以律句入词者不少，如晏几道的《临江仙、梦后楼台高锁》上片结句：“落花人独立，微雨燕双飞”来自五代诗人翁宏《春残》：又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。苏轼的《减字木兰花·莺初解语》：莺初解语，最是一年春好处。微雨如酥，草色遥看近却无。 休辞醉倒，花不看开人易老。莫待春回，颠倒红英间绿苔。“草色遥看近却无”来自韩愈《早春》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。。。。。。
　　 关于《浣溪纱》的写作方法以及例词已经基本简述完毕，再说几句题外话。
　　 词的点染勾勒如作画，非雅致难工。况周颐说：“学填词，先学读词。抑扬顿挫，心领神会。日久，胸次郁勃，信手拈来，自然丰神谐鬯矣。”余赞同。今人填词，要么不抓主旨，要么完全抛开音律徒有平仄而已，填浣溪纱的，先写对偶句再凑整首的更是笑话，一阙词就是一个完整的布局谋篇，词的意趣婉转，全在写景抒情胸臆自然，岂是凑句而能得其精髓！偶得佳句，偶入佳境，辅以奇情，乃有佳构。若东坡“谁道人生无再少？门前流水尚能西”之妙诀，又岂是凑对偶者能识万一？先成联乃作，来至于今人王蛰堪《半梦庐词话》：《浣溪纱》“以其开端彷佛而序下不偶，往往不类。要在二句承首句之馀，含未尽之意，更以三句尽之。或将起手二句引而伸之，斯为得之矣。下片一联最紧要，为全篇生色处。能者或先得此联，上下推排结构之。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”约略即是。结拍虽类歇拍，须绝警之语，方能统压全篇。另有虚处作结，轻松宕开，含不尽之意，当别是一格。”“能者或先得此联，上下推排结构之。”不是词家言语，其余可算得法。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是七言律句入词，七言律句入词，万不可豪放到粗鲁（如黄巢“我花开后百花杀”），亦不可艳俗过甚（如“回眸入抱总含情”）浣溪纱两片结句最费功力，结句贵在情在言外，含蓄不尽；思在情中，情浓思新；或兴或比，均已沉郁（意在笔先，神馀言外）重大为第一。若先凑偶句者，已失词旨，纵高才妙手，先已落下乘。清词家陈廷焯说：“倘一直说去，不留馀地，虽极工巧之致，识者终笑其浅矣。”诸位请出题，余试作二三，方不负这网络空谈。
　　 浣溪纱、以“玉铃过耳”为意（浅吟低唱出题）
　　 ——集梧
　　 风物年年岁岁新，欲行奇处恐无真。忽然天籁现红云。
　　 襟抱得来非着意，品题归去自生春。笛横峰岭做闲人。
　　
　　 浣溪纱、以以“春在花亭外”为意（未语出题）
　　 ——集梧
　　 雪未融时寒不尽，茗因分盏韵初飘。客寻宣纸试挥毫。
　　 小院柳芽风染绿，华亭花树紫邻梢。原来春已纵天骄。
　　
　　 浣溪纱、题石笋石钟乳（随风出题）
　　 ——集梧
　　 一问人间百万年，如何识得此中缘。竹生芽，钟上露，太新鲜。
　　 玉斗凝烟如乳滴，金壶聚盏向琼筵。客当行，心必悦，似神仙。
　　
　　 浣溪纱、秋收（冰儿萧萧出题）
　　 ——集梧
　　 白露三天遍地黄，农家八月不商量。呼儿唤女早平仓。
　　 稻已弯腰田水竭，菽多分壳土阶香。丰收全赖律调阳。
　　 余词不废音律，以清新为形，自然为质，脱略口号，不足者沉郁处恨未过前人耳。就权当讲义吧。
　　
　　
　　
　　 2017年9月3日夜