【编者按】让我们一起来欣赏作者这篇诗文，作者这组诗词以细腻笔触勾勒出时光流转中的情愫与景致，字间藏着对过往的眷恋与对当下的轻叹，读来余韵绵长。轱辘体七绝以“春天形状已依稀”为轴，串联起小院桃花、枝头燕语、素手折花、瑶琴清音等意象。首章以桃花盛放对比珠泪沾衣，乐景衬哀情；次章借燕啭牵出旧忆，“一画从前一翠微”将抽象记忆化为具象山水；第三章以“纸上馨香”绾合岁月，折花赠月暗含对春光的挽留；末章凭琴音消解憾事，余韵绕梁。四首蝉联，如春溪婉转，层层递进地晕染出春光渐逝的怅惘。两首《苏幕遮》同题“空山新雨后”，却各有侧重。前者以“绿风”“绵雨”起笔，子规声、桐花影牵出“并影轩庭”的旧梦，末句“满目苍黄”与开篇空濛形成色调反差，暗合时光褪色之叹；后者聚焦“风满袖”“寒欲透”的体感，以“珠泪洇苔绣”写情之深，“镜里孤鸾”映出孤寂，两词如双生花，同绘空山寂寥，却分从景与情的角度，将雨后的怅惘揉进肌理。《西江月·山居》以“旧字”“梅花”锚定记忆，“衣上旧迹”与“眸中清嘉”的对照，藏着对时光筛选的释然，末句“绿雨空庭”以景结情，留白处皆是淡然。《新荷叶·初夏》则从“小荷娉婷”的生机，转入“十年梦里”的人影，“错别”二字点破今昔，西窗残影与开篇嘉境呼应，道尽物是人非的怅然。整体而言，这组诗词意象统一，情感连贯，善用对比与留白。轱辘体流转自然，两阕《苏幕遮》各有千秋，山居与初夏之作则于静景中藏动情，将时光、记忆、怅惘熔铸于山水草木间，字句清丽而意韵沉厚，堪称以景载情的佳作，推荐共赏。【编辑：贵州王先生】【江山编辑部•精品推荐2025070210001】