闺怨词在中国文学史上屡见不鲜，这首先是因为词的特点。词从产生之日起，因为是歌女演唱，所以内容就多以描摹女子情状为主题，反映女子的喜怒哀乐，其中当然少不了描写女子哀怨、愁思的作品。文人填词后，中国文人又有以女子自比的传统，以女子被抛弃比喻自己怀才不遇得不到明主垂青，以女子的美丽比喻自己的美德和才华，所以也热衷于创作女子幽怨类诗词。当然，文人创作的闺怨词，无论是语言还是境界都上了一个层次，就像这首词，深得后人激赏。
　　 全词是：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这首词的作者是有争议的，很多选本认为是欧阳修，主要原因是李清照认定为欧阳修所作，她与欧阳修时间相去不远，又家学渊源，应该不会搞错。当然，也有专家认为是冯延巳，因为欧阳修非常欣赏冯延巳，所以经常会记录下冯延巳的词，然后自己仿作，这本是他的学习方式。等到后来，他也成了大家，人们把他的词收集出版时，误以为他抄录的冯延巳的示范词也是他自己创作的，从而产生误传，这是可能的。认定作者是冯延巳的最重要的一个证据，是欧阳修的一个学生，说看过冯延巳记载本词的手稿。如果这话属实，作者是冯延巳无疑了。当然，那是专家考证的事，不管作者是谁，不影响我们欣赏这首词。
　　 首句即惊人。庭院深深，不知深有几重。古代女子不像现代，是不可以出来抛头露面的，是养在深闺大门不出二门不迈的，这是对女子的保护，也是对女子的桎梏。所以，中国古代女子的青春，芳心，爱情，都是被压抑的，封锁的。这句词不仅是写的实景，更是虚写了女子受到的种种桎梏，虚写了她们无从诉说的满腔愁绪。其实，怀才不遇的男子又何尝不是如此，满腹的才华无人赏识的话，心中的苦闷同样无人可诉。首句连用三个叠词，这种写法也经常有后人模仿。首句影响之大，甚至琼瑶有部小说，名字就叫《庭院深深》。由于女子处在深闺，所以看到的只有密密的杨柳和帘幕，杨柳再多，再美，也留不住心上的人，重重帘幕更是阻挡了她寻找心上人的所有希望。第二句接着说，女子只有想象，只有担心，不知道自己的心上人，那个骑着高头大马的公子哥又到哪儿鬼混去了，只可惜自己住的楼再高也看不到他。章台，原是秦朝的馆阁，章台下面的一条路在秦时就是歌姬酒馆聚集之处，所以后来章台路就借指烟花柳巷之所。从情理上来讲，一个放荡公子，何至于一个痴情女子如此惦念，但这正是作者有意这样写，用这样的对比写出了女子的悲哀与无奈。如果能想到作者自比怀才不遇的话，那君王不用德才兼备的自己而去用那些不学无术的小人，自己却还始终想着报效国家，不正和那想念着浪荡公子的痴心女子一样吗？
　　 下片首句，雨横风狂，简直就是老天都在和我做对。三月的风雨本是客观的自然现象，但在心有千千结的闺中女子看来，风雨简直太残暴了，所以说狂横。这样的风雨下，娇弱的花朵哪受得了，自然是被摧残得一干二净。花朵没了，意味着春天也结束了。面对这样的情况，我又能怎么办呢？最后一句也是名句，我带着眼泪问鲜花，可鲜花并不搭话，因为它自身难保，被风雨刮得到处都是，甚至飞到了秋千之外。娇弱的女子本身就是鲜花，看到鲜花被摧残自然同病相怜，所以才会含着眼泪问鲜花，问的当然是如何保留住春天，我的情郎何时能来欣赏我的美丽，要不然我的美丽也就和鲜花一样，随着岁月的流逝一去不返了。可鲜花给不了答案，这个答案只有情郎能给，这个情郎却不知道身在何方，甚至心头有没有我都不知道。鲜花不但不说话，还被风雨刮到秋千那去了，秋千是什么所在？是女子平素欢笑嬉戏的场所，是快乐幸福的象征，当幸福的秋千上满是被摧残的落红，岂不是说自己的幸福只剩了回忆和惆怅？风雨摧残落花是自然现象，无法阻拦，男子无情无义造成的风雨是人为因素，可同样无法阻挡，留下的只是满地落红、风雨飘摇的秋千和孤苦伶仃泪流不止的美丽女子。多情女子无情郎的故事，受伤害的总是多情的人，矢志报国的贤才和昏庸无能的君王的故事，受伤害的也总是贤明的人才。这是个人的悲哀，更是世事的悲哀无奈，谁也改变不了。
　　 人的悲哀，都是源于在意。因为我在意明媚的春光，在意娇艳的鲜花，当这些东西不在了，我才会感到刻骨的痛。在意的本质就是爱，是对生命的热爱，只有热爱生命中的每一天，热爱每一朵花每一根草，才会对春天的美好格外珍惜在意。同样，女子如果不是格外在意自己的情郎，才不会关心他到哪游冶放荡。爱，相伴的往往是痛苦，所以佛家总喜欢教导世人，求不得是苦，要放下一切执念，对什么都要漠不关心，那就达到了解脱，得到了人生的智慧。佛家的话有一定道理，但是，事物总是一分为二的，爱终究意味着美好，我在意生命中的每一天，才能感受到生命的美好，我心中有爱，才会遇到那个我爱而且爱我的人，得到温暖而浪漫的爱情生活。一个十分热爱鲜花的人，看到鲜花盛开，会欣喜若狂，这种快乐的体验是一个佛教中人永远无法体会的。即便是痛苦，因爱而生的痛苦，事实上会让痴男怨女们甘之如饴，所以中国历史上才会留下那么多美丽而又痛苦的诗篇。没有爱的能力，不能感受到爱的快乐与痛苦，是无法和古人同情，也无法深刻理解古典诗词的。
　　 一首《蝶恋花》，记春日村景：一夜春风裁细柳，水面轻拂，映日腰身瘦。并鸟双双逐水走，涟漪荡漾春光秀。古庙石桥安似旧，荷杖归来，共饮家中酒。粟米仔鸡兼夜韭，秦皇汉武都随口。