中华诗词要不要继承、发展、创新和提倡，从“五四”新文化运动到现在，被视为一种僵化的束缚。诗词是尖端文学，是中国文学顶峰，虽不易学，诚不可废。正象毛泽东同志所讲的：“要发展，要改革，一万年也打不倒。”为什么说一万年也打不倒呢？这说明诗词形式创作的作品，诗味芬芳，特受欢迎。有些初写诗词的朋友，恰恰被诗词中的平平仄仄所困扰，不敢写之。写诗词如带着手铐脚镣跳舞，因此，建议五言律诗可通用“一、三”不论法，在七言律诗中可通用“一、三、五”不论法，并把他视为各句自救或对句相补的作法当然好，因其可以在变通补救中更增加音乐美感；如果不采取补救作法，也可不算违律。因五言律和七言律每句的节奏韵律感主要体现在“二、四、五”及“二、四、六、七”等字的读音上，“一、三、五”字可平可仄，对音乐虽然也有影响，但不算很大。过去这种变格方法所以行不通，主要是五言律中的“平平仄仄平”句式和七言律中的“仄仄平平仄仄平”句式，“一、三、五”字平仄变动后，便犯了孤平大忌。格律要放宽些，也不必过于讲究“二、四、六”分明，“三连平、三连仄、孤平”在必要时都应允许；不叫拗句，也无所拗救，大体成对就行。诗必须押韵。可参考《诗韵新编》、《词韵》等书。
　　
　　 适当放宽格律古有先例。唐代诗仙李白《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”第二句与第三句，第四句不粘不对，但却是古今老少皆知的好诗。格律放宽一点，松散一点，可能在发展创新中就比较容易驾驭了，会使作品增强生命力。作品力求通俗，浅显平易，清新明快，使人易读懂，又富有诗的韵味。例白居易的“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”这种耐人寻味，回味无穷，即口语化，又很工整，谁能说它不是好诗吗？
　　 打开诗词作者镣铐，与中华诗词并驾齐驱。要写出时代铮铮作响的作品，就必须用时代语言，时代风格。应深入实际，深入生活，扩大生活面，广交新朋友，扩大知识面，广涉新知识。有美有刺，写出无愧于时代作品。让中华诗词更好的为社会服务，完成时代交付于我们的光辉任务。