛。诗中春、江、花、月、夜五种物体，在诗人笔下被赋予了生命，同时又是主次十分分明。我们说在春、江、花、月、夜，五种物体中，是有主次的，有轻重之分的，可以从诗句中，这五个字所出现的频率上得到佐证。其中“月”字，出现了十五次，“江”字出现了十二次，“春”字出现了四次，“花”字和“夜”字，都只出现过二次。非常明显其中“月”就是主体，它仅仅扣动着诗人的脉搏，犹如一条生命纽带，使得诗情随着月轮的生落而起伏变化。诗人是通过月在一夜之间，所经历的四个过程：升起、高悬、西斜、落下中，其他事物如：江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、鱼龙，思妇、游子，组成了完整的诗歌形象。又在句式上，运用了大量的排比句、对偶句、流水对；在起承转合方面做足文章，使得诗歌在气韵上产生了一种绵长悠远无穷的效果，构成了这幅美轮美奂的艺术画卷。
　　 无怪闻一多说：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。