他似乎被我细致的评语所打动，再次投来了6100字的小说《爱在客船》，然而潜在的问题却不少。
　　 我思虑再三，利用闲暇时间，绞尽脑汁，终于写出了颇为详实的编者按：“这篇古代爱情小说，讲的是一对情犊初开的少男少女吴公子和秀娥彼此一见钟情，不顾世俗礼法，偷吃禁果——多次幽会颠鸾倒凤，而终究喜结连理的故事。这在宋代是不可思议、胆大妄为、不可饶恕的罪过。但一对相爱的情侣，最终却赢得了美满的爱情和姻缘，不得不得益于双方家长的开通和贤明，否则按照古代的礼教，他们只能做一对苦命鸳鸯了。当然，为了故事情节顺理成章，作者有意做了很多铺垫：一则，吴公子的父亲吴度和秀娥的父亲贺章当年进京考试时，曾有过交情；二则，两家都是官宦之家，门当户对；三则，贺章见了吴公子不仅长相俊朗，且能应答如流，本就对他称赞有加，也曾动了招其为婿之心；四则，贺章夫妇只有秀娥一个独生女，视其为掌上明珠，尤其是贺夫人独宠秀娥，在其发现女儿与吴公子的‘丑事’之后，还动情规劝夫君按照她的主意行事，成全女儿的好事。这些铺垫虽然不着痕迹，但又与费解之处自相矛盾。令人费解的是，既然二人情投意合，又不曾有家长反对，聪明多才的秀娥为何不让吴公子前来提亲，明媒正娶，为何反要偷偷摸摸，不顾廉耻，苟且行事？难道仅仅只是为了发泄生理欲火？由此，又显得秀娥四肢发达，头脑简单，与其美貌多才、人间少有的形象极为不符，也显得后面多次幽会的描写纯属多此一举。不过，令人称道的是，小说对痴情女秀娥的刻画，细腻传神，令人印象深刻：她不仅貌若天仙，还很有主见，难能可贵的是敢于追求爱情，大胆向对方表白，而且为了爱情，能够不惜舍命相拼，要不是在她千方百计的保护下，她的情郎吴公子又岂能安然脱险？然而这些险情又是她贸然种下的。在欣赏她的勇敢的同时，这又与她的聪慧相矛盾。相反，吴公子的形象就逊色多了，他除了长相帅气，一味宣泄兽欲而外，在爱情遇到挫折时，似乎就显得手足无措，黔驴技穷了，只能一味躲在秀娥的床底下鼾声大睡，正是他的鼾声才使他们的苟且之事得以暴露。这样的卑微形象很难让人信服他对秀娥的忠诚。小说中未能充分体现吴公子为了爱情，也能以命相搏的勇气和表现。性格决定命运。因此，小说的完美结局与这一懦弱的人物性格形象不大符合。这便是小说的诸多硬伤所在！不过，小说语言流畅，情节跌宕起伏，铺垫自然，配角人物的性格刻画，与情节发展相得益彰！
　　 他再次被我细致入微的点评所打动，第四次又投来了6400余字的《致命玩笑》，却让我啼笑皆非。
　　 于是我直截了当简评道：“作者将该文归入传奇小说，似有不妥。一则，文中2个故事，情节、人物和结构均毫无关联，完全不符合小说情节、人物、结构要统一化的要求。二则，2个故事，单个看，虽具有小说特色，但该文明显是一个整体，作者通过2个故事为例：一个因玩笑丢官，一个因玩笑丧失3条人命。摆事实，讲道理，向人们阐明一个道理：不可乱开玩笑，尤其是这种惹祸上身的致命玩笑。由此，该文就具备了‘形散神不散’的散文特性。这恐怕是作者意想不到的收获。”
　　 他似乎很不甘心，第五次又投来了小说《少女伸冤》，过万字，是我牺牲了大把睡眠时间才看完的。并挑灯熬夜写出了编者按：“小说讲述的是宋朝正德年间，北京顺天府有个官员叫李雄，娶夫人何氏，生下了一男三女：儿子承祖、长女玉英、次女桃英、小女月英。不久何氏病故。李雄娶焦氏为继室。焦氏为了亲生儿子继承全部家产，将这四个孩子视为眼中钉，肉中刺，必欲除之而后快。不料身为锦衣卫千户且智勇双全的李雄，被举荐为前线指挥，在讨伐叛乱中不幸战死。焦氏与其兄焦榕便认为时机成熟，便合谋将年仅10岁的男孩李承祖毒死，将次女桃英卖掉，逼小女月英外出作乞丐。适逢朝廷宽恤之典，专门平反冤假错案。李女将后母焦氏罪孽上奏朝廷。焦氏兄妹被处死。李家三姐妹各得归宿。故事讲述引人入胜，情节丝丝入扣，描写细腻传神，让人欲罢不能，尤其是对后母焦氏和大舅焦榕心如蛇蝎的刻画，跃然纸上，分外成功，令人过目难忘。小说分为两部分：在蒙冤受屈部分，即就是为何要伸冤？作者不惜笔墨，比重巨大，几乎占了故事的十分之八九，但就标题而言，伸冤分明是小说核心。然而，在如何伸冤部分，作者却极吝笔墨，以寥寥数笔，三言两语便交代了结果。令人意犹未尽，扼腕叹息。这不免有本末倒置、喧宾夺主之嫌。文中除了错别字较多，已予以纠正外，还有一处细节令人费解：文中说玉英在一张请帖上作了首诗，‘将那纸折起来藏于枕边，做活去了。’随后又说：‘第二天，焦氏见桌上摆着笔砚，捡起那帖儿，见折去了半边，疑惑玉英写了她的坏话……’既然藏于枕边，又如何见得？岂不是自相矛盾？如能将李女告状的艰难曲折、心路历程、成功过程予以细细描写，以此彰显李家少女在洗刷冤屈的道路上如何成长，如何变得由弱到强，终使沉冤得雪，那将是一篇不可多得的优秀佳作！推荐阅读！”
　　 他不甘失败，第六次又投来了小说《情殇》，7700余字，让我顿感有剽窃之嫌。
　　 于是我毋庸讳言地评价说：“故事情节完整，语言流畅，叙述清晰，人物命运令人唏嘘短叹。假若这则小说是作者原创，我会禁不住拍案叫绝。遗憾的是《情殇》内容只不过是冯梦龙《警世通言》中的名篇《杜十娘怒沉百宝箱》中的译文或翻版而已。即就是说，题目虽不同，但换汤未换药，故事的主要情节设置，人物性格与命运，不是作者自己设定的，而是遵循原小说的布局套路而定的。不客气地讲，这是剽窃，是对冯梦龙的大不敬。文学作品的生命在于创新。因此，建议作者不要再做赶‘鸭子上架——吃力不讨好’的事。除非能将它成功地翻译成外文，必将大功一件。也许作者出于善意，只是想通过现代汉语推广冯梦龙的名作而已，假若如此，理应标明出处，不可私自冠名。人只有做独特的自己，才能不被他人取代，文学作品也一样，只有创作出属于自己的特色，才能找回自我，让自己作品的文学价值真正得以发光！既然是小说，文末的评论与小说毫无关联，显然‘画蛇添足——多此一举’，建议去掉为宜。作者有这么好的写作基本功，为何不尝试创作属于自己的作品，而非要拾人牙慧呢？期待看到您自己的作品！”
　　 他看了后，利用飞笺回复说：“关于《情殇》您批评的对。实际上，我每次改写和投送此类稿件都心存疑虑：说翻译不靠谱；说改编不够格；说剽窃又有点冤。我坚持这样做，是因为我觉得它并非没有意义。第一，推介古典作品，扩大它的影响。正如您所言：通过现代汉语推广古典名著。第二，以这种方式提供更多的阅读资源，分享阅读的快乐。我相信大多数人，尤其是年轻人，读这种改写的作品肯定比读原著要轻松得多。我自己就有这种体会。实际上这种做法前已有之，针对的是更为深奥的古文。改写明清小说似乎还没有。我是在尝试。这里再报送一篇《珍珠衫》，权且称‘改写’，把原著的出处和题目都标明。妥否请指教。
　　 顺祝撰安！”
　　 接着，他便很快投来了小说《珍珠衫》，14000余字。这是他第七次投稿。我还倍感自豪：终于可以通过自己的努力，吸引并留住作者坚持投稿了。
　　 忽然在飞笺中看到他发来的一则消息：“《珍珠衫》如不拟刊用，请退回。”
　　 这让我羞愧难当，坐立不安，于是就挤出一切时间阅读、编辑。该文还是我参加亲属一桩丧事时，利用坐席的空闲时间看完的。不仅花费了我大量阅读时间，就连撰写“编者按”都花费了我两三个小时。截止目前，这是我写的最富感慨的编者按。
　　 我在编者按中写道：“小说《珍珠衫》改编自明代著名通俗文学家冯梦龙编纂的《喻世明言》中的《蒋兴哥重会珍珠衫》。故事耐看，曲折离奇，引人入胜：美少妇王三巧原本与丈夫蒋兴恩爱非常，却不料被已有妻室的好色之徒陈商相中，陈商情欲难禁，利用蒋兴在外做生意之际，想方设法用金钱、以死相逼等手段买通梅媒婆，梅媒婆为其出谋划策，设计引诱王三巧与陈商偷情，在多次偷欢后，王三巧竟悄然爱上了陈商，还欲与其私奔，并将丈夫蒋兴的祖传之宝珍珠衫送给了情人陈商。在生意途中，陈商无意间结识了蒋兴，蒋兴也无意间发现了陈商穿在身上的珍珠衫，陈商也豪不避讳地道出了他与王三巧的偷情实况。蒋兴无法容忍妻子的不忠和背叛，便一纸休书，休了妻子王三巧。之后，王三巧便嫁给了县官吴杰。在王三巧再婚时，蒋兴还将原先几大箱的陪嫁物品，原封不动地送给前妻作为贺礼。而陈商妻平氏自从发现了这件珍珠衫后，顿觉蹊跷，便将其私藏，从而又引发了陈商与平氏大吵一场。陈商怒气外出，不料染疾病亡。家道没落的平氏为了埋葬丈夫陈商，经人介绍，又将自己嫁给了蒋兴，蒋兴又意外发现了她陪嫁的珍珠衫，便将平氏前夫勾引王三巧之事如实相告。真是天意弄人，报应不爽。随后，蒋兴意外致人死亡，被状告至县官吴杰处，恰巧被王三巧得知。由于王三巧感念前夫昔日的恩爱之情，便苦求吴杰搭救了蒋兴。在得知王三巧与蒋兴原为夫妻的实情之后，县官吴杰便让王三巧与蒋兴复合。一场阴差阳错的婚变，最终反倒成就了蒋兴——一夫二妻圆满到老。文中描写最出彩的是陈商苦求梅媒婆，以及梅媒婆定计与王三巧相熟一节。这一部分，让人认识了陈商的阔绰好色，梅媒婆的贪财忘义，王三巧足不出户的贤良纯善，毫无心计。这部分作者为读者刻画的痴情王三巧，与后面与人偷情的王三巧判若两人，实在令人费解。王三巧是如何一步一步蜕变的，作者竟漏掉了最有看点的‘设计环节’。即在如何设计让王三巧心甘情愿与陈商出轨一节，作者居然只字未提，一下子竟跳跃到“勾引偷情”成功。试问，王三巧何以会突然忘掉自己与蒋兴的恩爱之情，而忘乎所以地与人偷情和情愿与陈商私奔，毫不顾忌昔日的夫妻之情？那么，王三巧对丈夫蒋兴到底是何感情，俩人又不曾有矛盾，难道是虚情假意不成？根据之前描述，显然不是。难道只是因丈夫一年多独守空房，情感寂寞所致？设若如此，应该只是玩玩而已，为何还要将珍珠衫相赠？可见，王三巧对陈商也是真爱。既然是真爱，又何以在被休之后，又心甘情愿地嫁给了县官吴杰？这就产生了诸多矛盾。因而，这部分令人疑问顿生的内容应该比之前更精彩才对，作者反倒予以省略，自始至终未能交待清楚梅媒婆所用何计以及如何用计，设计勾引王三巧上套的细节，令人如坠云里雾中，对王三巧的生性突变，又怎能不让人疑窦丛生？据此可见，王三巧的爱情观，只是向人们揭示了半纯半杂的爱情。这便是该小说改编的漏洞和致命所在。另外，文中写道，陈商时刻将珍珠衫穿在身上，即使晚上睡觉，也将其抱在怀中入睡，寸步不离。说明他对王三巧也是真爱，这就与他好色的秉性不符。因为这种所谓的真爱明显是建立在美色基础上。正因如此，他对妻子平氏的爱就很平淡，为什么？皆因平氏姿色不如王三巧一半。这样的人，真爱只不过是其发泄兽欲的借口罢了。倘若王三巧年老色衰，真爱必会荡然无存。尤其是，当王三巧提出与陈商私奔时，陈商居然顾虑重重，以蒋兴一旦回来不会轻饶为由，予以搪塞，敢做不敢当，又何以是真爱？这又是自相矛盾之处。实际上，平氏很能吃苦耐劳，对丈夫也很忠诚，为了筹集葬夫钱财，才同意将自己嫁给蒋兴，着实是个好女人。对这个女人、蒋兴、梅媒婆和吴杰的刻画，反倒令人印象深刻。诚然，小说自有其开拓性价值。就婚姻而言，古代讲究妇女从一而终。而王三巧和平氏其实都是时代的叛逆者。然而这样的叛逆者，在经过一波三折之后，居然都得到了圆满的结局。这是对封建礼教对妇女婚姻束缚压迫的极大反叛——倡导再嫁妇女也能追求婚姻幸福。当然，再婚妇女的幸福也离不开像蒋兴那样不计较婚史，只求得到一个‘好女人’的开明富豪。作为明代的通俗小说，这是该篇小说开创性的进步，也是本篇小说的魅力所在！”
　　 2018年9月28日零点十八分，该文发表后，就看到他在文后的留言：“编辑辛苦了！您在百忙中还为拙文写出大段的评论，实在感激不尽。至于那个‘设计环节’，亦即媒婆如何设计让王三巧心甘情愿与陈商出轨一节，不是漏掉了，是我删除了。因为那一节字数很多，而且涉及色情描写，怕影响不好。您指出的应如何改编作品的方法，我能理解，但很难做到。原因是本人水平有限，怕改不好，破坏了原作的主题和基本的架构。我所能做的只是将原作的故事情节稍加改变，删繁就简，摒除封建迷信和不健康的部分，用现代语言推介古典作品。既便如此，我做得也很不够，还望多加指教。”
　　 接着，我就通过飞笺与其真诚回复。
　　 我先诚恳致歉说：“最近太忙，一直抽空在看《珍珠衫》，今天上午有白事，趁坐席期间，看完了小说，由于下午上县出差，一直无暇编辑。但乘车返回途中，却一直在思考小说中的人物和优缺点。晚上9：40下晚自习后，开始写编者案至零点。让您久等了，实在抱歉！”