唐诗宋词在中国文学史上是两座并列的高峰，宋朝的文化艺术和富庶程度不逊于中国历史上任何时代，但是，宋朝的政治地位却大概是历代中原王朝中最低的，展现出了军事和经济文化的极不相称。宋朝，压根就只是中原地区的朝廷，并没有真正统一全中国，当时和宋朝并立的有辽、夏、金等少数民族政权，大宋王朝还经常受他们欺负。特别是靖康之变以后，南宋王朝实际上只是半壁河山。靖康之变在历史书上只是一个名词，但在真实的历史中却影响巨大，给当时的人们造成了无尽的灾难，深刻影响了一代人甚至后来整个南宋王朝。南宋词人，骨子里都有一点淡淡的忧伤和不自信，失去了中国盛唐以来的豪迈从容。而经历过事变的那一代人，生命旅程无不发生了根本性的改变。像李清照，其词作就明显分为两个阶段，早期的欢快明丽和晚期的凄凉悱恻，其分界点就在于靖康之变，北宋变成了南宋。
　　 这首《如梦令》，写作时间是有争议的，但词的内容没有争议，是早期少女时代的快乐生活。全文是：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”溪亭位于济南，是李清照少女时代生活之处，这是不容置疑的。李清照在说，经常想起自己以前在溪亭游玩，很尽兴，到了晚上了，因为醉了，居然都不知道回家的路了。这里的沉醉，既可以理解为她事实上的醉酒，这不奇怪，李清照很喜欢喝酒，她的词作中不少于三分之一提到“酒”或者“醉”。当然，也可以理解为沉迷于风景，酒不醉人人自醉，美丽的风景让我流连忘返，我陶醉其间而忘记了回家该怎么走。也许，两者兼而有之。不认识路也要回家啊，所以还是寻路坐船回去，谁知道不知不觉竟然走到了荷花丛中。密密的荷花荷叶，淙淙的流水，作者没有实写，但能够让小船像进入迷宫一样寻不到路，就足以让人感受到荷花丛的遮天蔽日美不胜收。争渡，表明船不止一条，可见和李清照一起游玩的也不止一人，肯定和她一样都是青春少女，又都喝酒喝得醉眼朦胧。争渡必然带来碰撞，在密密的荷叶中，船的碰撞并不危险，所以碰撞后同行的少女朋友们肯定只是感到有趣，都哈哈大笑欢声笑语。这样的动静，自然惊动了栖息在荷塘中的水鸟，它们扑棱棱飞起，给少女们更增加了谈资和游兴。
　　 这首词的妙处，在于整篇前后呼应，极具整体性和画面感。沉醉才会误入，晚了才会争渡，藕花之深之密才会不知归路。词是小令，所以截取了一个场景，但这个场景却是如此的美丽欢快，让人不自禁心向往之。首先，茂密的荷花池，田田的荷叶和婷婷的荷花，本身就很美；其次，美丽的少女，无忧无虑天真烂漫，正是如花的年纪，一群少女在美丽风光中的聚会，美人美景争相辉映，是最美的图画；再次，美女醉酒，也是极具美感的画面，杨贵妃醉酒的画面已经流传千年。更不用说，美人酒后花下卧，玉面花容交相辉映，像史湘云醉卧芍药花下，已成为《红楼梦》中经典的唯美场景，所以，一大帮少女聚会，喝醉酒不丢人，而只会增加袅袅娜娜娉娉婷婷的美感；还有，荷花池中，小船微微驶过，船上是憨态可掬睡眼迷离的少女，船下是轻桨划过荡出的圈圈涟漪，多美；最后，争渡的场景，那么多的花季少女，嬉嬉闹闹你追我赶，欢声笑语不绝于耳，声音甚至惊起了沉睡的鸥鹭，扑棱棱的鸟飞声，想必给美女们又造成一阵喧哗，一声惊呼加上一片笑声。这个争渡的场景，已经成了中国文学史上的一个经典画面。
　　 词总体格调欢快，符合李清照早期词的特色，所以很多人会认为这首词是李清照早期作品。这说得通，没问题。然而，词的前两个字是“常记”，就是说常常想起，什么概念？是老年人回忆少年时期感受最深的事情，才会这样说。如果是少年时期写这首词，可以说今日，或者说曾记，那就说得通了。所以，也有不少学者认为，这是李清照晚年的作品，抚今追昔所作。如果真是如此，那词的感慨，词的境界就又深了一层。首先，老年人常思既往，年轻人常思将来，少年时期的人来不及追忆过去，他们总是幻想着将来，对未来充满着憧憬和期盼，而只是对未来不再有任何期待的老人，才会回忆过去。哀莫大于心死，老年人的悲哀就是心如死灰，所以我们才会羡慕能保持一颗童心的老年人。其次，总是想着这样欢快美丽的画面，说明这样的欢快不再，就是说这时候自己的生活是不如意的。事实正是，李清照晚年的作品总是悲悲戚戚，当一首反映当时生活情感的凄凄惨惨的《声声慢》和这首词同时出现在李清照笔下时，抚今追昔两相对照，更可以想见李清照那时的悲哀和绝望。最后，欢快的日子是每个人都想追求的生活，当一个人生活本就很欢快时，他自己反而是感觉不到的，觉得日子就这样过去了，也有些不值得，所以有人常说得到的快乐总不能够珍惜，就像晏殊“一曲新词酒一杯”的日子，他感到的不是美好，而是想到夕阳西下，时光荏苒。但是，当一个人曾经过着的都是很欢快的日子而陷入困顿之后，巨大的心理落差会让他更感到实际生活的艰难。一个人总是贫穷，他习惯了贫穷也就无所谓了，就怕从豪富走向贫穷，这时候就会感觉天塌了，没法再生活了，所以自杀的常常都是生意失败从此一无所有的破产者，而很少是饱受穷苦磨难的底层挣扎者。《红楼梦》之经典感人，正是反映了大厦将倾，一群纨绔膏腴子弟流落社会底层造成的前后落差之大。而李清照，很不幸的也遭遇了这样的生活落差，而且她还不像贾府中人是自作孽不可活，她本身没有错误，错的是靖康之变造成的社会灾难。人万一邂逅到不幸，最聪明的做法是认命，不再去想以前的快乐，就当自己从来如此，也就逐渐习惯了。可偏偏就是有人放不下，总想着过去的繁华和欢乐，从而进行今昔对比，那才是最大的悲哀。所以，如果这首词真的是李清照晚年追思往事所作，那就更可悲了，笔下的场景越欢乐，心中的悲哀就越伤重。古典文学中有一种写作手法是用乐景写哀情，这首词词中并没有哀情，但不想说哀才是最大的悲哀。
　　 七律一首，道少女争渡场景：日暮溪亭何处去？醉中女子意悠悠。却看荷叶都撑伞，拟把轻舟乱掉头。四面藕花托笑靥，一纹荡漾衬闲愁。只知同伴争欢乐，哪管声音振鹭鸥。
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