我也是一个不甘的人，曾对自己说道，把遗失的拿回来！有些东西是要放下的，有些东西放不下，不能一概而论的，文学我放不下，我想去用后半生的精力去弥补。文学是我遗失了40几年的一个轻轻的梦，工作时不敢触碰，退休了，我敢发出咒语。我感觉剩下的时光就是用来圆梦的，找对了地方，梦在放在那吧。我是什么都敢去硬碰一下，但就是不敢去碰触自己的灵魂，怕灵魂疼。告诫过自己，要用一份敬畏的心去聆听灵魂的歌吟。是啊，怕灵魂空虚了，我裁剪着曾经的时光绸缎，做成每一件时光的羽衣，让灵魂穿上，在江山这个好地方起舞。甚幸，在江山，我用了整整五年的时间，诠释了一段梦，时间给了这个地方，空间不变。一个人，能有几个五年时光，组合起来，十分之一，十五分之一？让我感觉这五年，找回了一部分的遗失，留住了太多的精彩。如果说，五年的时光，就像一段潺潺的河，我就在这段长河里划行了一只画舫，我创造了属于我的风景。如果把五年的时光看作一阵风，我在这阵风里，射出了一支鸣镝。
　　 我也是一个不稳重的人，有时候难以控制自己的小情绪。喜欢向人炫耀，这是到江山以后出现的毛病。我炫耀在江山为文的经历和奖励。其实，我的炫耀并非卖弄，我是想告诉自己，别人没有给我点亮一盏文学的灯烛，我就用自己的亮光照亮自己，让自己发光。真的想偷偷地告诉你，一个人，如果不去试试，就从来不会知道自己到底有多行。那不是说你行你就行，说你不行行也不行。就像当年，我第一次送高考，校长问我，自己觉得行不行？我说，谢谢你把“行”的权利给了我。
　　 我不会喊出什么名言警句，我只能说，我点亮自己的灯，照着东篱，东篱有光，是会吸引带着文学梦选择夜行的人的目光的。
　　
　　 七
　　 曾经做演讲，觉得自己的声音没有磁性。可如今我在东篱作文，持笔运字的声音是那么质感啊。自己仿佛觉得自己是一个哲人，每一个字都起码带着禅性，造出的句子才动听。
　　 嗯，用文字把日子写得如行云流水。我这样叮嘱自己。于是，那些文字就不会夹杂着污垢尘埃，因为读者要昂首赏天光云影，因为读者要俯身掬水洗一洗灵魂。
　　 嗯，我要用文学让一段干枯干瘪的年龄出彩。这是我的决心，不在乎谁怎样评价我一生，我在乎自己是否接受这样的人生。年老了，恰恰是人生经历沉淀最为厚重的时候，拿什么给年龄涂彩？那些过往，拉住；那些曾经，挽留。都写在五年的年龄谱系里，拿过自己的那些文章，感觉自己可以攒出水来，因为用情了，感觉可以抚摸，因为是我五年生命五线谱上的音符。我告诉自己，剩下的时间不要空洞地活着。选一个好地方养老，也涵养着文字，做一个文字的园丁，勤擦拭，勤抚摸，用饱满的文字，把空间装满。
　　 你想干什么？一声吆喝，一声追问，我自己就这样发问过。江山足够大，足够包容，让我在练习本上锤炼文字，我总是用诗意的联想告诉自己。我想顺着“东篱”的羊肠小路去捡拾一路的风景，哪怕一路上只是青青野草，哪怕只是一路山风，哪怕只是低云轻雾，哪怕只是一路就那么走着。天堂有路我来走，文学就应该在天堂的山路上远行。我还想在迤逦的海滩，漫兴慢行。拾取贝壳好几串，套上我的脖颈，变作华美璀璨的珠玑；弯腰捡起一枚枚海星，就像让我笔下的文字在长滩上踽踽地爬行，美吗？连一个蜗牛我都觉得美，为弱者赞美，我总是不遗余力。我习惯在那些文章后面贴上时间的标签，因为我怕隔了时日，那些文字的贝壳被海水冲走，那些处于海滩上的海星会干渴。人家的标签，都是金子招牌，我的标签就是时光的记号。所以，我每次翻阅那些时间数字，马上就有了时光我未相负的满足感和幸福感，对得起，是我检点自己的一个常用词。
　　
　　 八
　　 小时候，调皮，母亲总是说我“任性”。到老了，我又学着母亲的腔调问，又任性了么？嗯，有点。人生难改的是性情。一旦认准了，就是套上骡马也拉不回。这是我的性格。况且找到一个好地方，我怎么舍得逃离呢？
　　 任性不改。“任尔东西南北风”，郑板桥任性得很，才听见了“民间疾苦声”。任性而为。“人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰”。我才任性于文学五年，离十载才一半。任性而行。“八千里路云和月”，云月作伴；我才爬行了一段短短的路。东篱才五载，较之古人还不算任性。况且五十好友相聚，都任性，“任由风雨弄阴晴”，文学本就是风雨最爱光顾处，本就是任性的人所为啊。一只鸟，一棵树，一阵香，一轮月，一泓水，一段寻常的时光，都会被文学人弄出情调和意蕴，任性而为，求得真趣，还有什么不能被一群文学殉道者弄醉啊。
　　 我向来以为，把自己放在最好的地方，这个地方都会偏爱你。做最好的自己，才能和最好的一切相逢，做一个守望文学的自己，才能和美好时光相处，世界很大，但文学可以将其安顿下来，因为哪怕是滴水的世界，文学都会付出热情以审视，哪怕是纤草也会得到文学阳光的呵护。有个好地方，遇到一个好时代，双重的好，叠加的美，我更相信，未来的人生一定有惊喜，作为一个人就更应该在一个更高的精神层面上找到自己，超越自我。到了文学的高地，不再怅惘，没有什么不能放下的。《丁凡四训》说“舍，实无所舍”，如果说还有不舍，那就是曾经美好的时光，那就放进文学的世界里，弄来弄去，弄好了一段心情，不舍得放下的是美。
　　 我常常思考，我为什么来到这片文学高地。女娲一定是听到了闪电劈石之声，她要去搬动五彩石以补天；精卫一定是听到风折树枝，才去衔枝以填海。流星一定是听到了另一颗流星喊了一声，才离开了原本的轨道，一起划过空际。在我的心中，有一个不甘沉寂的声音，是文学的金声玉音，是文字跌宕错落坠于玉盘落入心池的声音。当年读大学，靠近并研磨这些文字，或许我只是为了拿到课堂上，但离开课堂，这些文字就应该被我荒疏颓废吗？
　　
　　 九
　　 曾经一段时间，我胸藏的文字，不安分了，躁动着，想冲出胸腔，冲出了，成了一望无际海面上的一块块浮木杂物，我不能让这些文字成为无魂的漂浮之物，我还是要靠上去，哪怕是漂浮，我也不会任其流浪。不能用来写“惊涛拍岸”，但可记录我的柴米油盐，奏响生活的烟火曲。
　　 那地方，有“小桥流水人家”，也有“古道西风瘦马”，这些，有什么用？怎么回答呢？这点疑问，就像背阴的沟渠问，阳光每天出落，有什么用？
　　 找到我喜欢的地方，我要用五彩装扮，成宫阙，造桃源，写童话，书传奇，盛着温暖，涂着阳光，热着我的文字，暖着我的心扉。
　　 我在文学的东篱，仿佛听到了那个经久不息的声音——采菊东篱下，悠然见南山。
　　 南山？太小。悠然？情调太平淡。我在东篱发声：采菊东篱下，欣然好时光。
　　
　　 注：文中《江山五年》绝句，步水平韵，符合古韵韵律平仄规矩（首发）。
　　
　　 2023年3月10日原创首发江山文学