【格律纲要】打开诗词作者镣铐,与中华诗词并驾齐驱
中华诗词要不要继承、发展、创新和提倡,从“五四”新文化运动到现在,被视为一种僵化的束缚。诗词是尖端文学,是中国文学顶峰,虽不易学,诚不可废。正象毛泽东同志所讲的:“要发展,要改革,一万年也打不倒。”为什么说一万年也打不倒呢?这说明诗词形式创作的作品,诗味芬芳,特受欢迎。有些初写诗词的朋友,恰恰被诗词中的平平仄仄所困扰,不敢写之。写诗词如带着手铐脚镣跳舞,因此,建议五言律诗可通用“一、三”不论法,在七言律诗中可通用“一、三、五”不论法,并把他视为各句自救或对句相补的作法当然好,因其可以在变通补救中更增加音乐美感;如果不采取补救作法,也可不算违律。因五言律和七言律每句的节奏韵律感主要体现在“二、四、五”及“二、四、六、七”等字的读音上,“一、三、五”字可平可仄,对音乐虽然也有影响,但不算很大。过去这种变格方法所以行不通,主要是五言律中的“平平仄仄平”句式和七言律中的“仄仄平平仄仄平”句式,“一、三、五”字平仄变动后,便犯了孤平大忌。格律要放宽些,也不必过于讲究“二、四、六”分明,“三连平、三连仄、孤平”在必要时都应允许;不叫拗句,也无所拗救,大体成对就行。诗必须押韵。可参考《诗韵新编》、《词韵》等书。
适当放宽格律古有先例。唐代诗仙李白《静夜思》“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”第二句与第三句,第四句不粘不对,但却是古今老少皆知的好诗。格律放宽一点,松散一点,可能在发展创新中就比较容易驾驭了,会使作品增强生命力。作品力求通俗,浅显平易,清新明快,使人易读懂,又富有诗的韵味。例白居易的“离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。”这种耐人寻味,回味无穷,即口语化,又很工整,谁能说它不是好诗吗?
打开诗词作者镣铐,与中华诗词并驾齐驱。要写出时代铮铮作响的作品,就必须用时代语言,时代风格。应深入实际,深入生活,扩大生活面,广交新朋友,扩大知识面,广涉新知识。有美有刺,写出无愧于时代作品。让中华诗词更好的为社会服务,完成时代交付于我们的光辉任务。