说起创作相声，纯属偶然。
　　 之前，版块里有个去非洲看霜的文友写了几则相声，觉得有趣，斗胆修改了一二，待到他的一则《老乡》出炉，更是豪兴大发。那人也是个妙人，说你去改吧。结果，搞得面目全非，完全成了我的再创作。这一搞不得了，从中揣摩出创作相声的门道来，于是，自己写了则《妙法》。这一搞，可不得了，连续出现了《天涯咫尺》《挖坑》《废物利用》《妙法减肥》《不许笑》。这几则段子中，除《废物利用》有点差强人意外，其它似乎都能较好地体现出创作意图来。
　　 那么，《废物利用》的弊端在哪里呢？关键是结尾刹车过猛过快，把废物利用的观点没阐述透，让人读后，有点突兀。
　　 而《妙法》，因是第一次，有些做法，纯粹是按小说的处理方式在做。我称之为小说式的相声。
　　 而相声创作，它是有其独特之处的。它的功能就是取悦于人，又在这愉悦之中去教育人。怎样达到这一效果呢？这就是埋包袱（有没有这种说法，我不知道。）与抖包袱。而这一切，都要在不显山不露水中完成。譬如《天涯咫尺》的创作，就是在逐步过渡中，引出自己所要表达的意思。先从武汉与广州的距离说起，从而引出天涯咫尺这一观点，然后引出天涯一一美国。美国到中国有多远？这谁都晓得。而段子中却说是在脚板底下。这也没错，稍微有点地理常识的人都知道，一个东半球，一个西半球，当然就在脚底下，但乡人却不知晓这些，只说你在哄他。因为他看到的是一脚板的鸡屎。这说明了什么？说明乡人性实，不会变花样。犹此，当然产生了笑点。这是其一；其二，球是圆的，你说东半球，西半球，他不光不信，依然说你哄他。而他的理由也不可谓不充分：圆球上能站人？抓住这些，自然不乏笑点。以后再说去美国，家人自然不赞成。而家人在塆子里受歧视，也属正常。当然，拿乡人的知识匮乏来说事，这笑也未免太低了点。
　　 通过这几则段子的创作，从中又学到了些什么呢？
　　 一、一正一邪。
　　 逗哏正派，捧哏满嘴里跑火车。也就是插科打诨。但有一点，必须高雅，不能出现污言秽语。
　　 二、一切都在自然中完成。
　　 三、语言的灵动性。
　　 相声，毕竟是语言艺术，除话题新颖外，语言要能让人喜欢。要让人读后、听后觉得有味道，笑得起来。但它和小品又不同。小品本来也讲究语言，但它却是以说俏皮话取胜。这也就是各自的长处。但有一点是相通的，那就是情节新颖，不能老土。
　　 四、结构的紧密性。
　　 插科打诨，自然免不了，但它不能脱离主题，也不能多主题。这与小说又有区别。而相声的主题多了，听起来就有点跑题的味道。
　　 五、结尾自然。
　　 这一点，与其它文体基本类似。
　　 结合小说来讲，又会怎样？毕竟我的主打是小说。
　　 一、语言的活跃性
　　 写惯了相声，语言不再象写小说那样沉稳，而变得活跃起来了，要让人喜欢。
　　 二、对情节的处理更自由。
　　 小说情节讲究其完整性，这样显得连贯，但其深一层的含义是生怕读者不知其来龙去脉，这样，就有贬低读者的智商问题。但运用相声处理情节的方法，依然凑效。读者一样能从你零星的叙述中，拼凑出一个完整的故事来。所不同的是，花费的功夫要大些。而这，读者也愿意。这之中无形就产生了互动。
　　 三、对人物、景物、场景的描述更自由
　　 时代发展到现在，究紧该怎么去写？值得探讨。还是象以往样四平八稳地去做，也值得探讨。纵观小说发展史，它并没得诸多套法，只是在历年的写作中，得出一点体味，才自套枷锁，自找不自在。其实，依我之愚见，小说是什么？无非就是添枝加叶的问题。枝叶加的多，就是长篇，其次中篇，再次短篇。而小小说，闪小说，绝句小说的出现，更是对小说做法的一次挑战！小小说字数在千字左右，还可来点景物描写；闪小说六百字，描景更精巧；绝句小说呢？三百字以内，怎么去写？更考验人。其实，在中国近代，对小说定义为“正史之余也。”至于它的写法，没说。而象太平广记，搜神记，聊斋都被称之为小说，这就不能不引起人的重视了。而象从电影剧本改编成小说，又得出一个新的小说品种：电影小说。而阅读类似的小说，无疑是双重享受：电影与小说。
　　 所以说，多引用一些它文体的做法，对小说创作有帮助。而借鉴相声的做法，对人物、景物、场景的描述更自由。
　　 那么，问题又来了。写惯了小说，去写相声，写出来的相声，却叫小说相声；而写惯了相声，再去写小说，写出来的小说，又叫相声小说。而这，无一不是对作者思维转换的一种考验。
　　 但世间事不如意者十之八九，关键在你去怎么熬了。熬不过来，从此歇菜；熬得过来，说不定下一颗升起的新星就是你了。