【编者按】让我们一起来欣赏作者这篇诗文，作者这五首词作以不同词牌为载体，在古典格律中织就了情、景、哲的三重意境，既有婉约的细腻情愫，亦有旷达的生命观照，字里行间可见创作者对传统词境的深耕与个性化表达。《踏莎行·又到重三》以“重三”节令起兴，“杏花微雨”“啾啾燕子”等意象堆砌出朦胧春景，却以“哀愁难遣”“空濛泪眼”刺破景致的柔婉，将故人远去的怅惘藏于“鬓云压乱”的细节中，借时空交错的画面感，让相思在“黄昏立尽”的定格中更显沉郁。词中“魂牵梦断”与“余音捕捉”的呼应，暗合传统闺怨词的含蓄韵味，却因“山野雾锁”的开阔写景，让个人愁绪有了更苍茫的底色。《江城子·云卷云舒》与《江城子·小字寄你》则呈现出截然不同的气象。前者以“聚如莲，散如烟”写云之姿态，借“御笔轻挥”“驷马越山巅”的雄奇想象，将自然景象升华为“世间名利不相关”的豁达哲思，“抱影沐林泉”的孤高与“追弯月，抚幺弦”的自在，尽显道家超然物外的精神境界。后者却回归私密化书写，“小字付孤舟”“香痕题一阕”将相思具象为可触的信物，“月儿囚。影儿囚”以拟人化的禁锢感，道尽孤独中“琴瑟难和”的怅然，末句“清露下，落闲愁”以景结情，愁绪随露珠滴落，余味悠长。《相思儿令·相思滋味》与《八声甘州·绵山怀古》则在篇幅与题材上形成对比。前者以“一抹相思”破题，“笔尖香气”“相伴同吟”的细碎场景，将相思拆解为日常化的遗憾，“凉月还侵”的清冷感，让孤寂在短章中层层递进；后者以“绵山怀古”切入，借“古树”“绿水”“禅唱”的苍茫之景，引出对介子推“寒食推行”的历史追思，“千般过眼，转首无凭”的感慨，将个人怀古之情升华为对世事无常的哲学思考，词境雄浑而厚重。整体而言，五首词作在格律上严守词牌规范，意象运用兼具传统韵味与个人巧思。婉约之作善以细节传情，旷达之作能借景物喻理，怀古之作则在历史与现实中找到情感的锚点。虽部分词句在炼字上可更精炼（如“争教个”“探窗凉月还侵”稍显直白），但整体已形成情致与哲思兼具的创作风格，于古典词境中开出了一片兼具传统底色与现代心绪的天地，推荐共赏。【编辑：贵州王先生】【江山编辑部•精品推荐202506020001】