【酒家】生活就像桌上花瓶里的玫瑰(外六首)
◇生活就像桌上花瓶里的玫瑰
用过期中坍塌的记忆
重建那所房子,填充家具
旧的划痕,在锅碗瓢盆的交谈声中
叙述天空、草地、河流
以及没来由的爱恨
最后,都在各自的遗忘录里
找到注解。
为保鲜
我将院子里散落的苹果堆在一起
让它们彻夜不眠
保住记忆,保住所有的日子
不在一夜之间
毁于一旦
你看,昨夜的面团已经发酵好了。
多么良善而美好的一天
我用尽每个黄昏
将父母走过的路修好,而妻子在准备
早餐。
我用尽这个清晨
将案板上滴血的事物擦净,浇花
院子里传来孩子们的
嬉闹声。
◇月光3
当一杯浓酒,在众人散去后,开始酿成了恨意
相爱的人把它饮成离别
就像最后一顿晚餐,他们抱着一具躯体
彼此蚕食
没有谁,真的能被爱充满
都是饥饿的人,在合租的性欲里
为自己的那部分,贪婪地
做自我牺牲
为了繁衍
他们必须要捏造长达一生的快乐
这夜,孤独正在溃败着,交出丧偶的人
寻找下一个补给,他们拒绝讨论真相
只因已具备足够的诚意
将谎言做成礼物
在盛夏的广场中传阅幸福
再不断销赃。
至少在苹果坠地的某一刻,应该是这样:
不爱的人都是对的,而相爱毁在一眼的过错
别让谁轻易得到,也别让谁
轻易沉沦。
◇关于乌鸦的第二种叙述
就像黄昏在被击落的黎明体内等待死亡。
不,你并未坐以待毙
在街道上,在分布的喧嚣中,在
肮脏的宴乐里
枯坐
在堆满生存形象的垃圾场中
制造虚空,失真的嘴
像为见证沉默,从抑药的人群中隔离
不再寄生于唇亡齿寒的罅隙中
——像言语生疮的约伯
和他三个无用的朋友
你在灰烬中枯坐,在草图的建筑群中
虚构一场汹涌的火势
为释放呼救的
语言,你从形式外部重塑骨折的设计师
植入骨钉插件,在原生的内部语言中
试运行,彻夜交谈。神说,要有光。
于是你从黎明的空白中
画出一条地平线
你称其为:乌鸦。
◇雨霖铃
那场雨下了千年。从宋词,到客机呼啸的天空
坠下伞,街道,鱼鳃中患有炎症的行人
掺着雨的腥甜
用古时蓑衣下的毛孔,缩紧一座
钢筋铁骨的城市
饱含盐分,从汉语集体回忆的额上流下来
流过每一具农耕劳作的身体
纯粮酒酿的
沉香
在巷子里,在生有绿苔的阶梯上
将遇见失言的老妇人
循声而上
和她年轻的恋人,行将就木于秋月淋雨的树下
——落满桂花的院中
绝育的宅子里
生出寒蝉,和旧主人发霉的体味
迫使雨——在带有湿气的词语中,拟出人像
离别,从不曾存世的恋人
带有空间的假象,没什么可以为她作证
便纵兰舟催发
她也只在词中
闻声而来。
◇违法造梦者
多么漫长而宁静的火焰,坠下
整个夜晚,从被剖开的鱼肚内,穿过十年
二十年,甚至来不及换盏灯
或是遮蔽露骨的脸,那些原罪
就在外套里熄灭。
而整个夜晚并未结束
如发昏的受膏者,带领三千受洗的人
贯穿永恒建筑的内部后
擦亮眼睛
肉体、用一个世界的清晨,从雾中
蜕出生息的山脉,森林
旷野和水
那个从鱼的口中吐出赤身露体的
是从母腹走向大地的儿子
将目光升入云中
天开了
在他的周边坠下城市,房屋和几何碎片
都纷纷瓦解在线条清晰的永恒中
虚无止尽。他替代夜里
所有的违法造梦者,缠入一根蚕丝上
绷紧命运。像弄堂里穿过的风
摇晃的旧衣物,鱼干。
熄灭的马灯。
◇场景设置4
让眼睛发声——从语言,流出结满
盐渍的河床和鱼身
在旷野,在枯枝的体内劈啪作响
百花正灿烂地凋谢时,纵火的园丁
在锋刃上修剪失明的季节
当时钟生出锈迹
火中的鹿,栽倒在水干涸的记忆里
血迹斑斑
喂养着追溯腐味的苍蝇,从肉里
分解出鸟群的飞行
它们将替代一个牧人和所有失踪事物
重生水晶里的湖泊,饮——
蓝色的马的眼睛、
天空、脱缰的,野草正发旺飞奔
大地倒悬——
在一枚贝壳里,静静地打开房子
灯在语言中,纷纷毁灭
唯有黑,在黑里
偷偷地将自己
收好。
◇盐贩7
水——从开始就是被灌输的宿命
于是生出鳃
在关于大海的渴望中游走,在被搁浅的
陆地上使用肺功能,日复一日
大量进水后,在滚烫的沙砾上排出
烈日,和被盐腌过的身体
无数次的逆流
经过一次鱼跃的负重,翻身
呼吸的频率
达到每秒钟无法原谅
自我的生存。那些有机体被一枚枚地挂在腥热的风里
用一个秋天制成羽毛和亮片
被分散到街道,外衣,和每一个高傲者
用来行走的虚荣里。
彼此问安。
关于诗歌的解读,因为篇幅关系,单说雨霖铃,您的解读是很对的,初衷就是想用白话去重新诠释传统意境,古今结合,赋予现代汉语的一种新的可能性。这样的事,张枣在80年代就已经做掉了。我能做的只是重复。所以,所有的新诗都注定在传统中,骨子里我们就是传统。传统就是父,默默地看着孩子们离经叛道,玩累了,老了,孩子们自然就归根了。
因为旧稿的长期积压,最近发的频繁,感谢前辈审核,为写者的付出。