其次，资料厚重翔实。作者参考了大量的国内外有关书籍，查阅了大量的有关资料，积淀20余年的思考结晶遂成此书。就附录的中外文献资料近五十种。大都是亲历者的回忆，可信度较高。
　　 再次，细节描写生动。既然站在高处看平处、远处看近处、现在看过去，就应该有大有小、有详有略、有粗有细。没有细节，就不会好看。大场面，大手笔，大战役，都是一个个小的战场、小的战斗、小的冲突组成的。同样，也是一个人、一个班、一个连、一个营、团、师构成的。详的如同亲临，细的就像亲见，一个个生动活泼的英雄勇敢无畏，顶天立地，一个个小集体英勇善战，以土治洋；联合国军的狼狈、离开现代化的无奈活灵活现在你的面前。
　　 第四，人物刻画鲜明。无论志愿军陆军、炮兵还是空军，鲜活的面孔通过作者的妙笔活脱脱出现你的面前。有志愿军高级将领：彭德怀、洪学智等，有志愿军中下级干部，也有一批战士。还有联合国军的高级指挥官麦克马瑟、沃克、李奇微、克拉克，以及南韩的总统李承晚的种种表演。
　　 第五，语言风趣明快。语言明快好读，充满了革命乐观主义。刚刚从解放战争的战场上匆匆走下来，就匆匆走上朝鲜战场的土八路，一如既往的发挥了土的特色，从现代战争中学习战争，用传统的土战法，抗击着有着现代化立体装备的联合国军，牺牲的壮烈、胜利的欢快，无不通过作者的手凸现在我们眼前。看看这一段：“打白刃战，美国鬼子比日本鬼子差远了。可美国鬼子却比日本鬼子会耍花招。一伙美国兵坐在汽车上打出了白旗，跑到第三连阵地前表示要投降。第三连信以为真，派人下去受降。结果刚走到汽车跟前，就被人家冲锋枪机关枪一阵扫射，被打倒一大堆。还没来得及还手，人家已轰着油门跑了。第三连吃了大亏。日本鬼子一般来说不会有这种损招。此后，第三连的战士们看见举白旗的美国鬼子就气不打一处来，打得比不举白旗的还狠，除非你把枪扔下跪着爬过来。奶奶的，谁教你玩花招！”
　　 第六，分析发人深思。作者不是就抗美援朝而写抗美援朝，而是通过朝鲜战争的研究，解读现代战争对中国军队的启示，对未来战争的思考。解读毛泽东军事思想对现代战争的指导意义，解读战争指导艺术在不同战争条件下的运用。朝鲜战争让土八路警醒，从那时候起，人民军队开始了大打现代战争的准备。新的形势为人民军队提出了严峻的挑战。高科技的发展为人民军队提供了翅膀。作者力图从分析中让人们了解，现代的战争已经不是过去的土地占领的战争。要适应这种战争，就要有自己的拳头。
　　 拨动心弦畅我心－－读《余畅的诗》
　　 1、余畅先生赠我新出版诗集《余畅的诗》，并让我“教”之。不由面红耳赤。
　　 说实话，我买的书中，没有一部是诗。我不懂诗，也不写诗，更不研究诗。有时诌几句不三不四的东西，自己戏为“长短句、打油诗、顺口溜”。所以，让我如何去“教”，让我大费踌躇。无奈何，就只有读老弟的诗。
　　 2、读了才有发言权。读了，还是没有发言权。再读，认真的读。总算琢磨出点味来。
　　 3、那天，很少看电视的我，偶然看到湖南卫视，有一个“超级女声”节目。评委对一个姑娘直言不讳的说：你不适合做歌手。因为你唱歌归唱歌，心里没有歌中表达的情感，所以，歌词与歌词表达的感情不能融入其中，就不能表达出歌曲的内涵。
　　 我忽然联想到诗，联想到余畅作的诗。细细品味，咂摸到余畅的心声，余畅的感情，余畅的心语，余畅的真诚。
　　 4、余畅的诗里处处透出一个真。从首篇《信仰》里那一连串的“相信”就看到，诗人追求理想十分执着，对党充满坚定的信念。对社会对人民饱含着关注关切关怀之情。《旗，还是红色的》就表明了自己的态度。诗人直抒胸臆，针砭时弊，但是并没有失去信心。“鼓舞人民所爱，扫荡大众所憎。”铿锵有力，立场鲜明：旗，没有改变颜色，活力无限。《季节，或者天气》组诗更体现了诗人的不平静的心情。从春到冬的历程，从雷到雨、雪的过程，从植物的生长到收获，诗人倾注了极大热情，不断的渲染，营造了一个浓浓的氛围，诗人呼叫着，呐喊着，“喊回生机／喊回蓬勃／喊回激情／喊回豪迈／喊回五光十色的生活／喊回良知与道义的气概”，使读的人不能不感到心灵的震颤。
　　 5、诗是生活美的浓缩，是生活精华的提炼。诗人对故乡充满了深深的爱。大量的诗歌是描述家乡的。那一句句轻盈的句子，就像从诗人的心里跳出来的，“天然去雕饰”，极富生活气息。伴随着动人的旋律，就像奏响了一曲曲讴歌田园的交响乐，忍不住我也想随着吟之唱之，舞之蹈之，在大自然里敞开心扉，大声的歌唱，快乐的跳跃，泥土的芬芳扑面而来。谁不为之陶醉呢？！
　　 6、诗人咏物的诗歌不多，但很有哲理，给人以启示。譬如《农具三部曲》里：咏耧：泥土需要升华／季节需要充实”；咏镰：“在他收获的季节啊／正是我闪光的时候”；咏锄：“为了希望之苗的茁壮／岂容杂草把养分掠夺／汗水换取的不该是荒芜／本分的劳作不能无收获”等，看到了什么？我看到了诗人的思索，看到诗人借物咏志的志向。
　　 7、诗人的诗富有创新精神。诗人深深懂得，创新离不开社会和生活。离开生活就会成为无本之木，无源之水。所以，诗人热情体察社会，反映人民的苦乐，直面人生命运的坎坷，赢得了人们的喜爱。健康向上是这本诗集的突出特点。没有颓废，没有消极，字里行间，都是对大自然、对祖国、对家乡家庭、对父老乡亲、父母妻儿、对朋友、对天地之间的所有美好事物的爱，只一个“爱”字，注入了诗人满腔心血。
　　 8、余畅的诗可能不是最好的，但他肯定是用心去写的。读过之后，我的心就融化在诗集中不能自拔，爱不释手不敢说，三番五次的翻阅，心弦为之拨动，铮然有声。读一次，就有一次的收获。收获之后，品一杯丰收之酒，犹如醍醐灌顶，醇郁的浓香散发开来，闭上眼回味着，抿着嘴品味着，张开口呼出香气，心里美美的，飘飘的，亮亮的，于是我用力的呵一声：好舒畅，好畅快！
　　 呵呵，余畅先生不弃，是为教！工农兵形象——被遗忘岁月的记忆，翻书堆，不小心找到了这样一本小书：《工农兵形象选》。
　　 这本书由天津人民美术出版社1973年10月出版。定价0。35元。
　　 书中前言说：“在毛主席无产阶级革命文艺路线指引下，广大业余和专业美术工作者，深入三大革命斗争第一线，与工农兵相结合，努力改造世界观，提高了阶级斗争觉悟，创作了不少优秀美术作品。作者以饱满的政治热情和尽可能完美的艺术形式，反映了三大革命运动的重大题材，刻画了我们时代的工农兵形象；反映出批林批孔运动以来，我国美术工作者在发展连环创作、致力于中国画创新方面所取得的新成果。”
　　 翻阅着书中那一幅幅画面，心中感慨万分。我们的工农兵形象高大魁梧，个个浓眉大眼，精神十足；革命精神写在人们脸上，自豪感写在脸上；斗志体现在脸上。不管男女老少，都是一种力量支撑着：那就是毛主席的教导。画中各种人物形形色色，如：炼钢工人、煤矿工人、纺织工人、石油工人、养路工人；农民；解放军；少数民族；赤脚医生；知识青年；红卫兵；儿童团；大学生。好像知识分子少了一些。有一个也是工农兵大学生学成归来。那正是臭老九被打倒在地，被踏上一只脚的年代。
　　 画中描绘的场景有动有静，有大有小；有正面的，也有侧面的。我们一眼可以看出，这都是响当当的正面形象。面部形象决定了这都是好人，是按“高大全”的标准塑造出来的。
　　 我是从那个时代过来的，对此特别敏感。有时候想一想，还真有点怀念呢。因为那时人人都穷的时代，人们的思想高尚、单纯、无私；不怕苦，不怕累；奉献、牺牲精神是人们的自觉；互相帮助是人们美德。
　　 虽然经过了一场史无前例的运动，思想受到了冲击，但是对毛主席的感情没有丝毫变化。人们坚信，面包会有的，房子会有的，等着吧！心里也知道等也是白等，但毫无怨言。极度匮乏的物质年代，买什么都要凭票的年代，画家们怎么找到的模特？他们笑逐颜开，兴高采烈是不是装出来的？难道他们能吃饱穿暖？难道他们与大家不一样？难道他们用笑脸欺骗了人们？或者是画家无奈的画出了自己违心的形象？那么，我就不一一写出画家们的名字了。
　　 不过，在今天，我还是喜欢这些被人们忘记了的形象。它勾起了我的回忆，使我的记忆回到了过去，我年轻的时候。
　　 《读者》的魅力。
　　 《读者》杂志原来叫做《读者文摘》。因与美国的刊物同了名就只好无奈的改了。1993年改名的时候，该刊曾向全国征集新刊名。好像我也参加了，但是我起的名字人家没有用。不用也没有影响我对她的热爱。照订不误。
　　 总觉得《读者》与《读者文摘》这两者之间有区别，心里别别扭扭的。《读者文摘》清楚明了，一看就知道是读者自己推荐的喜欢的文章的汇总；《读者》就有些含混，说是读者的论坛——也象，认为是读者的活动天地——也行。但是，《读者》毕竟是《读者》。改名不改初衷，硬是摸爬滚打这么多年，在林林总总的众多刊物中独领风骚。
　　 从她第一期起，我就开始订阅。由于我周围的人们都喜欢，很多拿了就有去无回了，所以，到年底一整理，惨不忍睹：一年12本（后来成为半月刊，一年24本），连一半都收不回来，即使收回的也是少皮缺页。无奈，就不借了，那怕得罪一些人。看你怎么着？年底就把12本用绳子装订起来，再用牛皮纸包装贴皮，俨然是一册合订本。谁知有人借去，竟全部丢了！真气得我“三尸神炸，五脏挪位”！再后来，我基本不订阅了，就只买合订本。
　　 说了半天，这本杂志怎么就会这么吸引人呢？其实大家都知道，每期封面上都印着“博采中外、荟萃精华、知识文采、人情哲理、历久弥新、风格隽永”。我想说的是，这本杂志的每一篇文章都是精品，都是美文。读了“口角噙香”，五脏六腑十分受用，丹田正气凝聚浑雄。时候一长可能就会忘记。想起来再看，永远不会过时，仍然是那么的吸引你的眼球。我的床头放着一摞合订本，临睡随手拿起来看一两篇，闭上眼睛品咂着那“淡淡如菊”的滋味儿，就会进入梦乡。
　　 这本杂志最大的特点，是她的封面。封面是刊物的眼睛，《读者》的封面如她的明眸清澈见底，水灵灵的，让人看了就觉得她十分可靠，值得信任，是一个真诚的老朋友。有人说，不管在哪一个报刊亭，离得远远的，就会在花花绿绿的刊物中一眼认出她。正如古诗词所说：“众里寻他千百度，暮然回首，那人却在，灯火阑珊处”。她的封面，设计特色独有韵味。清新，自然，大方，美观、舒适、……整体上看，似乎利用了黄金分割法，使人看后过目不忘，印象深刻。从第一期开始，好像每期的封面是一幅幅美仑美奂的自然或者人物图片，有严肃的，有快乐的，有童趣的，有调皮的，有沉寂的，有虚幻的，有动情的，有静谧的，有流动的等等，但她绝不以妖冶媚人，不去迎合世俗，保留原始的纯洁，恪守着自己的童贞。这是我始终佩服的地方。当初关于她的价格，倒不是主要的——随行就市即可；加上几幅彩页作广告，也未尝不可，只要不牺牲读者的利益。其实她的封面也是经过了发展和变化：封面白底，用边框围住，图片在中间位置，衬得刊物十分醒目。后来，封面中的图片，用边框框住，那个大边框没有了。也有整幅封面是图片的时候，但后来不见了；刊名是赵朴初先生题写，俊逸潇洒，曾经竖排、横排、叠排过，也曾经在封面的上方、下方游移过；字体颜色红、绿、蓝、黑不断变化；图片大都是风景、人物、鸟虫的摄影，偶尔也用油画、国画，但很少见。
　　 我是《读者》的忠实读者。是因为她的温馨，她的宽容，她的博大，她的人情味。她不是政治教科书，但她却用自己的人文精神“随风潜入夜，润物细无声”，慢慢渗透到人们的心灵深处，改变着人们的世界观。她自喻为一只嗡嗡飞来飞去的蜜蜂，辛勤劳动，奉献读者。
　　 可以想想，假如没有《读者》，读者会怎样？